6月18日，金爵獎評委主席論壇上，導演姜文講到，中國不如西方做得好，世界上都知道納粹是壞人，因為他們的藝術家每年都在努力，而世界上很多人還不了解日本人曾經做了什麼，我要用電影告訴大家這些歷史，這是一個對人世間負責任的態度。
這一席話頗令人深思。中國每年的抗戰劇雖然並沒有具體數字，但是少說也有好幾百部，但是很不幸地是，抗日劇很多時候等同於「神劇」、「雷劇」。為何中國作為二戰中最大受害國之一，卻拍不好中國的歷史，不僅拍不好而且還笑料百出。一味地美化抗戰過程中的艱辛，以及愚化日本帝國主義侵略者，並不能從根本上講述歷史，也不能從根本上傳承歷史。
還記得前段時間，一位住在日本愛知縣的日本人，名為巖田宇伯，因為一次偶然的機會「邂逅」《抗日神劇》，覺得「特有魅力」，於是一發不可收拾開始進行抗日神劇的採納收集，於是乎就誕生了這一本《中國抗日神劇讀本：出乎意料的反日·愛國喜劇》。書中收納了的神劇幾乎可以說是神一般的存在，比如說「手撕鬼子」的場景，九陰白骨爪、太極神功、化骨綿掌、輕功、點穴手等十八般武藝輪番上陣。據悉，此書還兼具漢語教學功能——給所有出場人物的中文名字標上日語發音，另外設有「跟著抗日神劇學中文」的專欄。
本來抗日劇拍攝初衷就是為了讓大家了解歷史，尊重歷史，眼下畫虎不成反類犬在日本國那邊鬧了這麼大的一個笑話，這合適嗎？
我們應該反思，反思中國影視為什麼就是拍不了好劇，為什麼就是拍不好抗日劇？其實追根溯源還是因為中國影視水平發展有待提升，如何解決中國影視市場的短板，這一方面真的該學習學習美國好萊塢。就拿還沒下映的美國電影《復仇者聯盟3：無限戰爭》來舉例，很典型的美式英雄主義，劇情非常爛套，靠著電影中的英雄們的超能力然後拯救全世界，再參夾著男女主角的感情線，可以說劇情毫無邏輯性可言，但是評分很輕鬆到了8.6分。同比中國的作品，想要達到8分以上是非常難得的，而美國電影隨隨便便就能達到8分。這是為何？
首先，好萊塢電影大都製作精良，不管是演員還是服裝道具甚至是後期製作上都是良心製作，而在這一方面號稱大國工匠精神的中國呢，一部劇少說投資個幾千萬，多則數億都不在話下，那麼為什麼我們有錢還是比不過人家？試問一部劇組的花費90%以上都花在演員片酬上，那麼剩下的那一點資金撇開道具和其他支出，又有多少是用在拍攝上，又有多少是花在後期製作上，如此所謂高投資的作品最後拍出個牛鬼蛇神大家也心知肚明。
其次，就是演員問題，平心而論，每一部製作不俗的美劇演員都非常有代入感，演什麼就是什麼，一個小角色都能發揮最大的契合度，就無外乎於主角的演技問題。反觀之中國那些神劇，一張張毫無辨識度的人工臉，美則美，但是時時刻刻都在讓人跳戲，演技簡直不堪入目，做個表情都僵硬，如何能夠奢望他們能演好。就這樣還有人不服氣演員被diss，說你們是站著說話不嫌腰疼！試問你們拿著如此高收入，難道作為觀眾的我們連質疑的權利都沒有？哪有這麼便宜的事情。
再來就是老有人拿中國廣電總局管制來說事，試問哪一個國家哪一個市場沒有自己的約束，就拿美劇來說他們的作品中就絕對不會出現罵政府攻擊體制，但是人家還不是每年都能拍出符合大眾口味的作品，照樣奧斯卡拿到手軟。如此來看中國神劇頻出，追其原因，還是因為中國的編劇創作不出優秀的作品、也沒有說話權；中國的好導演屈指可數，拍不出劇作精良的好作品，中國的演員的演技參差不齊，大都靠流量說話。試問這樣的中國影視劇市場如何能生出好作品？
中國發展趨勢意味著中國的影視業也亟待整改，再這麼毫無顧忌、毫無原則糟踐歷史，就不配再觸碰歷史！