大河報·大河客戶端記者 王峰
由經超和張佳寧主演的電視劇《燃燒》正在東方衛視熱播，對於導演陳育新來說，這是繼《湄公河大案》《破冰行動》之後的又一部涉案劇作品，是自己一向熟悉的領域，但與以往不同的是，這次的《燃燒》是時隔十年後，涉案劇首次在上星衛視的黃金檔播出。
6月2日，在接受大河報大河客戶端記者的採訪中，陳育新表示，對於創作者來說，無論什麼題材的作品，都希望傳達出來對觀眾有所啟發的價值觀。之前很多涉案劇都是刑偵題材，可能會因為暴力、血腥，以及大量的社會陰暗面的揭露對青少年有誤導，而如今重回黃金檔，除了對人性挖掘進一步深刻外，如何通過作品向警察表達敬意也是重要原因。
涉案劇中，刑偵劇最難寫
《燃燒》通過一起30年的陳年舊案，牽涉出三個家族、三代人之間錯綜複雜的恩怨糾葛，永久地改變了老法醫高四海和刑警高建設父子二人的命運。
2013年，陳育新接到了一個拍攝警察世家故事的任務，但當時要寫三代警察，也沒有真實的案件作依託，陳育新就忙著籌備《湄公河大案》和《破冰行動》了，在這兩部作品的過程中，陳育新採訪了大量的公安幹警，也積累了很多故事，為《燃燒》打下了基礎。
很多觀眾認為涉案劇就是講的警匪故事，陳育新解釋，刑偵劇只是涉案劇下面的一個分支，「涉案劇可以分為緝毒、經偵、網偵、反恐、反黑等，」陳育新說，「刑偵劇一開場總會有一個案件，警方尋找證據，找出兇手，動機和真相是刑偵劇的兩個關鍵詞，刑警要研究兇手的心理，這樣焦點自然而然就對準了人物，對準了人性。這是我覺得刑偵劇比別的涉案劇難寫的一大原因。」
以前的刑偵劇主要展現犯罪過程，側重於獵奇性，但陳育新認為人性的刻畫是重點，「因為要刻畫人性，在敘事手法上會比較嚴謹，但是在觀眾的觀感上進入狀態會緩慢一些，但我覺得刑偵劇最大的魅力就是描述在波瀾不驚的生活下面，那些人們走向犯罪的過程。」但是人是社會的個體，會有大量的社會問題存在，這裡面的尺度就比較難把握，還有血腥、暴力等場面不可避免地會出現，所以這也是刑偵局比別的涉案劇種難寫的原因。
選演員不考量人氣和流量
這兩年，越來越多的年輕演員向主旋律劇集靠攏，《燃燒》也選擇了經超和張佳寧兩位青年演員擔任主演，再輔以奚美娟、劉敏濤、鄔君梅等實力派演員，「流量+演技」也是現在很多電視劇選擇演員的標配。
陳育新說，能否精準表達人物的內心是選擇演員的重要考量，不會為了增加流量，提高收視率選擇演員，他認為，現在所有演員都是希望能夠拿到一個好劇本，只要劇本好，人物刻畫起來有深度，能夠為演員提供發揮的空間，他們就會非常樂意參加，陳育新講了一個故事，演員張志堅在劇中的戲份不多，但他看了劇本後感覺到這個人物有充分的表達和發揮空間，就非常興奮地接受了劇組的邀請。
重回黃金檔，刑偵劇如何創新
不管是《重案六組》《犯罪現場》等經典內地刑偵劇，還是《刑事偵緝檔案》《陀槍師姐》等TVB劇，觀眾看多了就會感覺到這類劇都是套路，新時代下如何創新?
陳育新用《真探》《國土安全》《絕命毒師》等海外劇舉例，「大量品質好的刑偵劇，其實也很小眾。像《真探》這些，完全是對準人物的，比起《國土安全》，《毒梟》，《絕命毒師》這類題材，還是相對更小眾一些。因為它寫的是人物。像更側重於人物的內心。像《毒梟》，《絕命毒師》這種屬于禁毒，這類的題材相對來說就更激烈一些，觀眾的喜愛程度可能就會更高一些。因為它情節上黑白分明，人物故事相對來說可以寫得更極致。但《燃燒》的極致是更側重於人物。寫劇中的人物在每個人生的岔路口的選擇和做決定的艱難，這才是我們所要表達的人性極致。」
2014年，《湄公河大案》的熱播標誌著內地刑偵劇的回歸，陳育新介紹，刑偵劇有將近10年時間沒有進入到各大衛視的黃金檔，「因為涉及到大量的社會陰暗面，還有過度暴力和血腥場景的展現，對青少年有一定的誤導作用。但是這麼多年過去以後，現在涉案劇重新回歸到黃金檔，我覺得原因是，涉案劇下別的劇種大量出現，如緝毒題材和經偵題材，這些跨界題材的多元的出現，同時，大量公安幹警的無私奉獻，負重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物多次出現。這個我覺得是目前涉案劇重新回歸黃金檔的一個原因。」
來源：大河客戶端 編輯：李春梅