畫家王振華【藝術簡歷】
王振華
中國美術家協會會員，《亞洲美術》雜誌執行社長、主編，亞洲畫家聯合會主席。作品參加國內外大展並獲獎。2005年組織香港「當代中國畫名家邀請展」，擔任組委會秘書長，作品參加展覽併入選展覽大型畫集。作品及評論發表於《美術》《國畫家》《書與畫》《美術大觀》《亞洲美術》《中國畫家》《美術報》《中國書畫報》等，並有大量作品發表於《香港商報》、香港《文匯報》、香港《大公報》、臺灣《皇冠》《臺灣新生報》以及北美《世界日報》等。
【藝術評論】
色彩明麗 婉約有致
文/許祖良（著名美術評論家）
讀姑蘇畫家王振華的中國畫作品，我頓時產生一種審美的感受，這種感受伴隨著讀畫的思考，漸漸凝聚、清晰起來，形成對作品藝術審美的評價。或許任何文字概括都難以顧及全面，可是倘若對一個畫家的作品無法概括出其特點，那麼，其作品也就沒有什麼力度、深度和魅力可言，只能是平平了。
王振華作品給我的審美感受是色彩明麗，婉約有致。前者是指其具體表現特色，後者是講其風格內涵特點。
知音王振華的中國畫以描繪仕女人物為主，這就決定了作者對他所要描繪的對象予以「濃妝淡抹」，唯此才契合仕女的身份。而如何把握「濃妝淡抹」，則是作者藝術素養、才識、功力的顯示，以及作品成功與否的關鍵了。謂其作品「色彩明麗」，就是說他的作品麗而不豔俗，能呈現出一種清爽、明亮的麗色，做到「濃妝淡抹總相宜」，具有色彩運用的和諧美。這也就使作品描繪的仕女人物以明麗的端莊形象出現，給人以愜意的審美感受，去咀嚼個中蘊含的中國仕女古典美的情味。如《曉妝圖》《玉簫一曲月正圓》《清歌一曲月如霜》等作品中的仕女形象，展現出的正是一種明麗的端莊美，而這種形象美的獲得顯然與色彩運用的調和是緊密相關的。
躍馬圖王振華的作品婉約有致，這與他選取花前月下的仕女和男女戀情等為主要繪畫題材有關，也與他對每幅作品運思表現的張弛、動靜有關。就前者來看，作者往往能以清麗的色調、幽寂的景色、婉轉的繪畫語言表達出仕女人物纏綿的情懷和真切的情思，進而創造出情景交融的柔美意境。這是一種蘊藉、委婉、含蓄、清麗的風格表現，概括而言，就是「婉約」。應該指出，風格是畫家創作成熟的標誌，是作品總體藝術特色鮮明而集中的體現。作品風格的形成不是一蹴而就的，而是需要長期艱辛的探索和努力。在王振華的作品裡，我們可以窺見他對婉約藝術風格的追求，以及這種風格傾向的明顯流露，如他的《知音》《日暮倚修竹》《躍馬圖》等等。就後者來說，同樣是描繪仕女人物，由於作品畫面表現的張弛、動靜不同，遂能給人以跌宕變化的審美感受，達到「婉約有致」的藝術效果。如《賞春圖》《馬球圖》中仕女騎馬的動態英姿，與《青花遺韻》《紅葉情》中仕女的靜態形象相比照，婉約中也就變化有致了。
飲馬圖清代鄭績《夢幻居畫學簡明》云：「寫美人，不貴工致嬌豔，貴在於淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態，其眉目、鬢髻、佩環、衣帶，必須筆筆有力，方可為傳，非徒悅得時人眼便佳也。」「筆筆有力」，實乃謝赫「骨法用筆」之意也，以此論觀照王振華的仕女人物畫，竊以為其甚得古人畫理之堂奧，這是他畫仕女人物成功的原因之一。
中國畫的筆法有工筆、意筆、逸筆。工筆但求端正、精細，意筆則隨意揮發，逸筆妙在半工半意之間。王振華的作品，工筆、意筆、逸筆兼而用之，相得益彰，故能得仕女人物古雅風韻、神情意態。如他畫仕女衣紋，用筆有流雲，有折釵，有旋韭，有淡描，各體並用。流雲法，如雲在空中旋轉流行，用筆長韌，行筆圓轉，衣紋飄曳，猶浮雲舒捲；折釵法，如金釵折斷，用筆剛勁，折生稜角；旋韭法，如韭葉旋轉成團，長細軟潤；淡描法，則在輕淡描摹，用筆宜輕，用色（或墨）宜淡，表現出仕女人物恬靜、嫋娜的意態。其《青花遺韻》《曉妝圖》《玉簫一曲月正圓》《賞春圖》等便是。
玉簫一曲月正圓在中國傳統人物畫的創作中，除了著重於人物的形神刻畫外，往往把對人物性格的表現，寓於環境、氣氛的渲染之中。王振華深諳此理，善用此法，創造了引人入勝的詩意境界。《賞春圖》中那曠野裡四株春花綻放的老樹，《玉簫一曲月正圓》中那輪當空的明月和樹石、落葉，為畫中的人物提供了活動的特定環境，恰如其分地烘託出人物的情調意趣，生動地拓展了作品的審美意境。王振華之所以能有此成績，我以為，這也得益於他曾長期從事的連環畫創作。連環畫人物的活動離不開環境、背景的創造，這方面的豐富經驗使他獲得了有益的營養。
觀王振華的中國畫作品，我有不少欣喜與感想，以上所寫，未知當否。
【作品欣賞】
興盡晚回舟
踏春歸來馬蹄香
賞春圖
清歌一曲月如霜
暮倚修竹
馬球圖
回鄉圖
花冠圖
荷香清韻
紅葉情
青花遺韻
一枝紅杏出牆來
獨釣秋江月
會友圖
留此作秋香
秋高賞心圖
書蕉圖
問柳
喜相逢
閒時逍遙聽清風
小園清趣覓佳句
靜思
熱風
秋山觀瀑
悟道圖