寶應繡亂針繡的藝術特徵

亂針繡歷經八十餘年的發展，目前已日趨成熟，基於其獨特的針法以及極強的視覺表現力，它已經成為了一個新的藝術品種，受到了廣大人民群眾的青睞。下面了解一下亂針繡的藝術特徵。

（一）極強的視覺空間意識

民間工藝刺繡以平面表象為主，即使有些花鳥、草蟲之類作品能栩栩如生，也只是靠色彩絲線的深淺排列，借用傳統的凹凸法（即明暗畫法的初型），以形似為理念的規範操作來表現。亂針繡卻移用了素描明暗法則，鋼筆畫、銅版觸刻技法，通過筆觸的交叉、重疊、疏密排列，創造物象的立體感和空間感，恰到好處地表現物象的透視變化，物象的體量和質感，以及空間位置。

（二）豐富的藝術語言

民間工藝刺繡滲透了許多裝飾藝術的語言，而亂針繡不僅包容了裝飾藝術語言，還更多地移用、拓展了繪畫語言的範圍。所謂繪畫語言，是指視覺藝術中用一種視覺符號來表達內在的價值趨向，如直線的堅強、曲線的柔美、三角的穩定、正方形的公正、圓的豐滿等，以表達心理感受的藝術境界。亂針繡的藝術語言包含繪畫語言、裝飾語言，還用其特有的藝術語言，如絲線光澤的富麗，針線排比方向的多變，色絲重組疊加後的空間混色效果，絲線長短、粗細所體現的粗放與精緻的肌理效果等，來完善人們的視覺美感體驗。

（三）廣泛而不俗的內容選題

民間工藝刺繡題材基本上都取於民間的傳說和神話以及喜慶、延壽、吉祥、梅蘭竹菊松等圖案。這跟從藝者的農耕生活、民間習俗密切相關，因而多為群眾喜聞樂見，並以適用為目的，迎合大眾以物寄情的心理要求。由此可以得知，亂針繡的製作者基本上都是以現實生活為依據的，是從自然景觀和社會事件中來獲得情感體驗，從而抒發心中之情。作品題材貼近群眾，取悅於當代人的審美需求，從大自然景觀到都市風韻、農舍小品，由人物肖像、動物飛禽到花卉、器皿，無所不有。藝術上以景抒情，寓情於物，表現自我。因此，亂針繡展示的畫面真實可信，美豔動人，反映現實，美學價值較高。近年來，以裝飾為目的的抽象樣式入畫，也逐漸為群眾接受。新概念、新思維、新視野，逐漸成為人們審美的新趨向[3]。

（四）具象寫實與裝飾的完美結合

亂針繡作品多為具象寫實性繪畫的複製、移植而來。早期以臨摹古典油畫名作為主，後又與當代畫家合作，一繪一繡共同創作，充其量只是一種工藝製作。隨著當代意象繪畫、裝飾繪畫的盛行，亂針繡的移植越來越多樣，亂針繡的創作就顯示出多元化傾向，抽象性繪畫也有待藝術家嘗試。