張大千幹了一件事，成就了他的畫，但也招來了一些爭議

今天我們來看一下張大千的另一面，為什麼說是張大千的另一面？因為這方面的張大千雖然成就很突出，但是依舊存在著一些爭議，這就是在1941年的5月份，張大千帶三夫人楊婉君，兒子張心智，侄子張彼得，學生肖建初和劉力上，以及幾個裝裱工，後來還聘請了藏族畫家索南丹巴的4個弟子一同到敦煌，以考察為名義進行壁畫臨摹。

最初張大千的臨摹是以洞窟表面的壁畫為模板進行臨摹，他的這種臨摹方式基本上是把畫布或紙張直接粘附在壁畫的表面上，用粗獷的碳條畫出線條，然後再用毛筆進行勾勒填色，幾乎是用一個工匠的方式在臨摹。

正是因為這樣的臨摹方式讓他的畫更為準確，可以說是做到了原大臨摹，線條更為精準，但是對於壁畫造成了一定的破壞，這還沒有結束，後來張大千更是發現敦煌壁畫有個特點，就是一層層的疊加，在這一層的壁畫後面還有更遠更久遠年代的壁畫，張大千就幹了一件接去上面年代的繪畫來進行臨摹，下一個年代繪畫的事情這件事情，相當於是破壞性的臨摹，這也是張大千晚年一直比較糾結的事情，因為大家對他的評論和看法產生了分歧。

陳寅恪說：「大千先生臨摹北朝唐五代之壁畫，介紹於世人，使得窺國寶之一斑，其成績已超出以前研究之範圍，何況其人才特具，雖為臨摹之本，兼有創造之功，實能於民族藝術上別開一新界境。」　但從敦煌考古人員特別是敦煌的保護上來說，張大千的做法確實布置的提成。

摒棄這些是是非非，今天我們來看一下張大千筆下的敦煌，其實敦煌還是成就了張大千，可以說是讓他的視野更加開闊，氣勢也變得雄渾，技法上更為嫻熟，手法也變得比較多樣，藝術水平和境界上有所提升，整個繪畫的格調更為華麗，瀟灑磅礴對張大千的繪畫影響非常深刻。