古琴 | 如何挑選古琴

早在孔子時代，琴就成為文人的必修樂器，而且成為四藝之首，古琴很早就成為中國文化和理想人格的象徵。現在古琴藝術再次復興，學習和愛好古琴的人也越來越多了。

因為古琴的製作和挑選有較強的專業性，因此很多初學古琴的愛好者感到挑琴時很茫然，不知道如何去正確挑選。很多人花了錢，得到的卻是一張不能彈的琴，浪費了寶貴的時間和金錢。

古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優秀古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，有些詳細的數據也並不相同。

然後是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友，音色又是不可以忽視的，因為它直接關係到習琴者的興趣的培養。

合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良，購買古琴時這幾個必備條件不可忽視。

下面我就詳細、系統地說一下古琴的挑選：

1. 音色：要辨別音色首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。

抗指——左手按弦時感到有點吃力就是抗指。

琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。

以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。

打板——右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。

左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。

沙音——左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。

有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可。

音色：

1、右手彈空弦，聽音量和音色是否統一。

2、左手按弦於每個徽上，右手彈弦，聽各處音量和音色是否統一、相近。

3、把按音和空弦音反覆連續彈奏，聽音色和音量是否統一。

4、左手按弦著與琴面，右手彈弦，在聲音未停時，按弦左手左右移動，如餘音延長則是優點。

5、左手輕點弦於相應徽位處，右手同時彈弦出聲，聽每一個泛音是否明亮清澈。

6、古琴音色聽起來要有下沉感，聲音松透不散而韻味悠長者為良。

2. 材質

古琴的底板材料是看不到，只能從古琴後面的龍池鳳沼來仔細查看其面板的材質。

但現在有很多人將納音處用火燻黃燻黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。

• 桐木

泡桐：材色淺，木質疏鬆，指甲輕輕一掐就能陷下去，其木材紋路清晰。

青桐：材色淺，木質細密堅實韌性較好。

現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。

泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。

• 杉木

新衫木—老衫木（老房梁）

新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。

《琅嬽記》(14)載：「雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過於桐。」

此處的「松」指「峨眉松」，也就是峨眉杉了。

而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。

漢木 指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。

除了上述一些木材，其他的木材只要適合也是斫琴良才。

但是現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的。

但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是無關緊要的。

購買古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮，當然光有好的琴材還是遠遠不夠的，有好的料也不一定就是張好的琴。

古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材。

亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為「純陽材」，具體要根據琴材的震動來合理搭配。

3. 油漆工藝：化學漆 — 合成大漆（腰鼓漆）— 傳統大漆（國漆）

化學漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。

合成大漆（腰鼓漆）：漆質光滑、豐潤、流平性佳！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。

傳統大漆（國漆）：漆質堅韌光滑、有質感！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。

化學漆很容易辨別，合成大漆與傳統大漆一般人就很難辨別。

我們經過無數次的反覆試驗發現將合成大漆塗抹在傳統大漆的漆面上，合成大漆幹不了（至少2、3個月內幹不了）。

反之將傳統大漆塗抹在合成大漆的漆面上會很快就幹。

也就是將合成大漆塗在琴上（最好是在琴底，一小塊就行了），如果沒幹，油漆就是大漆；幹了，就是合成大漆或其他油漆。

灰胎：鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主。

購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素——灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰。

明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。

明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。

現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。

現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎。

鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。

4. 附件

嶽山、承露、軫池條、、冠角（焦尾）、齦託、龍齦這些都是斫琴時就粘上的。

多數採用紫檀木、老紅木、花梨木等材料，但也有很多人將普通材料上色或搽上鞋油來冒充老紅木或紫檀。

這就要多了解木材知識，或在焦尾下貼處用砂紙擦一下，看完後用油或傳統大漆擦擦，不會影響外觀的。

琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。

多數採用紫檀木、老紅木、花梨木，但同樣也有很多人通過上色或將木材浸泡在顏色水裡來冒充，辨別方法同上即可。