「畫屏金鷓鴣」——《人間詞話》論溫庭筠詞的風格

• 王國維在《人間詞話》（據書目文獻出版社1983年版《〈人間詞話〉及評論彙編》）「本編」一二中指出：
• 「畫屏金鷓鴣」，飛卿語也，其詞品似之。「弦上黃鶯語」，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則「和淚試嚴妝」，殆近之歟？
• 這裡，王國維分別以「畫屏金鷓鴣」、「弦上黃鶯語」和「和淚試嚴妝」來喻指溫庭筠、韋莊和馮延巳詞的藝術風格，揭示出了他們的詞作在藝術風格上的不同和各自的鮮明個性，這不僅很貼切、自然，而且還很新穎、別致，又富於親切感，很容易喚起讀者的聯想。
• 「畫屏金鷓鴣」一語出自溫庭筠的《更漏子》一詞：
• 柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。
• 這首詞描寫一位女子因夜聞更漏而產生的相思與惆悵，「畫屏金鷓鴣」一句，是用來描寫女子所居住的環境的，並且從中透露出主人公苦悶孤獨的情懷，與溫庭筠《菩薩蠻》中的「雙雙金鷓鴣」可謂同一機杼。然而李若冰卻說：
• 全詞意境尚佳，惜「畫屏金鷓鴣」一句強植其間，文理均因而扞格矣。（《栩莊漫記》）
• 李若冰所說顯然是不切實際的。俞平伯卻看中此句，他曾指出：
• 「塞雁」「城烏」是真的鳥，屏上的「金鷓鴣」卻是畫的，意思極妙。（《唐宋詞選釋》）
• 說得很有道理。艾治平在此基礎上進一步分析說：
• 女主人的孤寂之情由此句輕輕逗出。這「金鷓鴣」連夜雨中的「塞雁」「城烏」都不如了。「香霧薄，透簾幕」。室內環境溫馨清幽，氣氛卻是一片孤寂。「謝家池閣」。或有暗示她的身份意。結以女主人在惆悵難遣中黯然入夢——復歸於萬籟俱寂了。低徊婉轉，蘊藉含蓄，幽懷要眇，情思無限，如「畫屏金鷓鴣」般的，一切皆在默默無言中。（《婉約詞派的流變》，遼寧大學出版社2000年版）
• 王國維拈出「畫屏金鷓鴣」一句，來形容溫庭筠詞的藝術風格，人們很自然地會從中體味出溫庭筠詞濃豔凝重的特徵。的確，溫庭筠詞題材極其狹窄，他的詞幾乎全是描寫愛情相思，並且多用女子聲吻，是典型的「男子作閨音」，格調和境界均不高。因為溫庭筠詞色彩濃豔，辭藻華麗，情思纏綿，充斥著濃烈的脂粉氣，所以五代孫光憲在《北夢瑣言》中稱之為「香而軟」。諸如「雨晴夜合玲瓏日，萬枝香嫋紅絲拂」（《菩薩蠻》），「花映柳條，吹向翠萍池上」（《酒泉子》），「金雀釵，紅粉面，花裡暫時相見」（《更漏子》），「花花，滿枝紅私霞」（《思帝鄉》）等，無一不流溢著濃豔的色彩。再如「金雁一雙飛，淚痕沾繡衣」（《菩薩蠻》），「翠釵金作股，釵上蝶雙舞」（《菩薩蠻》），「受裡金鴛鴦，胸前繡鳳凰」（《南歌子》）等，無一不是借成雙成對的禽鳥蜂蝶來表達相思相戀的情感的。因此說，王國維借用「畫屏金鷓鴣」一句來形容溫庭筠的詞風，的確形象而準確地道出了溫庭筠詞的主要特色，這是獨具慧眼的。