作家寫作是需要勇氣的

2019年，頭條號發起的新寫作大賽，一篇《父親的孤兒》獲二等獎，獎金30萬元，一篇數千字的文章，這獎金不低，全國茅盾文學獎，獎金才50萬元呢。還同時被頭條號「月薪萬元計劃」籤約一年

作者八尺，頭條號獲獎後文學書寫永遠離不開故鄉故土，為自己寫了真實總深深自責。可是文學創作永遠離不開對故鄉故土，離不開對家庭家族的書寫和隨想錄。

一、作家寫作是需要勇氣的

沒有勇氣，不敢揭開現實中的真實，寫出的作品怎麼能打動感染同化讀者呢？

現代著名作家巴金的代表作《家》。巴金說：如果《家》的大家族裡沒有真實的各種各樣的好人和不好的人，怎麼也寫不出那樣的小說。

包括魯迅在他的文學世界裡構建的魯鎮這個地方。魯迅至死不紹興、巴金跟他出生地生長的成都也不那麼和諧吧！

愛好碼字的人都是孤獨的。書寫真實的世界，說真話是需要足夠的勇氣的，如果在書寫的過程中，總有顧慮這個,顧慮那個，ho害怕對號入座，真是沒法寫出動情又動人的作品來的。

二、沒有經歷，怎麼會不憑空虛構

作家寫什麼？當然是寫最重要的個人的經歷，當然在寫個人的經歷過程中，自然也會融入他人包括親人故知甚至歷史人物的經歷。。

獲得國內最高文學獎項，茅盾文學獎，獲得世界上最高文學獎項的諾獎的作家莫言。他的人物多是直接用的故鄉人的真實姓名，也因此鬧了不少矛盾。但莫言覺得，只有用家鄉那些人的名字，寫起來才順利，才得心應手。

莫言的寫作與個人的經歷毫不諱言，以及他童年少年的苦難是他書寫不完的源泉，那偏闢山東高密東南鄉，那曾經飢腸轆轆，餓死人的生活困境反而成就了作家莫言。

三、從來不相信，作家們會憑空虛構出一個讓我們閱讀起來津津有味欲罷不能的文學世界。

因此，每一個作家的每一部作品都是真實的虛構，虛構的真實，作家出生成長的環境大概方圓20公裡。

紹興之於魯迅。烏鎮之於茅盾。成都南門的高家大院之於巴金。北京之於老舍。

當代的作家們：王朔的小說離不開北京。池莉的小說離不開武漢。每個作家都是以故鄉故土為個人創作的素材基地。

當代作家劉震雲，離不開豫北平原上的延津，中篇小說《單位》和《一地雞毛》，《故鄉面和花朵》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》。都是一個豫北平原上出走的一個作家看世界。

劉震雲，離開故鄉延津就不可能成為一個當地有影響的大作家。

劉震雲在北京大學一次畢業典禮上的演講。劉震雲坦誠對他一生影響最大也最受用的三個人，他的姥姥和兩個舅舅，因為他8個月大，就被姥姥抱走養大成人。

比如劉震雲小時候跟著姥姥割麥子，姥姥弓著腰像箭頭一樣穿行在金黃的麥壟間，比任何人割麥速度都快，小小的劉振雲問姥姥：你咋割麥比別人快？

姥姥回答：「俺並沒有割得比別人快，只是姥姥俯下身的時候就不直起腰，姥姥就是別人直起腰的時間都用來割麥了。」姥姥的話讓劉震雲牢記了一輩子，頗覺受益。

一個作家只有在故鄉故土裡才讓自己文思泉湧……在眼下網際網路時代，信息傳播快，一個作家的作品或者一個自媒體人創作的一篇寫實文章，都可能瞬間刷爆，也可能被你故鄉故土或者親人族人看見。

如果一味地虛寫,拔高讚美，迴避真實，故事中的人事會令讀者反感，讓自己焦灼。如果原原本本地書寫了現實生h活中的一個片段，自然會引起紛爭。

也是因為這個緣故吧！有了一種非虛構的寫作手法。但不管你再非虛構，現實中總有人要對號入座的，但選擇了寫作，就要有足夠的勇氣。

只有現實的真實表達，才有力量，才能觸動人，才能讓後人引以為戒或有所感悟。作為現實主義寫作者，只有你內心有責任，不是在遊戲社會，註定今生你是一個孤獨者。

所以 作者獲獎文章《父親的孤兒》很感人，大可不必因寫了真實而自責。

我們每一個人都喜歡生活幸福，日子過得快樂，不喜歡矛盾與苦難，不喜歡糾結與擰巴，但這些不喜歡不是你故意的，是自然而來的，那就只有接受，而不是迴避。拿出勇氣來，改變不了別人，改變自己。