半窗靈鼠齋
畫畫的如果講復古，開口閉口的就一定是個宋元，其實宋朝元朝，根本兩碼事，連在一起說就是圖個順口和對比，好比男女一樣，後來的繼承者，學宋的一定元不了，反之亦然。王淵，就是個尷尬例子。
那個時候最好的花鳥名手，除了錢選和趙孟頫一家門以外，就要算到王淵，筆者小時候在博物館見過他的原作，把我個十來歲的小正太嚇壞了，畫面尺幅巨大，門板一樣，全景式構圖塞得滿滿的，工整極了，仿佛花了一百年弄出一張東西，可又是水墨，一筆彩色都沒有，水墨，純的，味道的確非常震撼，又隱隱覺得怪異。
中國傳統花鳥畫的工筆寫意，區別最為明顯，人物山水還能串串，花鳥則嚴格的分為工筆和寫意（含小寫意）兩類，王淵應該算是個比較規矩的工筆畫家，但是他又在糾結中努力實現寫意畫的審美標準，夠分裂吧，所以他的畫，雖然沒幾張，但非常好辨認，一堆畫裡馬上能看出來，就是那種精細至極的水墨作品。
王淵是杭州人，南宋以後，杭州人成分比較複雜，跟今天上海人一樣，什麼鳥都有。雖然他的具體籍貫不詳，但是考究師承，此君長年受趙孟頫的指點，懷疑祖籍為江南人士的可能性比較大。杭州離湖州不遠，當然，那個時候去湖州的交通工具，想必是需要夜航的船，在今天，王淵要是開車的話，一個小時也就到了松雪齋，騎驢麼慢一些，但是交通絕說不上不方便，這是他的優勢，後來，也許也成了桎梏。
誰是王淵這個瘋子的精神皈依對象呢？南宋人？抑或牛逼的徽宗？nonono，人家得趙孟頫王孫真傳，還真看不上離自己這麼近的爺們兒，他要直接上溯到五代的黃荃，也就是歷史上非常著名的「黃家富貴徐熙野逸」的黃。黃荃因為有兒子，讀者諸君要罵我了，你介不廢話麼，沒兒子還不絕後了，又不是當下，養了七八個月都敢引出來，找把花匠用的大剪刀，剪碎弄死。筆者的意思是，黃荃的兒子叫黃居寀，也是個大畫家，他入這一行的最大資本就是富爸爸，留給他許許多多外面秘而不傳的草稿（即粉本）。現在存世的《寫生珍禽》，不大的尺寸上畫滿了鳥蟲，擺明了就是遺產之一。這些本子，後來五代一滅，肯定是進了宋的王宮，趙王孫者，王孫也，理當有過目睹的機會，所以，他傳授給王淵的，必定是黃家富貴的正脈無疑。
但是元朝的審美，不一樣了啊有木有？倪雲林黃公望，都是捨棄掉絹本，在擦屁股紙上作畫的領軍人物。那個時候的審美風氣要古淡、文氣、從容，細細地體會水墨之間的韻味，這些個東西，恰恰是和黃荃的富貴氣象背道而馳，反而要歸到「徐熙野逸」那邊。那麼王淵有多少煎熬，我們雖然不畫畫，也可以體會一二了。
所以王淵啊王淵你這個手異常靈巧的天才，不得不在各種審美浪潮中選擇一條折衷之路，只是依照筆者的淺見，所有妄圖左右逢源的努力，都是可笑的，失敗的，尷尬的。好比同時和兩個女孩子談戀愛，這個筆者有個好朋友，他有深切的體會，鑑於此君是江南最有才氣的書法家，就不點名了……
藝術和政治一樣，要有鮮明的立場，所謂工作的針對性，選擇了就做，不能曖昧。這個世界上，你不能什麼都要，所謂兼顧，一定是會有毛病的選擇。王淵就是這麼個有毛病的人，拿現在小孩子時髦的話兒來說，叫選擇障礙。哎呀我是這麼畫好呢，還是那麼畫？每一次糾結，你就離被後人尊崇，又遠離了幾公分。