國內哲學應用在首飾中的分析
珠寶首飾是用來展現配搭著的思想與品位的，我們追求的不單單是形式上的設計，更注重設計理念精神品味，為佩戴者帶來一種設計與文化相結合的美學體驗，激起佩戴者的潛在氣質和精神需求，給人帶來一種視覺暗示和精神寄託。
在首飾圖案紋樣中的應用
在首飾設計中，一般都會用各種各樣的圖案來對首飾進行裝飾，用各種圖案來裝飾可以豐富首飾的多樣性和象徵性，傳統圖案擁有著比較多的豐富寓意，有著深厚獨特的文化內涵，圖案多數都是遵循著陰陽哲學思想，是古代人民智慧勞動的結晶，在珠寶首飾設計中得到了充分的應用，古代人民用來源於自然的圖案紋樣表達了對自然的敬畏之心。傳統圖案在首飾設計中的表達和運用，其寓意深遠，具備十分強烈的民族特徵與精神內涵，在陰陽哲學思想的影響下，中國傳統題材文藝在首飾設計中展現，是人與自然的結合[]。唐玉鏤雕丹鳳紋簪頭，其玉質白色。體作扁平的水滴形，兩面飾紋和形式相同、皆以鏤雕加陰線琢紋法飾丹鳳朝陽紋，一端嵌有銀鍍金飾。（如圖3.1）
在造型中的應用
在不同形式的造型中尋求對首飾最為貼切的表達，一般來說造型就是對首飾最為直觀的闡述，表達其寓意、情感，在陰陽哲學思想的影響下我國古代首飾形成形與型的對比，實和虛的搭配完美的展現了印證了哲學的均衡美。造型的種類千變萬化，各有各的特點，大體可以分為四大類，一、植物造型：植物造型題材廣泛，取材寓意都比較豐富，大自然各種各樣的植物彰顯了大自然的多姿多彩，用植物製作而來的首飾都包含了對大自然的熱愛與崇敬[]。二、動物造型：在首飾設計中，動物造型自古以來都是不可或缺的一大元素，古代動物就被當做圖騰，被賦予神秘的象徵，比如我國龍鳳、魚都有著美好的寓意。幾何造型：幾何造型在現代以簡潔流暢的造型博得大眾的喜愛，完美的體現了傳統美學的對稱與平衡。
清金冠、嵌珠寶龍鳳金簪，發冠用純金製作，龍鳳金釵為金冠附件，系束髮之用。在道家陰陽哲學理論中，龍和鳳的結合對應，充分反映了古人對陰陽關係的認識陽和諧、對立統一的觀念[]。（如圖3.2）
在材質上的應用
首飾中的材質直接用來展示和表達自身的思想，首飾在材質上抉擇上有著至關重要的作用，不同的材料也有著不同差別和寓意，首飾傳統材質主要為金、銀、珠、寶，在古代，金銀為貨幣，是衡量商品的一般等價物，具備很高的使用價值。珠寶是指珍珠和寶石，擁有著不是貴族就是富商，是身份地位的象徵和體現。不同的材質在陰陽五行中有著不同的歸類，有著相生相剋的關係，都可分類到陰陽五行當中，是一種陰陽的本質，所以古代首飾也有著遵循陰陽相生的關係來選擇材質的搭配[]。（如圖3.3）這件飾品用烏木搭配金、銀，設計製作出花中四君子之中的梅花胸針和蘭花吊墜，在花朵處均採用了拉絲工藝，這件作品既秀氣又充滿韻味。
在色彩的應用
首飾中色彩元素在陰陽哲學思想上也是個重要的元素，在古代傳統圖案中，中國傳統「五色觀」是一套自然與設相結合的色彩理念，把紅、黃、藍、白、黑五種顏色分別賦予了不同的內涵，是陰陽五行下的傳統色彩學說，其背後擁有著非常豐富的色彩設計理念是我國古代哲學思想理論的結晶，也是我國色彩美學的基礎[]。（如圖3.4）步搖是在頂部掛珠玉垂飾的簪或釵，是古代婦女插於鬢髮之側以作裝飾之物，同時也有固定髮髻的作用。圖中色彩豔麗，紅黃藍相協調自然。
國外哲學應用在首飾中的分析製作工藝開始高度發展起來，精雕細琢和繁複華麗不再是宗教的專利，解放了人們思想上的枷鎖，使得藝術和文學上內容和格式上最根本的變化，對歐洲珠寶文化帶來了重大的影
在文藝復興時期，歐洲各國民族文化的交流產生連連不斷的理念與文化的創作，為首飾設計和珠寶製作帶來了無盡的靈感，手工響，為首飾設計和珠寶製作，在文藝復興期間的歐洲，以聖經為主題的題材一直是影響珠寶設計風格的潮流，新的藝術形式的出現，使得首飾作坊跟當時畫家藝術家直接聯繫起來，從繪畫中可以看出藝術家門畫出的魅力多彩的珠寶。當繪畫中的珠寶由作坊做出來後呈現到世人面前時，不僅讓人誇讚它的美麗，更是讚嘆匠人們非凡的手藝[]。
歐洲珠寶首飾從文藝復興時期發展至今都走在世界時尚的前沿，對全世界有著舉足輕重的影響力，正是文藝復興運動給歐洲珠寶帶來了空前的繁榮並發展至今。從現在存留的繪畫中可以發現繁複美麗的珠寶首飾帶來的光彩亮麗，文藝復興時期，它不僅僅是用繪畫和雕塑表達自己，還用光彩亮麗的珠寶光芒四射，同時，古典主義也悄然復興古希臘古羅馬的神話人物也被到珠寶首飾設計當中。
寶格麗的珠寶本身就有比較濃鬱的義大利和希臘風格，正是文藝復興時期的影響早就了運用寶格麗品牌的風格，寶格麗的風格大膽獨特，遵循古典，使古典與現代風格相結合，以義大利文藝復興為創作，結合自己的品牌造就出屬於自己的獨特風格，文藝復興藝術風格一直影響至今[]（如圖3.5）。