川滇古陶瓷的鑑定要點

2021-03-04 古玩珍品聯盟


土沁味道和土沁痕跡是鑑定川滇古陶瓷的要點之一。明末清初，吳三桂和張獻忠之亂使川滇陶瓷的生產和流傳遭到致命打擊。張獻忠屠川後，成都平原曾經荒無人煙，野獸出沒，現在的四川人多為「湖廣填川」而來。

土沁味道和土沁痕跡是鑑定川滇古陶瓷的要點之一。明末清初，吳三桂和張獻忠之亂使川滇陶瓷的生產和流傳遭到致命打擊。張獻忠屠川後，成都平原曾經荒無人煙，野獸出沒，現在的四川人多為「湖廣填川」而來；雲南陶瓷器本就多為冥器，吳三桂之亂使原本就不多的實用器基本損毀。


　　1、土沁

　　土沁味道和土沁痕跡是鑑定川滇古陶瓷的要點之一。明末清初，吳三桂和張獻忠之亂使川滇陶瓷的生產和流傳遭到致命打擊。張獻忠屠川後，成都平原曾經荒無人煙，野獸出沒，現在的四川人多為「湖廣填川」而來；雲南陶瓷器本就多為冥器，吳三桂之亂使原本就不多的實用器基本損毀，故川滇古陶瓷大多為出土器。由於川滇地下水位較高，土壤潮溼，所以出土的陶瓷土腥味特濃，且有陰寒之氣，與北方淡淡的乾燥土味不同，這也是川滇古陶瓷出土器最明顯的特徵。同樣原因，川滇瓷器土沁痕跡呈現釉下鈣化斑形式，很少大片的釉上土沁痕。陶器皮殼較厚，顏色與胎土有差異，出土後往往有斑點狀剝落。


　　2、開片

　　由於胎土、釉料和長期埋藏地下的原因，川滇古陶瓷大多開片，包括青花瓷底釉都是開片的（圖10），尤其是青瓷類，如邛崍窯、玉溪窯、青羊宮窯、琉璃廠窯。其開片大多細小，基本上沒有冰裂紋和大網格紋。川滇古陶瓷的開片與越窯類似，但更明顯，肉眼清晰可見，其老舊氣看一次就可記住，黑釉瓷和白瓷則不一定開片。


　　3、工藝

　　川滇古陶器基本都是模製。東漢川俑是分兩半模製（人物俑分前後，動物俑分左右），然後用泥漿粘合，所以成品可以清楚地看到中間的粘合線。雲南俑是用模具制一個大概形狀，再用竹刀加工。所以，雲南俑基本沒有兩個完全一樣的。川滇瓷器的工藝較中原落後，雲南更甚。最典型的是碗盤內底有粗糙的支釘痕，很影響使用。另外，其平底器大多為線割，留下非同心圓線割痕。


　　4、胎釉

　　川滇古陶瓷的瓷土都是取自窯口當地，都不太純，夾雜有黃土或紅土，所以川滇古瓷器胎大多為灰黃，有顆粒，並比較疏鬆，其溫度太高則成為缸胎（邛崍窯），溫度不夠則半瓷半陶（玉溪窯）。由於胎土白度不夠，故除黑釉瓷和上了化妝土的精細瓷外，川滇古瓷器底釉大多泛黃，青瓷和青花瓷皆是如此。


　　5、紋飾

　　川滇古陶瓷紋飾古樸神秘、自由奔放，很少有類似中原規矩的雙勾線描等，大多為沒骨畫法，一筆而成，同時川滇古陶瓷紋飾有相似性和繼承性。如川北羌族羊頭罐、川滇交界攀西地區出土的旋紋羊頭罐、玉溪窯小罐，從中可以看出紋飾風格的相似性和繼承性。川滇古陶瓷的魚藻紋、生肖紋都各具特色，與中原絕不相同。總之，川滇古陶瓷典型紋飾具有典型風格特徵，讓人一見就忘不了，其神韻是現代仿品無法企及的。


　　6、造型

　　川滇古陶瓷造型的特殊性主要表現在陶器上。因川滇遠離中原，其自然環境、宗教信仰、風俗習慣與中原差別很大，所以這種差別在陶器上就很明顯地被體現出來。川滇古陶器極少有三足器，對青銅禮器的仿製也很少，大量的是人物俑、動物俑和實用器。漢代四川遠離戰火，富足悠閒，所以漢人物俑造型誇張，表情幽默、滿足，有「無笑不成俑」之說。有經驗的藏家，從造型和表情上就可以斷真假。雲南古代就更為荒涼，南詔、大理均為化外之國，其所思所想為我們所不理解，故云南陶器無論是人物俑還是動物俑，其造型、表情均怪異、神秘，遠非中原模樣。川滇遠離統治中心，王權的代表形象龍在川滇並不威嚴，甚至有些滑稽。


　　7、川滇三彩器

　　川滇三彩器有兩類。一類是宋三彩，宋三彩是對唐三彩的直接繼承，因此唐三彩的鑑定方法也適用於宋三彩。唐三彩與宋三彩的區別主要在造型上。宋代四川深受道教影響，所以四川宋三彩俑表現的或是道教的神，或是道教的故事。另一類是高溫三彩，主要有四川邛崍窯三彩和雲南華寧窯三彩。這類三彩器屬於瓷器，使用氧化銅、鐵和其他有色金屬作釉料，胎釉結合緊密，釉彩有圖案化傾向。


　　8、款識

　　川滇古陶瓷都是砂底，底足很少有款，偶有匠人標記刻款，如花三，王等，也有燒成後再寫墨書款，主要是方位或數字；紀年款極少，只在邛崍窯中發現過，是刻在盤邊沿再上釉燒造的。最有爭議的是「元」字款，既有墨書寫在砂底上的（圖18），也有青花寫在碗心的。有觀點認為這是表示器物是元代燒造的，因為明代不會允許明目張胆的書寫前朝款，特別明早期更是如此，也有觀點認為這是表示方位或吉語的。所有的款識書寫都很隨意流暢，絕無印章式款識。


　　以上是對川滇古陶瓷鑑定的簡要敘述，有些是川滇古陶瓷鑑定所特有的，有的雖然是所有陶瓷鑑定共有的，但在川滇古陶瓷鑑定中要特別重視。筆者一直認為，鑑定具有專業性和地域性，哪個窯口都懂，什麼都能鑑定的大家是極少極少的，但如果將各個地方各種專長的鑑定者的經驗匯集起來，一定可以超過任何大家。最後要提醒的是川滇古陶瓷窯口眾多，品種紛繁複雜，就是我們本地藏家也不一定認得全，所以還要具體問題具體分析，先斷新老，再斷窯口，隨後確定品種、年代、價值就比較容易了。

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