西部情懷，詩境祁連—當代著名書畫家郭正英與他的藝術之路

2020-09-04 天山書院
  • 當代著名書畫家：郭正英與他的藝術之路



  • 藝術簡介
  • 郭正英，號牽軾、蘇柯、祁連山人。別署蓮湖草堂、千石樓。自幼喜好書畫藝術，師從周韶華先生（國家畫院06、07兩屆高研班）。 現為國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國少數民族美術促進會名譽會長、國家民族畫院顧問、中國西部畫院名譽院長、中國名家畫院副院長、中國孔子畫院名譽院長、甘肅國畫院名譽院長、張大千藝術研究院院士、中國新水墨研究會顧問、文化部中國民族文化藝術基金會理事、中國民間藝術家協會印刻專業委員會副主任、中國人民大學畫院郭正英工作室導師、《中華英才》雜誌社藝術顧問、中國中外企業家聯盟名譽主席、京津冀書畫研究院名譽院長、原中國收藏家協會副會長。「民族百花獎」第四、五、六、七、八、九屆評委，「全國少數民族美術作品展」第二、三屆評委。曾赴俄羅斯、印度、埃及、新加坡、韓國、日本、新馬泰、烏克蘭、加拿大等多個國家和地區進行學術訪問和藝術交流。



  • 形式與風格——郭正英藝術淺析
  • 文/蕭陽
  • 記得在一次談話中，郭正英先生對我說過他們民族的歷史：裕固族的祖先可以追溯到公元前3世紀，大約在9世紀中葉遷徙到了河西走廊，世世代代生息於斯，成為當今之裕固族。
  • 「我的家鄉便在祖國西部的祁連山下，西部的山山水水一草一木都根植於我的血脈中，我要著力從畫作中去表現西部特有的外部景觀和精神內涵。從前人的繪畫中汲取養分，從當代優秀繪畫中尋找和汲取先進表現手法。我將努力形成自己獨特的藝術表現風格，著力打造屬於自己的『西部畫風』，堅守自己腳下的這片土地，再用敏感的心靈、創新的思維、勤勉的雙手，創造著一個屬於自己的『跡象山水』藝術大天地。」郭先生如是說。



  • 《吉祥高原》 367×96cm 2017年
  • 一般來講，中國山水畫是介於具象與抽象之間的意象藝術，沒有純粹意義上的客觀山水與主觀山水，而是通達融匯主客觀後並處於二者之間的「跡象山水」，中國山水畫的最高境界也在於二者融合無間之渾然天成，所謂天人合一之美學境界。



  • 以表現西部自然山水而著稱當代的畫家郭正英先生正是在基於這種美學傳統，構建著廣袤雄渾、蒼涼厚重的審美意境。靜觀萬物又返照自心，「超以象外、得其環中」，他以明淨無塵而又大氣雄強的心靈親近那塊神奇故土。那靜謐無言的巍巍祁連，那煢煢孑立的沙漠胡楊，那九曲迴轉的長河古道——這些物象已成為郭正英先生藝術的象徵符號。在浩瀚的中國藝術史，西部蒼涼雄渾、八荒渺然的蒼天大漠是不斷被謳歌描畫的永恆主題，歷代詩客前賢不約而同地將其歸於那種雄健與悲壯交融的意境，以一種陽剛浩然之氣而成為中國藝術傳統中永遠的精神根脈。



  • 郭正英自幼便生活於這塊苦難卻不乏活力，空曠卻不乏瑰麗的土地上，或許是遊牧民族與生俱來的質樸豪邁，亦或是荒漠的蒼茫雄渾，賦予了他深沉的藝術情思和無盡的審美維度。作為裕固族後裔，作為來自西部的畫家，註定有著獨特藝術稟賦，他筆下的雪山、大河、荒漠——人物、風景、動物等形象，其雄奇、強悍的畫面表象已與一般作品有著明鮮區別，澎湃著一種原始不羈情感洪流，蘊藉著一種淳厚不雕的素懷。雄關大漠怎比小橋流水，戈壁雪山又何堪風花雪月？



  • 因此，他上下求索，以西部的獨特自然人文景觀作為表現載體，在汲取西部自然文化遺產及傳統表現技法的基礎上大膽探索新的畫面造型與表現手法，郭正英先生在繪畫上業已超越傳統題材和表現技法畛域，盡心探求創立屬於自己的「跡象山水」與「西部畫風」之獨特形式語言。從他近期的《祁連暮色》、《雪域放歌》、《胡楊贊》、《大漠深處》、《天地之聲》等一系列作品中我們不難況味到這種獨特意蘊。




  • 走進郭正英西部山水畫境，我們仿若走進了祖先曾經奔跑過的土地，感受到來自大自然的神秘靜寂與心靈深處的寧靜，蒼茫疊嶂、浩渺荒漠、崢嶸胡楊、縹緲細雲、寂寥長風……西部山川的這些自然形跡，似曾相識卻又別具面目，在畫家筆下它們是逐漸隱去傳統山水畫程式而獨具本土特徵的意象化符號。
  • 只有在如此自信求新求異的基礎上，才能貼近傳統，面向現代，使筆墨語言與形式意象水乳交融。就其筆墨質量而言，我知道郭正英先生在書法上下過相當的功夫，在線條的內涵和表現力上有著自己獨特的領悟，行筆運墨務求筆法的蒼勁渾厚與含蓄有力，使筆墨與個性化西部丘壑互為表裡，並且能採用傳統筆墨技法與現代構成意識相結合的理念，使畫面意象符號、詩意表現契合於時代感與現代審美範疇。



  • 郭正英先生的「精神家園」圖式，儘管均是抒寫它對於西部雪山、荒漠、風雪、蒼涼的西部大地的獨特感受，卻在筆墨圖示符號之間透出一種少有的複雜的美學意蘊，在渾厚深沉、豐贍而簡潔、恆久而共通的生命旋律，傳達出畫家的匠心獨運與深思想像。與水墨暈章，樹草豐茂的江南山水不同，他的筆下似乎沒有那種小橋流水田園牧歌的安謐與和諧，而是悲涼滄桑的豪放與雄健，透出種種壯士豪情與英雄氣概。語言符號乃至圖式都橫貫著一股蒼莽悲涼之氣息，瀰漫在畫家幾乎所有的作品之中，並形成了他鮮明的藝術特色與個人情懷。我想這一切與他的裕固族這個古老的少數民族血統和十幾年的軍旅生涯有關。



  • 《大漠之春》No.5 69×69cm 2020年
  • 一部中國山水畫史可謂門派林立，法度殊具，無數藝術大師和繪畫精品嘆為觀止。如何走出自己的路，開闢出一塊屬於自己的「田園」，郭正英先生在藝術取向上自覺地把自己的繪畫融入當代藝術語境，從傳統向現代延伸，特別是研究並接受了近百年來新中國畫運動的藝術精神與人文氣息，把筆墨表現的氣韻與塑造對象的深刻性相結合，使用了現代構成肌理表現等新手法，使畫面中的意象塑造、詩意表現、情懷深思更富於時代性與現代感，以力求畫面完整飽滿與張力瀰漫。同時，郭正英以當代畫家的出發點，一掃傳統山水畫的閒情逸緻和蕭散心態，筆下的西部山水因而蕩溢著一種現代的詩情綿綿，表現的是今人審美範疇中的西部山水。



  • 《無題》68×68cm 2017年
  • 郭正英先生正值盛年，取得的成就也僅僅是開始，我們期待先生在以後的藝術道路上不斷拓展完善自己獨特的藝術表現風格，著力打造屬於自己的「西部畫風」。走出一條自己的藝術大道。


  • 郭老師在書法上也有很高的造詣，他很早已是中書協會員，有幸細細品味先生的書法還是三年前拜請先生題寫匾額，僅是通過微信聊天述其緣由，他便將精心書寫的作品寄給我，當將字放大至兩米大時才驚嘆先生書寫之嚴謹，結體架構之森嚴。內典《金經》云：「非法非非法。」去年邀請先生到天山書院座客講學，更有機會立於身旁親眼目睹揮毫過程，看到先生書寫，時而疾筆，時而凝重，時而緩行，雖是長鋒用筆，卻輕鬆自如。「水流心不競，雲在意俱遲。」亦書亦畫，亦畫亦書，如同他獨特的西部山水畫般，飄逸灑脫，酣暢高古，氣韻銜通。跌宕起伏，肆意間左呼右應，筆走時五色俱全，非功力深厚而所為之，書寫的不僅僅是字，而是意，真乃是書法用線條表達情感的藝術境界。蘇軾一直主張任何藝術都是抒情達意的，文化藝術要表現人的精神思想與意趣。張懷瓘在《文字論》中說：「深識書者，唯觀神採，不見字形，若精玄鑑，則物不遺照，何有不通。」整觀先生書法作品，已入其境了

（庚子暮春，望深賞記於天山書院）














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    郭正英老師如是說。祖國西部的祁連山是郭正英的故鄉，甘肅西部的胡楊伴隨和見證了這個民族的歷史，更代表了裕固族人的一種精神。由於從小的教育和薰陶，西部的山山水水一草一木都深深地根植在他的血脈中。作為對家鄉的一種記憶，他會很自然地去表達它們。
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