鄭問，臺灣著名漫畫家，著有《刺客烈傳》《阿鼻劍》《東周英雄傳》《鄭問之三國志畫集》等作品，是第一位在日本講談社連載的中國漫畫家。其以石破天驚的畫功，融入傳統水墨技法，將豪情俠義的中國漫畫推向世界，激勵和啟發了整整一代的漫畫家和讀者。被譽為二十年內漫畫界無人能出其友的「天才、鬼才、異才」，漫畫界「亞洲至寶」，當之無愧的」漫畫宗師「。
《刺客烈傳》改編自司馬遷《史記》，集合春秋戰國時期，曹沫、豫讓、專諸、聶政和荊軻五位刺客，將英雄史詩改編成漫畫。後浪漫按：文章原標題為《紙上談兵 秘技公開——編劇·分鏡·草稿·完稿》，是作者陳雪蓮對鄭問先生的專訪，收錄在《刺客列傳》附錄中，實體書中呈現為豎排版面。
在這篇專訪中，鄭問先生道出他對漫畫家這一職業的探索與感悟，並公開他那震驚漫壇的水墨技法的創作方式。無論您是不是專業的漫畫家，都會在這篇專訪中看到一位備受尊敬的漫畫家對於這份工作的熱忱。（正文中圖片與注釋均為後浪漫補充，在實體書中並無呈現）。
漫畫是用圖畫和文字以淺顯的方式表達某些意念和劇情，就形式而言，好像有固定的模式，但事實上，漫畫和其他藝術一樣，都可以是極為個人化的。
幾乎每一個漫畫家，在創作的路上都經過一番摸索，然後才找到自己的路，發揮自己的獨特風格，鄭問也是一樣。從黑白到彩色，再由彩色中找尋到民族色彩洋溢的彩墨，鄭問由中探索、試驗並獲得豐富的心得，對有興趣畫漫畫的朋友，他的漫畫製作方式，頗有值得借鑑之處。
△ 鄭問老師 25 歲創作的第一部作品《戰士黑豹》中，明顯地借鑑了電影《星球大戰》中的形象。他一直認為當時的作品不夠成熟，還曾開玩笑說，「誰看過戰士黑豹，我就要滅口。」（圖片來源於網絡）△ 圖片來自於《東周英雄傳》彩色封面，完成這部震撼日本漫壇的作品時，鄭問不過 32 歲如以本書（《刺客列傳》）中的漫畫為例，製作過程依序有下列四個步驟：畫連環漫畫首先要有主題，也就是要有故事，而這個故事可以是自己「虛構」的，也可以取材自古籍或其他地方（小心，不可以侵害別人的著作權）。有了故事之後，即將這個題材以數百字的短文寫出來。鄭問寫
故事大綱時，通常也將主角的人數和造型定下來（配角則邊畫邊想）同時決定開本數和頁數，這樣在和雜誌的編輯溝通時，可以比較具體有效率。如果不是要發表的作品，只是自己的習作，當然不必經過和編輯溝通這道程序。△ 鄭問在日本出版《深邃美麗的亞細亞》時，與講談社編輯的書信往來，圖片來源於網絡俟大綱修正完成之後，鄭問的習慣是接著寫
分鏡表，由於分鏡表要決定文字和畫面，所以花的時間相當多，一個長篇故事，鄭問可能要寫一份厚達數十頁的分鏡表，逐格將文字和畫麵條列下來。明確控制劇情發展的節奏是寫分鏡表的最大優點，但相對的，可能造成畫面不夠活潑的缺點。因為多人在畫的過程中，隨興之所至偶有新意，可以推衍出一些原先沒想到的東西，如果完全按照分鏡表，則無法任性揮灑。△ 雖說有分鏡表作為鋪墊，但隨性所至的時候就要跳脫分鏡草稿的束縛，在《阿鼻劍》中，鄭問把一個角色的身體直接用「惡」來書寫依個人的經驗，鄭問鼓勵初學漫畫的人寫分鏡表，既可訓練編劇能力，又可避免因畫之前沒仔細想好細節，而流於散漫。寫劇本大綱和分鏡表是屬於正式繪畫前的文字作業，或許有人會認為自己缺乏想像力和編劇的能力。其實，這沒有太大的關係，能自己包辦所有的工作當然最好，否則可以與他人討論，或找專業編劇協助都無不可。△ 在《刺客列傳》中，鄭問直接「請」司馬遷作為編劇，將兩千年前的故事用漫畫還原在分鏡表完成和正式著手畫之間，仍有一點必須注意：畫的是哪一個朝代的故事。如果是虛構的，沒有明確時間背景的故事，畫時顧慮較少。如果是取材自歷史故事，則必須有若干考據工作，如了解當時人民的髮型及服飾特徵等，否則畫胡服卻來個寬袍大袖，豈不是鬧笑話。△ 《刺客列傳》中特別收錄的《最後的決鬥》故事講述了 1039 年宋、遼兩位將軍的羈絆，二者盔甲的描繪十分考究
當前述的準備工作都完成了，即可開始動手畫了。
一般漫畫作者都是直接在紙上完成作品，但鄭問是在宣紙上作畫，因此，他比別人多了一道畫草稿的程序，然後用製圖桌上的感光臺，將草稿置於下面，宣紙固定於草圖上方，借著燈光來白描，最後再於白描的宣紙上著色。
△ 拍攝於工作室的照片可以讓我們一窺鄭問是如何創作的（圖片來源於網絡）
這樣的畫法與傳統的國畫畫法和規矩，似乎不盡相符，但這樣的畫法是為了更能適應漫畫之需的變通方法。像國畫是一紙一畫，而漫畫則是一頁往往要畫上五六格，甚或十來格，其中只要有一格失敗，則前功盡棄，因此，耗時費事地畫草稿，是為了避免完稿時失敗，以節省重畫的心力和時間。
鄭問畫草稿時，先在紙上分格，決定分鏡表上每一格在紙上所佔的比例，精彩的重要的部分畫大格，不精彩不重要的則用小格，以最大的那一格來統一其他的小格，使畫面除了每一格均有最佳表現外，還能顧到整頁布局的穩定和統一。
為了完稿時白描的需要，鄭問的草稿紙採用比較薄、透光性也較強的普通速寫紙，筆用較利於修改的軟性Ｂ鉛筆，從構圖，草稿到確定的線條，鄭問會修飾到完全滿意為止。
△ 這幅「幼年始皇」的作品被用作《東周英雄傳》的封面，為了呈現出背景噪點的質感，這幅作品是直接在工業砂紙上完成的
一旦草稿完成後經由透光臺轉移為宣紙上的白描圖，接下來著色即是水墨技巧的表現了。
基本上，水墨漫畫與單幅國畫使用的紙筆和顏料沒有差別，不過，因為漫畫考慮到將來的印刷需要，因此鄭問使用的顏色頗為固定，也就是印刷後能保持最佳效果的顏色。至於顏料只要便宜、穩定性高、色彩好，都可以使用，不見得一定要用昂貴的國畫顏料。
△ 在這張大畫幅作品中，對色彩從不吝惜的鄭問將顏料漫在整個背景上並勾出輪廓，待幹後再用放大鏡畫出只有指甲蓋大小的人物
著色時，關係作品成敗的最關鍵處，是如何把人物的臉部表情、眼神以及肌肉的張力等完整地展現出來。通常，鄭問畫人物是從眼珠、臉部皮膚、鼻、嘴開始畫，然後是手腳露出膚色之部分，最後才是衣服的染墨。整幅畫的順序，則依主角、配角及背景逐一完成。
△ 「即使是小人物也要把他畫得活生生、血淋淋的，讓人覺得他是存在的。」《刺客列傳》的輯封中，豫讓凜然的背影與正面的敵兵在紅綢之間醞釀殺氣看到這裡，你已經知道鄭問畫漫畫的一切「秘訣」，如果有心，你也可依樣畫葫蘆。不過，仍要提供給你一點鄭問的小秘密，他喜歡收集機器人和武器的模型，而且他還有木頭做的人體模型和一些立體的人物造型，這些實體有助於他繪畫時的造型設計和立體感，你也可像他一樣地仔細觀察實體，使表達的人物更生動有趣。△ 雕塑專業的鄭問在創作時總會先捏出人物的泥塑造型，這樣方便從各個角度進行漫畫創作不過，無論鄭問告訴你多少，都是紙上談兵，最重要的是，你要自己去探索、發現，走出自己的風格。所以，拿起筆，開始畫吧！
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