張文海，曾任鄭州「龐中華鋼筆書法函授中心」高級教師。善楷、隸、行、魏諸體，書風清秀挺拔，骨力勁健，端莊大方，雅趣高古，作品、字帖專著流傳國內外，榮獲「新世紀百傑書畫藝術家」稱號。
張文海先生早年的硬筆小楷給人的第一感覺就是用筆勁健犀利，線條舒展收放有度，具有強烈的視覺衝擊力，猶如江湖俠客揮劍起舞，勢帶風聲，快而有韻，落筆驚鴻，卓而不凡，散發出來的書卷之氣處處沁人心懷令人振奮。
在當今硬筆書壇習楷者居多，多是淺出層面之表，追古形失其韻，耐品書作寥寥。細觀張文海先生早年之作，先生以趙松雪為根基，文衡山為輔，摻揉二王筆意，結體嚴整，筆勢爽朗，方圓並施，風情高古，奇雅制勝，線條質感穩健，是在繼承晉唐明清古法的基礎上追求意境的創造性展現。時下很多學書者臨古摹今，不知思變，被古法束手，迷戀當下書風。
死學古，追崇今，在這個固有的無形圈內來回徘徊難以釋放，導致難尋持續發展的空間。使原本充滿朝氣和活力的傳統變成了定式，而張文海先生則不然，先生探古思今，學書求靈，深入化古，出陳創新，觀其書作近似趙子昂又似文衡山，而或兩者又皆不為，妙在介於似與不似之間。有傳統意味的同時又有一股現代之美蒲然而來。為求楷之動勢，大膽運用行意作楷，有些字的結構奇特無比，有崖邊危石欲墜之險，在險勢中求得整體的平穩和諧，呼應自如，無一懈筆，令觀者扼腕。
如今，張文海先生的楷書在蛻變，從晉唐明清轉化為兩晉南北朝的民間墓誌，墓誌楷書礦源豐富，內涵金石，神工鬼斧，至拙臻良。由此可見張文海先生在不斷的思索求進，近 來所創作楷書骨法洞達，點畫峻厚，魄力雄強，結構天成。與早期作品相比更見古拙沉穩，剛勁兼柔，意態奇逸，猶如金斧鑿石，撇捺鏗鏘，鐵骨錚錚，金石之氣悠然而生。
這是先生初探嘗試的結果。也是書風轉變的第一步，先生的腳步沒有停下，在不斷地探索新的路徑，希望能在多年的趙體技法功力和墓誌楷書之間尋求一契合之處，將兩者完美融合為一體，從張文海先生墓誌楷書的探索成果來看，無疑這是一條成功之道，也為硬筆書法的研究開拓了更大的發展空間。
「臨池觀花賞美景，悠然自得耕硯田。富貴榮華終為空，吟詩作書譽硬壇」。當今社會浮躁喧鬧，多少雅士騷人為名利所累，張文海先生一平民布衣，清風兩袖，能在硬筆書法藝術上取得如此成績令人敬仰，願先生在硬筆事業上奮勇進取，宏圖大展！