隨著《如意傳》的廣播，關於周迅的「女孩神話」是否已經結束的全國性辯論已經持續了很多天。
事實上，這已經不是44歲的周迅第一次被他臉上的變化所提示。一年前，電影《當是廣寒宮》發布時，周迅首次在大屏幕上展示了一種罕見的不自然和呆板的感覺。當時，我們寫了一個話題，討論「周迅的晚年」。一年後，當越來越多的中國觀眾不得不面對這個問題時，我們選擇編輯和重新分發去年的舊文章的補充。
因為，這是一個值得每一個中國影視觀眾和行業從業者思考的問題，也是對職業演員，尤其是中國女演員的終極意義的選擇——面對膠原蛋白流失和技術創新永無止境。面對人工幹預，周迅是選擇做的。永遠是一個光鮮、無皺紋的女演員，還是一個坦率、老但更偉大的女演員？
這是演員周迅真正需要做出選擇的時刻。
演技在線 特寫心碎
在「香港回歸」第二十周年的喧囂中，徐安華導演的《月亮是什麼時候》？一般觀眾和歌迷都有一點欣喜——最後他們可以在電影中看到周迅。
畢竟，周迅最後一次拍攝電影是在兩年前。
在2014年的商業電影《開玩笑的女孩的最美好生活》和《我早年的女朋友》之後，周迅花了兩年的大部分時間拍攝了長篇電視連續劇《紅高粱》和主演的女性戲劇《如意傳》，在此期間，他還投資並參與了戶外現實活動。表演。
但這次正是「明月有時間」的時候，卻讓喜歡徐州的人遇到了很多尷尬和困惑。在整個電影中，周迅出色的表演技巧仍然在網上，但觀眾第一次如此清楚地意識到她的臉已經經歷了巨大的變化。
幾年前，導演張藝謀曾在一次採訪中說，周迅和章子怡的臉是最標準的「電影臉」，他們的臉「天生適合在大銀幕上生活」。但至少在「明月」的前半部，周迅的臉僵硬到與過去不同。
屏幕上最令人印象深刻的特點是人們不忍看它。網友們驚呼：「靈氣依然存在，但外表卻變了」，「為什麼臉那麼僵硬，突如其來的山根讓人煩躁不安，周的臉值被美容無可指責地破壞了」。也有網友抨擊「女童教育」時的經典疑問：歲月不饒人啊，為什麼還要扮演一個20歲的少年角色？
評論家Shining Love在他的個人微博上評論道：「月亮什麼時候帶給周迅特寫鏡頭特別令人心碎。法定圖案和蘋果肌肉看起來像塑料浮雕。他們過去是一袋水，但現在是冰凍的，海風不能吹。
也有粉絲困惑不解，兩年前，周迅《紅高粱》的女孩有九個孩子，也很有說服力，在《處女之感》中表現出幾乎沒有漏洞。為什麼臉部在兩年內發生了巨大的變化？
電視劇《紅高粱》
網友猜測，「注塑，畢竟不是太年輕。」此外，「電視連續劇的燈光效果不同於大屏幕，而且大屏幕更容易暴露缺點。」
「周迅的臉比她的同齡人小10歲，」紅高粱攝影照明組主任在接受採訪時說。我們用技術手段從她身上減去了10年，最後她顯得很年輕。最重要的是「照明在周迅的臉上起著關鍵的作用」。
徐安華的電影風格一直以來都是以現實主義為取向的，而且這個團體的燈光師不太可能為每個定製的女性藝術家提供周迅最喜歡的「蘋果燈」，所以43歲的周迅第一次在大屏幕上表現出一種罕見的疲勞和僵硬感。
曾經，這是一個被眾多媒體和粉絲稱為「精靈」的面孔。但到了40歲，周迅才華橫溢，外表光彩照人，終於看到了自然法則的殘酷。直到電影的最後1/3部分，面部特徵是自然的。
對於演員和觀眾來說，這是個意外。因為人們對周迅的「不朽精神」的想像和期待太久了，只要我們認為她不會老。是的，精靈是怎麼變老的？
但在現實世界中，無論「精神」如何受到歲月的迎接和愛戴，它永遠也不會像童話、童話和童話那樣年輕。40歲之後，上帝對周迅形式的熱愛最終被自然法則所取代。
神靈的面容和身影是一把鋒利的雙刃劍。在《月亮什麼時候會來》中，劍露出了它陡峭而鋒利的一面——43歲的周迅，似乎站在十字路口。一位忠實的影迷在看過電影後，在Douban的評論中寫道：「我希望Prince Zhou能自然而然地轉變。」雖然我仍然認為她是一個精靈，但我希望她不再扮演一個女孩。
老天爺賞了兩碗飯
在中國電影界，可能沒有第二個人像周迅，從他的首次登場起，他就基本上壟斷了「仙女」和「永遠的女孩」這兩個詞。
從1991拍攝Xie Tielini的「古墓拉瑪達」開始，周迅在25年的職業生涯中度過了大部分時間。17歲時，她在生活中扮演了第一個角色：狐狸精神，這似乎宿命地開闢了她最典型角色的方向，塑造了一個獨特的個性。
古墓墓的靜物
她是《風月》裡的小舞女，《荊軻刺秦王》裡的小盲女，《蘇州河》裡的神秘少女，《大明宮詞》的少女公主，《人間四月天》的民國女人，《橘子紅了》的悲劇小媳婦，《香港有個好萊塢》裡的年輕「北姑」，《戀愛中的寶貝》裡的分裂女孩，《如果愛》裡的複雜明星，《畫皮》裡的千年狐妖，《李米的猜想》裡的出租司機……
蘇州河
無論如何，她是許多不同的女孩，但是她看起來像她自己——一個面孔小巧，眼神裡充滿無限故事的女孩，一個「未婚妻」和一個靈魂。在她的職業和演員的職業生涯中，她不得不感嘆一番。就連神的賞賜都是碗和盤子。
她生來就吃這頓飯。我父親是一個電影放映機和海報藝術家。她在電影院內外長大。當我小的時候，我的夢想是成為一臺錄音機。果然，當她19歲的時候，她和男友竇鵬一起去了北京。他成了歌手，在北方開始了他的職業生涯。
孫娜在《如果愛》中唱道：「外面的世界很美妙，我出去的時候會不會失敗；外面的世界是如此的慷慨，如果我突然爆發，我可以生存。」
1995年，她去陳凱歌的《風月》劇組試戲。根據媒體報導，當時在《風月》劇組的方勵回憶說:「陳凱歌從一開始就很喜歡周迅，他把她叫到身邊，生怕她年紀小不懂事。跟在陳凱歌身邊學習了大半年，兩年後在《荊軻刺秦王》中，周迅演的小盲女，從打光到拍攝完，眼睛都沒有眨一下。陳凱歌感嘆她是一位「心靈溝通者」。
她也知道她有天賦。在接受《人物》雜誌採訪時，她回憶道，她在拍攝自己的第一部劇本時結結巴巴，當導演大聲叫喊時，她停止了說話。就像上帝在我腦子裡有一個段落，我不知道該怎麼玩，但是當我表演的時候，它是自動的。
這也導致了戲劇和現實生活之間不分青紅皂白的戲劇和混亂的25年生活。
多年前一起拍攝《戀愛中的寶貝》的黃覺在媒體採訪中回憶，戲都拍完一年多了，「她還是帶著一絲傷感，說五個月都沒笑過了……她就是駿馬，很放肆地燃燒自己」。陳可辛在拍完《如果愛》的第二年，還接到了周迅給他發的簡訊：北京的河結冰了。「她是真的把自己當做了孫納，完全按角色的邏輯活著。」
鄧超一直認為自己是「瘋子」，但周迅拍攝《李宓》後，他發現「她就像一個女巫，就像附屬物。」他記得當時周迅沒有讓她的男朋友來看她，因為「Li Mi自己四年沒見男朋友了，所以她不讓她的男朋友來看她一段時間，她沒有讓他去上課。她說她想感到孤獨。
鄧超和周迅拍攝
因為劇本被撕裂了，導演經常喊她仍然在那兒，仍然在劇本的世界裡，然後導演又把她抱了很久，慢慢地恢復過來。
稀有的才華，加上無保留、委託、以及「無害」的沉浸表現和多年的磨練，讓天才和勤奮同時集中於演員周迅身上。
在接受《人物》雜誌採訪時，前經紀人陳慧紅說，他「必須在周迅空閒的日子裡幫她找點東西。」例如，「給她打電話，發微博，挑選一部電影，告訴她你看到了，或者告訴她你今天要睡覺。」這有點像，你要叫「行動」，然後她知道怎麼做，她就在那裡。
她沒有達到從內部到外部的雙重天賦。徐安華說周迅是她所見過的最勤奮和做作業最多的女演員。那些線條和動作，啊，她想了出來，然後場面又一次傳遍了。
這也給了她幾乎每個人的愛和認可。
馮小剛曾鄭重地說：「我認為周迅是中國最好的女演員，排在她後面，沒有排名第二。」陳彼得說，「她是所有導演的夢想。」高曉松說她「不是一個有經驗的演員，但是她是個天才。」高群說，「她不能評價她的表演。」我猜想她在轉世之前的最後三代應該是演員。讀完Li Mi之後，Hao Lei也給周迅發了一條激動人心的簡訊，稱讚她是「天生的女演員，偉大的演員！」
演員與明星
多年來，周迅似乎一直扮演著最適合她的角色，與成人世界無關，與成熟、衰老、欲望等真實詞彙無關，多年來，她似乎被這種角色和外界對她的內在期望所封鎖。D「神話，精神，靈魂」的不朽神話。
進入40歲後，周迅做出了許多新的嘗試。她投資和主演真人秀，但她不太擅長。在拍攝最後一部電視連續劇11年後，她又開始拍攝電視連續劇《紅高粱》，這部電視連續劇不僅花費了她數千萬美元，還引起了視頻網站的高度關注。
也許這可以解釋為什麼她已經學會了IP改編的古裝劇，比如易傳。
90集的長度、兩年的拍攝、宣傳、廣播周期、演播室的明亮燈光和電視重播的重複播放——顯然比拍電影更划算——難怪許多「電影咖啡廳」曾經嚴格遵守電視的界限。電影已經開始製作服裝了。
這背後的驅動力只不過是「名利」一詞。在生態環境和娛樂圈影響範圍正在調整的時候，如果你想長時間流行，想要更多的粉絲，想要更多地被看到，被討論，被搜索的更頻繁，如果你想把影響擴大到更廣的範圍，你必須遵守遊戲規則。
在周迅的住處，綜藝節目、電視連續劇、一線時尚品牌代言、商業電影、小製作、公益活動……他們都沒有錯過。周迅，和退休前的王妃王菲一樣，遵循明星的生存法則，在商業王國和名利場高速奔跑。
另一方面，她以極度敏感的情感、對演員行業的熱愛和責任感，在近年來屢屢發生怪異的影視文化產業中也做出了補救性的努力。她與影視頻道推出了兩季的優秀演員談生意《演員的話語》，並和朋友開辦了一所演員培訓學校，用行動來表達關切和聲音。
周迅在許多表演者與表演者進行了深入的商業討論。
這兩種看似矛盾的選擇和行動，也顯示了周迅作為演員和明星的生存困境——他事業的內在信念和責任，但他必須受到來自各方的商業資本的保護，一個接一個的全球化專業團隊的保護。在一個電影集和一個又一個在一個活動。站點之間的交換價值被記錄和反映。
事實上，從2016年初開始，周迅的臉上就一直縈繞著疲憊和僵硬的面具。李宓主任曹寶平認為周迅必須轉變。在接受《人物》雜誌採訪時，他說周迅40歲是很現實的。女演員年齡越大，年齡越小，角色越少。
這部名為《如意傳》的電影意味著，40歲以上的周迅將面臨年輕、大量網迷和年輕觀眾的審查，這些網迷和年輕觀眾對前兩集中扮演一個15歲女孩的周迅毫無禮貌。
演員的臉是一種商品，一種媒介，一種生產工具。當演員的境況很差，無法用自然的表情和不能勝任的性格特徵表演時，面孔作為表演媒介和生產工具，成為爭議的焦點。
面對《傳記》中的周迅，有人想到了19年前在大明宮裡的周迅。周迅在《大明宮詞》中只演了前七集，然後把大棒交給了陳紅的成人版《太平》。她在中國觀眾面前扮演的演員是以這七集為基礎的。
然而，命運的悖論是，將近20年後，當周迅再次扮演宮廷女孩的角色時，它幾乎被史無前例的公眾「嘲笑」。
在大明宮的女孩周迅和20年後扮演少女的周迅仍然在「易川」。
許多周迅的粉絲都問過他和小渾同樣的問題：「為什麼不讓另一位年輕的演員代替周迅上演如易傳的前幾集，比如《大明宮詞》？」誰能告訴我？
周迅在40歲以後仍然是一名青少年。一方面，大多數年輕的演員和女演員都不能成功，但更重要的是，她自己和她周圍的人仍然在努力維持關於精靈不朽的神話，因為愛、情感、興趣和惰性。
這些守護著她的力量和密封，隔離了她與生活和真實複雜世界的聯繫。
事實上，周迅本人已經意識到自己與現實世界之間的距離和各種外在的評價。在表演者的話的第二個季節，周迅在他的家鄉昆明享受王豔慧的生活，當他沒有拍攝時——「這特別好，生活在昆明，所以他能聽到最真實的人」。
她記得有人在她錄製節目之前給她發了一個劇本。讓我扮演一個現實主義的人，我說，哇，我說我離這樣的生活太遠了。
幾年前，黃雷在一次採訪中說：「周迅是明星的一生，但是她應該成為更偉大的演員的一生。」但她沒有做出這樣的選擇。因為，「中國的電影沒有給她這樣一個演員足夠的模式。她實際上有很多空間，但她被各種角色所束縛。
高曉松說：「一個人誰能玩空氣和水，現在正在玩生活層面的東西，是商業電影，她能滿足嗎？」
所以，在這個尷尬的閉環系統中，不管周迅是否有堅強的意志或感到不情願或辛苦，她的團隊，整個市場都會「合謀」讓她繼續扮演一個年輕的女孩或年輕女子的角色，直到「什麼時候會有大屏幕特寫」出現，每個人都不得不。面對這一事實，對於周迅來說，兩碗天賜的飯之一再也無法用來扮演一個取之不盡用之不竭的女孩。
走出「囚籠」
許多人對周迅對這些話題的態度感到好奇。事實上，幾年前，周迅想像著自己的衰老。
在採訪中，她說：「沒有人可以改變和變老，但我仍然足夠年輕，能夠處理年輕的角色。」我也會變老。她說只有當你長大了才真正測試自己，然後你才能證明你是不是一個好演員。
周迅在《演員話》中和女演員姜文麗的談話中也談到了她對老年劇本的期望，節目結束時，她表達了對演員和年齡的看法。
「永遠不要給演員或演員最好的十年，20-30歲，因為隨著你年齡的增長，你的角色會有深度。
你不應該在沒有皺紋的情況下堅持這個年齡。現在，告訴很多孩子，這不是問題，包括告訴自己這不是問題。
有時候，觀眾是不能容忍的，塔總是希望，總是希望你在「和平公主」時代，總是希望你在「李蜜」那個時候，但是怎麼可能呢？
周迅和Hao Lei都說這位65歲的法國演員Isabel Hupel是他的偶像。周迅說：「我一直認為Isabel Huppert太老了。她是我的偶像。但是演員們自己做不到。演員和觀眾正在互動。我也會給你們看的。
伊莎貝爾於佩爾
「我也必須來看你」這句話揭示了中國觀眾對成熟女演員的殘忍和勢利。即使是住在金塔頂上的周迅也不可能完全受到影響。
然而，更困難的選擇可能是，更持久和有趣的道路將是。我相信，長期做佛教徒的周迅，對「貪婪」會有更深的理解和理解——一個人不能佔據所有的風景，不能順應任何角色，不能在各個領域都堅守，不能永遠停留在由讚美和保護鍛造的鐵房子裡。
接下來，是留在一個無可挑剔的，永恆的恆星祭壇上的團隊，還是接受膠原蛋白的損失，成為一個自然成長，自然衰老的演員？
事實上，這個問題在去年的《明月》中得到了回答。
在評論這部電影時，作者韓松老提到「稀缺」和「自由」。自由現在必須和金融聯繫在一起，選擇也必須。但在徐安華的故事中，仍然存在著一個短缺，甚至是一個非常稀缺的人，關於選擇的自由。
這部電影巧合地聚集了三個女孩/女孩：徐安華、周迅、春夏。人們使用女孩、嬰兒、老年女孩和創造者來定義它們。
春天和夏天來自同一條野路，就像周迅十幾歲的時候一樣。他們用說話的眼睛和異常的靈敏度闖入圈子。他們在《尋血梅花》和《香港好萊塢》中的各自角色在故事類型上頗為相似。「赤腳」的國家，沒有春天和夏天的負擔，就像周迅第一次出來時的自由。
薛雪梅
香港有一個好萊塢。
徐安華，一個70歲的女人，仍然住在香港租房子與她的母親，努力尋找投資的每一部電影。她需要教和做廣告來支持自己。但一個接一個，她製作的電影，她想做，她做的工作，她最愛她的生活-人，自由。
Hao Lei，一個親密的朋友和同事，一直在觀察和觀察周迅的狀態。在她的個人博客中，她表達了她遺憾的擔憂：「重複對一個職業演員來說是件可怕的事！角色和電影的重複不是最可怕的。最可怕的事情是國家的重複。
於佩爾說：「我們總是談論女演員的悲劇命運。不是電影殺死了他們，而是生活。我們必須遵循我們自己的標準。」
所以，當周迅自己和觀眾願意把「演員周迅」從女孩和精靈的籠子裡釋放出來時，承認精靈們也會變老，傳說中的英雄的臉會逐漸起皺紋，一個自由且不斷變化和成長的偉大演員就會誕生。她將有自己的標準。
在她面前的是神秘的53歲的莫妮卡·貝盧奇，54歲的朱麗葉·比諾什，64歲的伊莎貝爾·雅佩爾，68歲的梅麗爾·斯特裡普，以及優雅而深刻的71歲的夏洛特·蘭普林《她》和《速度與激情8》的活力，72歲的海倫·米倫。
我們期待著像於佩爾這樣偉大的職業女演員出現在這一代的中國女演員身上。當皺紋出現，衰老來臨時，只有當我們以寬宏大量接受它時，自由才會到來。正如於佩爾曾經說過的，「做演員就是要學會做一個自由的人。