I thought the world would move on without us
But nothing I know could slow us down
I thought I could live without you
Cause nothing I know can break us Down
1995年，大友克洋做出了神作《回憶三部曲》，雖然同期的宮崎駿野花遍地的love and peace風更加唯美浪漫，但蒸汽朋克風的《回憶三部曲》裡的《大炮之街》Y一定要安利給大家。
因為整部動畫竭盡全力虛構出了一個非常瘋狂的戰狼國度，整個誇張和用力的程度讓人覺得又好氣又好笑。
全片一開始就從迷之戰狼國的一個普普通通的家庭展開，兒子的鬧鐘是大炮轟城堡；
媽媽的廚房像坦克駕駛室，連咖啡都是一炮轟出來的。
然後兒子去學校學習建造大炮；媽媽去工廠流水線式緊張生產大炮；爸爸本人就是負責發射炮彈的；EVEN整座戰狼國就是一座巨型炮樓。
然而又是一炮轟出去，硝煙過後真相大白，戰狼國外除了大炮轟出的彈坑什麼都沒有...
「我們都有假想的偶像也有假想敵，這來自於一種不安全感 ，一種原始的焦慮。因為世界時時刻刻存在的危險和不測，我們需要相信一些全人類共通的方法去和解，於是幾乎每個人從出生開始就從屬於某些信條，並產生了被設計好的追求。」
雖然《大炮之街》虛構出來的世界太荒謬太黑暗，但現實生活中的我們又何嘗不是超級愛看漫威、DC，覺得人人心中都有一位超級英雄需要被喚醒，然後渴望狠狠的回擊生活一拳？
本期的Yinterview，Y先生採訪了一位愛畫超有力量、超級英雄的大肌霸的藝術家，透過這些誇張「變異」出來的大肌霸，她有自己想要表達的表達。
商亮
1508年，大藝術家米開朗基羅開始給梵蒂岡的西斯廷教堂畫天頂畫《創世紀》，大藝術家希望致敬古希臘、羅馬神廟用完美肉體裝飾建築的原則，所以《創世紀》裡也有很多肉體。
為了儘可能的把《利比亞之女先知》畫得真實、帶勁，米開朗基羅先畫了一張女先知更加帶勁的背部肌肉素描圖。
從那以後，人體素描成了全宇宙美術生的必修課。愛著你像心跳難觸摸，畫著你畫不出你的骨骼。Y先生猜，每一位美術生都曾與肌肉人石膏像展開過一段不能言說的虐戀情緣吧。
而今天的主角，藝術家商亮居然甘心至今仍然苦苦描繪肌肉人。論技法功底，畢竟人家是從美院附中一路登上中央美院，美術生中站在金字塔頂端的人類。
商亮《無序的-神廟》，2017
然而在商亮的作品裡，這些肌肉人被「誇張」、「變異」成更帶勁的大肌霸形象。有的大肌霸有一身肌肉，但頭也長成了一個拳頭，渾身的力氣不知道要往哪處使。
商亮《拳擊人 No.3》，2018
還有些大肌霸，長了一張青春羞澀的面孔，商亮說她會把少年稚嫩和成熟肌肉衝突結合，就想把這些大肌霸塑造的讓人有點熟悉又有點惱火。（這張簡直是「鹿晗已經比你還要強壯.jpg」）
商亮《好獵手 NO.11》，2019
Y先生：你筆下的這種「變異」為什麼不是更誇張的更抽象、狂暴的變種人形象；反而仍然可以體現經過系統美術訓練後的，對人體的細緻刻畫的細膩感？
商亮：我希望我製造的變異在這個階段和人類特徵是相近和模糊的，他們不會一下就被認為是個超人或者怪物，甚至我會引用被認為的最經典的身材，這樣他們就會卡在真實和虛構之間的邊界線上，讓人有點熟悉又有點惱火。
商亮《好獵手 NO.4》，2018
Y先生：目前大家所看到的你的繪畫風格是從什麼時候起形成的？你是怎麼確定這樣的繪畫風格的呢？
商亮：這個題材是從2012年開始的，我小時候喜歡自發性的畫連環畫， 創造一些自認為很完美的人物和他們的故事，這個系列也是從一種樸素的造人願望的嘗試開始的。
我追求畫面極簡的感覺和色彩帶來的象徵意義，筆觸和線條會反覆調整，最終留下最精煉的痕跡。
商亮《正道仔 NO.14》， 2015
自從2012年確定當下的這種畫風開始，商亮在2012年到2016年之間創作了《正道仔》系列。
商亮《正道仔 NO.6》，2014
少年的身體突然「變異」出血脈噴張的肌肉，這個情節似乎有點眼熟，讓人一下想起《哆啦A夢》有一集，大雄用粘土變成大肌霸之後胖虎秒慫的劇情。
Y先生：《正道仔》這一系列的作品在討論什麼？與成長有關還是與暴力有關？
商亮：更多是關於成長，我們都記得在青春期成長中產生的不協調，不勻稱，又充滿期待的感覺，我放大了這種感受，主人公是用盡全力在證明自己，那些微小的變異都是使足勁憋出來的。人類無法衝破自己的身體用另一種視角去看待世界，我把各種想像都投射進正在發育的少年身體，他代表了成長中的未知，同時又渴望卓越和勝利。
我們一直都依賴形而上的虛構的世界，在二次元的幻想裡解決日常的各種不滿足。
商亮《正道仔 NO.6》，2014
在近期的《拳擊人》系列裡，商亮著重描繪了「拳頭」這個更加明確的意向。在這個系列裡，大肌霸的手和頭都「變異」成拳擊手套的樣子，力量、攻擊和破壞的氣氛似乎更加明確了。
商亮《拳擊人 NO.2》，2018
Y先生：在你的作品中有很多對於英雄主義、力量、權利的表達，這些元素的出現是帶有針對性的嗎？比如針對某些權力集團、國家...
商亮：我創作的形象其實是沒有具體指向的，他們展現的是一個有能量的載體，既可以是英雄也可以是施暴者。這暗示著一種對於能源和控制力的崇拜。力量的象徵和制衡，和由此獲得的地位和進階，這是我們永恆的話題。
商亮 《拳擊人 No.9》，2019
Y先生：戰爭和霸凌也是你作品中關注的主題嗎？
商亮：這些都是發生在我們周圍的事情，它會滲透進我的思考。
商亮《拳擊人 NO.10》，2019
商亮《拳擊人 NO.8》，2019
Y先生：為什麼在女性和女性主義被社會、藝術界廣泛討論的大趨勢下，你的作品更多的體現男性元素？
商亮：基於人類在無限宇宙中的無限渺小，更甚於人類去看一隻蚊子，性別是個再微小不過的區分了。
接下來，你的好朋友Y先生要給大家隆重介紹商亮的作品裡，Y覺得最有意思的一個系列：
商亮 《沙發人 No.5》2019
Y先生：你的作品《沙發人》系列表達的又是什麼呢？
商亮：我的沙發人首先他是個人類，然後困在了沙發這個角色裡。沙發是根據人體工程學，為了休息和舒適，是「坐」和「臥」的享受，我嘗試用一個標準人幻化進日常我們必須要接觸的人造物裡面，這是造物主無所不在的野心吧，我的沙發肌肉男也正是等著服務在問為什麼的同類們。
商亮《無序的-孤獨者》，2017
Y先生：有很多在美院接受過最系統繪畫訓練的藝術家，目前都決定徹底放棄繪畫這種表達形式。而畢業於央美實驗藝術學院的你為什麼還在堅持繪畫和雕塑？
商亮：繪畫是一件又難又孤獨的工作，我一路在美院長大，先是上附中，然後美院油畫系三工作室，進行了很多年嚴格的繪畫訓練之後，我非常想要了解一些其他的東西，於是研究生去實驗藝術學習， 在這個漫長的學習過程裡每個人都在找屬於自己的題材和語言，這些是和自己是怎樣的人緊密結合，可以說當我開始了解自己了，才會知道要做怎樣的創作。
我在實驗藝術學院最大的收穫是學會做研究，和一些創作方法論。我覺得媒介無所謂新舊之分，只是表達方法上的區別，假如我比較喜歡直接接觸材料，那繪畫是作者和作品間距離最近的模式，也是我比較擅長的手藝。
最近，商亮的個展「新主人」正在上海的沒頂畫廊展出，這是她在畫廊空間的首次個展。
Y先生：這次展覽的名字「新主人」應該如何理解？
商亮：這個「新主人」設置了很多開放可能性，你會想像究竟誰是誰的主人？是哪裡的主人？主人的勢力範圍是什麼？現在這個主人公可以是自己的主宰者，也可以從屬於我們，再或者人類只是混沌宇宙未知物種的寵物。這裡面包含了控制權、徵服、規則等很多問題。
在本期節目的最後，你的好朋友Y先生還順便採訪了商亮的粉絲——安吉厲害。第一次看到《正道仔》系列真跡安吉厲害就愛得不要不要的，他的喜歡緣何而起？
商亮《正道仔 NO.16》， 2015
安吉厲害：畫面上的顏色和人物形象、拳擊手套、匹諾曹的鼻子這些元素都很曖昧，又給人恰到好處的舒適感。少年模糊的面目也給人不確定性，在他的身上有每一個人的影子。
而且！經Y先生扒出，安吉厲害的某社交小軟體至今還在使用這件作品作為自己的頭像。
所以是要發起Y蜜粉絲在線眾籌
幫安吉厲害老師圓夢買它是不是？
圖片來自：
商亮
沒頂畫廊
商亮「新主人」
2019年7月13 - 9月1日
周二至周日11：00 - 19：00
上海市徐匯區龍騰大道 2879號 106室 沒頂畫廊