#王昌齡#生活不是缺少美，只是缺少美的發現。美無處不在，只是發現美需要守候一種心境，平靜而怡然，恬淡而悠然。一個落魄者的內心是悽涼的，美便擦肩而過，一個憂鬱者的內心是感傷的，美決不輕易停留。一個豁達心胸的人的內心是寬廣的，接納的心態永遠年輕。他的世界就是美麗的新世界。
王昌齡曾經有一段悽惶的人生歲月，那是他被貶龍標的時候，當時李白送他，曾留下詩句：「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。」王昌齡的內心當時是落寞的，是傷感的，也是憂鬱的，便他的心理調適能力很強，在很短的時間內，他便放下了那種種不上進的心思，轉而關注到身邊最美麗的風景。
我們一提起王昌齡總是會提到他的邊塞詩，那意境高古蒼涼，簡直就是獨一無二，詩句驚人，被人稱為「七絕聖手」。王昌齡也曾寫過一些詩，畫面唯美，生動青春，是對美麗的記錄，是對生活的歌詠。王昌齡很美的兩首詩，詞美人美聲音美，寫盡生活的美，百讀不厭。
採蓮曲（一）
吳姬越豔楚王妃，爭弄蓮舟水溼衣。來時浦口花迎入，採罷江頭月送歸。
生活是美的，江南可採蓮，採蓮的那生動的畫面，早就被人用詩的形式記錄過，王昌齡那天心情不錯，隻身穿過小徑，看採蓮女子蕩舟採蓮，不覺痴怔了。
那是青春的吸引力。
只見那些採蓮女子，個個身材高佻，美麗動人，竟是吳中國色，越女還魂，也像是楚國妃嬪。她們採蓮的動作輕快，時而香風乍起，輕撩額發，時而競相划動採蓮船，濺起的水花在笑聲中落在她們的裙衣褶皺中。
真美！這才是生活，可以放下營營苟苟，可以放下煩惱痛苦，以心為鏡，自在湖中，賞清風明月，聽水漲舟行。
這些女子們來的時候，是那些顫顫紅蓮把她們迎進河口，她們走時明月送她們返回江邊。一天的行程一天的人生，竟是一生。把日子過成詩，詩就具有了靈性，把詩寫給生活，生活也會動容。採蓮女子的那種質樸的美麗形象，已印在了王昌齡的心中。
採蓮曲（二）
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
王昌齡在採蓮曲的創作中，是全身心投入的，是靜觀的，是不假雕飾的，詩如白蓮，讓人百讀不厭。第一首詩中，他寫了一個過程，在這首採蓮曲中，詩人採用了鏡頭似的寫法，定位定點，細節生動而傳神。
那荷葉和採蓮女子的羅裙是同一種色彩，亦是澄碧，亦是淡雅，亦是芬芳的。那出水芙蓉向著採蓮女子開放著，是歡喜的，也是歡迎的，是溫和的，也是柔媚的。人在花中遊走，就像在畫中一樣。
如果第一個女子的恬靜美讓我們看到的是畫面的古典美，端莊秀雅，那麼後來的女孩子們卻有了一些生活的煙火味道，她們互相推搡著，互相調笑著，一個「亂」字，那場面是失控的，已經有了一種活力四射的青春味道。
亂入池中，不再講究淑女情懷了，只是盡歡承悅。互不相見，竟有歌聲傳來，大家都隱沒在那蓮池深處。
看著如此畫面，王昌齡再也不去想那仕途煩悶，人生苦惱，只是欣賞著，月華流水，清風徐徐，那採蓮女的身影在心中久拂不去，那青春的歌喉，亦是無法忘記。有此美相隨，人生足矣。
END