為何說吳昌碩的造詣高於任伯年

2021-01-12 騰訊網

任伯年

為何說吳昌碩的造詣高於任伯年

雖然吳昌碩跟任伯年學畫，可以說是任伯年的「學生」，但藝術造詣遠要比任伯年高，原因在於吳昌碩選擇的方向是更深合中國文化精神高度的「道」，而任伯年則只拓展在一般層次上的「路」。

任伯年 人物畫

任伯年是一位花鳥人物無所不及，寫意工筆涉獵廣泛，極具才氣的畫家，是海上畫派的代表人物，在清代末年，與任熊、任薰、任預被稱為「四任」，由於在那個年代，人物畫的創作較為小眾，當時上海是國內少有的開埠港口，西方思想東漸正盛，人物畫不少受到了西方造型美學的影響 。任伯年對中國畫進行了大膽的改革與創新，更傳說他走到了其時代的先鋒陣地，也曾畫人體模特。但在吸收西方技巧的同時，畫面效果則始終保持中國畫的韻味。因此，無論在世還是仙逝，他的作品始終比較受歡迎。可以說在一定程度上達到了雅俗共賞，無論是吸收西方造型，還是中國技巧，琢磨比較全面。但逐漸，隨著海上畫派的思想逐漸形成，人們漸漸淡化了「四任」，而任伯年則成為了新崛起的海上畫派的代表人物之一，與吳昌碩、虛谷和蒲華等被稱為「清末海派四任」。

值得注意的是，吳昌碩過了知天命之年才開始學畫畫，並且是「師承」任伯年，他在學畫前，於國學、書、印、詩方面的深厚造詣，為他的畫有深厚的中國文化內蘊作了深高的鋪墊，其作品大氣磅礴，鐵骨蒼厚。到了歷史沉澱的今天，吳昌碩的名望與成就卻遠比任伯年要高?這裡暗含著極大的藝術當代啟示。

任伯年雖然聰明，才華橫溢，幾乎所有題材都拿捏得當，而且極受坊間歡迎。吳昌碩繪畫方面涉獵範圍並沒有他廣泛，卻選擇了縱深挖掘，深入到了傳統的根基，或者說吳昌碩不是停留在才華橫溢，而是中國文化更高層次的「才華縱溢」，可以說，他不是一般的才子，而是大師級的巨匠。他不僅僅是海上畫派的代表人物，更加是中國近現代中國畫巨擘式的代表人物。他所選擇的方向給當下中國畫家一個非常大的啟發。我們是不是更應該要選擇吳昌碩所走的「道」，而不應只限於任伯年的「路」。

吳昌碩

吳昌碩雖然在五十歲才開始學繪畫，但初嘗門道便得到任伯年肯定，並說」你日後的造詣一定比我高!「一方面說明任伯年眼光獨到，另一方面也說明，學畫畫不在於時間的早晚，而在於畫家對中國傳統文化理解與體悟的深度。由於有了深厚的文化修養，所以重畫道、重骨法與氣格的吳昌碩的藝術造詣，遠遠高於重形似、重技法的任伯年。這一點也許跟吳昌碩技法並不比任伯年更純熟，繪畫範圍涉獵不算廣泛這一點有關係，也正因此，使得他能深入鑽研，所謂「畫到生時是熟時，字須熟後生，畫須熟外熟」，吳昌碩的作品則剛好達到這樣一個境界，熟練後有生的樸拙，是為大巧若拙。

另一方面，中國畫強調大器晚成，吳昌碩與齊白石、黃賓虹三大中國近現代藝術巨匠均有這個共同特點。齊白石早年是木匠，缺乏條件學畫畫，後來有條件學之後，師承也並不十分正式。六十歲以後才開始有所成就。而黃賓虹早年也並非主畫畫，而是做編輯鑑賞工作為主，飽覽無數中國傳統的好作品，為他後來拿起畫筆出手不凡做了鋪墊。

因此，畫國畫不應該只停留在一味談一般「創新」的才華橫溢，應該要能深挖傳統的「才華縱溢」。要詩、書、畫、印、文五合一，以書法為骨，以詩為魂，以印為脊，以文為核心。才能得以把中國畫的精髓運籌帷幄而攀峰!

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    晚清民國時期著名畫家，與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱「海派四傑」。與海上名家廣有交往， 同吳昌碩尤為密切。蒲華長吳昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關係在師友之間，互取所長，風貌因之相近。善用溼筆，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅畫竹，有「蒲竹」之譽。吳昌碩作十二友詩，記蒲華曰：「蒲作英善草書、畫竹，自雲學天台傅嘯生，倉莽馳驟、脫盡畦畛。
  • 工寫皆善,雅俗共賞——論海派大家任伯年的花鳥畫
    在他所繪肖像畫中，為我們留下了彌足珍貴的近代名畫家如吳昌碩、周閒等人的生動寫照。1868年任伯年結束橐筆寧波的生活，選擇繪畫市場活躍的上海灘定居。經過近十年的磨礪，其畫藝日益精進，繪畫創作正處於旺盛期，名震大江南北。此時小他四歲的吳昌碩，還在為生計奔波於安吉、湖州、蘇州、上海之間，廁身幕僚，於筆墨紙硯裡討生活。吳昌碩仕途渺茫，但其篆刻、書法與詩文已享譽藝林。
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  • 吳昌碩精品畫作欣賞
    吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。吳昌碩集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。其在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。
  • 吳昌碩《國畫枇杷圖》
    吳昌碩《國畫枇杷圖》吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為"清末海派四大家"。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。吳昌碩作畫用"草篆書"以書法入畫;線條功力異常深厚。
  • 吳昌碩的小楷功夫
    吳昌碩晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。書畫詩印金石等文藝功夫自然了得。他自己也頗為自信，曾懟齊白石「學我皮毛而已」。吳昌碩的書法怎麼樣呢？
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