國畫技法14:折帶皴 荷葉皴

折帶皴的畫法是用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」，故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。「元四大家」之一的倪雲林喜畫折帶皴，用「渴筆」（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

折帶皴

楓落吳江圖 元代 倪瓚

楓落吳江圖（局部）

此幅構圖是倪瓚特色，畫面上一河兩岸，樹亭前後臨水，遠處山巒起伏，清虛空曠，坡石以折帶皴，用筆中鋒轉側，皴多染少，故皴筆特覺清勁。

倪瓚，字元鎮，號雲林生，無錫（今屬江蘇）人，生於元大德五年（1301),歿於明洪武七年（1374).倪瓚家道殷實，生活優渥，家裡所藏書畫甚多，以致有比別人更多的機會接觸書畫藝術，進而創作藝術。元代夏文彥所著的《圖繪寶鑑》說他：「畫林木平遠竹石，殊無市朝塵埃氣。」倪瓚在個性上有潔癖，且思想上出世好道，終致讓他在亂世中棄家而隱於湖泖間漂泊至死。

由披麻皴派生的荷葉皴葉筋自上而下,四面散放至山腳處開,微接地氣，悠長的意味也體現出線的變化氣勢，用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，巖石出現深刻的裂紋。荷葉皴取法於荷葉筋展披拂之形，適宜表現江南土質山脈經雨水長期衝刷後形成的景觀。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

荷葉皴

山水圖軸 明代 藍瑛

山水圖軸（局部）

圖繪高山奇峰，山石懸崖絕壁；山谷中一線瀑布如白練傾瀉，落入谷中，溪上數座樓閣；一橋橫跨兩岸，一翁手執細杆正待過橋；近處溪水匯成河塘，一船隻停泊水面，漁夫坐於船頭觀景，岸上松樹遒勁繁茂，桃花盛開，一派春日融融之景。