我們知道在一些演唱會或者大型主持中，是很在意收音質量的。臺上一個演唱者要利用麥克風把美妙的歌聲原音重現出來，就必須要先學拿麥克風的正確姿勢。雖然舞臺上拿麥克風的姿勢千奇百怪，有些是對嘴不必唱，拿麥克風的姿勢不必講究。但是以不正確的使用姿勢，會大大的影響麥克風的音效效果。試想一下，我們平時在家小嗨一下，或者和朋友去ktv唱歌，如果能較好的展示歌喉也是一件很快樂的事。
下面我們來討論一下麥克風的特性，可能除了專業歌手之類的，其他人一般很少研究麥克風的使用技巧，那麼接下來小空就和大家聊聊麥克風的大學問，當我們在使用時儘量必坑。
使用指向性的無線麥克風演唱，
要注意拿麥克風的姿勢，因為麥克風與嘴巴的距離遠近，對靈敏度及音質會有相當明顯的變化，特別是因為麥克風的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比。
丹田氣不足者，麥克風不能離嘴太遠，如果又把擴音機的音量開大，這樣就容易導致產生回授聲；聲喉肥厚的演唱者，麥克風不必離嘴太近，這樣會容易過渡飽和失真。
指向性麥克風具有很明顯的近接效應（Proximityeffect），當麥克風靠近嘴時低音會隨著距離縮小而大幅提升，因此，如果聲喉低音不足，可以把麥克風靠近嘴巴一些補償低音，增加磁性厚重效果；相反的，如果歌者音色太低沉，可以把麥克風離嘴遠些，以減少麥克風的近接效應，讓低音減少，使你的聲音更加清晰亮麗。
麥克風與嘴的距離對風切雜音影響很大，特別是靈敏度高及低音響應較強的麥克風，風暴切音會更嚴重。為了減少這種雜音的缺失，除了調整麥克風使用的最佳距離外，在選購麥克風時具有防止風切雜音特性的機種較佳，越高級的麥克風對防止風暴雜音的設計越講究。
10至15公分（收音好的麥克風離一拳寬；較差的離三指寬）
嘴部和麥克風保持適當的是必要的，如果距離靠嘴太近會導致聲音太大，遇到換氣氣音時會不斷的爆音；還有聲音會被迫壓低、變小而讓歌聲的抑揚頓挫大打折扣。所以如果保持適當距離的話，便可以讓歌聲有最大的發揮。一般而言，
手持式無線麥克風訊息收發的位置是在下端，因此若手持上端，可以讓麥克風傳訊質量更穩定。注意不能握住麥克風頭，不但聲音會悶住，而且容易產生回授噪音。
比較老式的麥克風，收音位置位於麥克風頂端，所以在對著麥克風說話時，儘量把麥克風抬高一些，讓聲音從麥克風的頂頭「灌」下去，這可以讓麥克風的收音質量較好。
一般演唱用的無線麥克風都是指向性為多，因此拿麥克風站在喇叭兩側或後方的位置，比較不會產生嗡嗡回授聲。如果需站在喇叭的前方，則必須注意麥克風不能正對喇叭。心型指向性的麥克風正面與喇叭保持180度平行，或超指向性的麥克風正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小。
（1）單手拿時：可以左右手交換的方式較為活潑生動，而且肌肉不容易持久酸痛。
（2）雙手拿時：有降尊為卑、懇求、殷切盼望的姿態。如果麥克風只能接收某個方向的聲音就叫做指向性麥克風。
通常麥克風正面的靈敏度最高，背後的靈敏度幾乎為零。這種定向麥克風在舞臺上尤其重要，因為它只接收前方的聲音，從旁邊或後方來的聲音都會被排斥掉，如此可以避免很多不必要的雜音。
使用時就必須小心麥克風的方向，方向不對，收到的聲音就不對。有些麥克風可以調整它的定向方式，使用時可以依需要調整。就是一個麥克風可以接收各個方向傳來的聲音，而整套鼓組各粒鼓之收音，希望各別收到乾淨單純之音源，無指向性麥克風可能不是一個好選擇。
1.舞臺上的麥克風要避免隨意的開或關，否則會造成音響系統有「啪」的聲音這一聲是突波，很容易傷害音響系統與擴音喇叭。
3.避免一手抓住兩支麥克風，因為無線麥克風兩個不同頻率的發射器靠近使用時，會產生內調失真的諧波幹擾，靠得越近幹擾越嚴重，在多頻道同時使用的系統，會使不穩定的問題更嚴重。
4.比較高級的舞臺麥克風，有些在開關上除了On和Off之外，還會有一個Standby的選擇，介於On與Off之間。如果想要暫時關閉麥克風，可以從On切換到Standby這樣就不會造成突波（直接切到Off還是會）。有些舞臺上的麥克風故意把開關死鎖在開的狀態，還有些麥克風根本沒有開關為的就是避免突波狀況。