終於下定了決心，選擇了心儀的你。但你還需一個他，我又陷入了沉思。
不要多想，我這只是在描述你選擇相機和鏡頭的過程。
機身好選，鏡頭難配，算是「業內共識」吧。尤其是鏡頭群年歲較高，還鮮有副廠鏡頭的系統，沒錯，這裡我指的就是富士的 X 系統。
富士機身：真旗艦
富士膠片，在影像廠商之中是一個比較獨特的存在。一是，富士膠片很早就開始布局微單產品，同期也確立了鏡頭群品牌，富士龍（Fujinon）。二是，主攻 APS-C 畫幅領域，直到現在也不打算進軍全畫幅。
跟索尼一樣，富士最初在「微單」上發力的時候，傳感器性能較為一般，整體表現也很一般，再加上「微單」聽起來就不那麼「威武雄壯」，遭受了不少的「白眼」。好在富士確立了「復古文藝」的設計風格，還算是籠絡了一批「顏值黨」，是一個小眾品牌。
為了擴張，富士膠片採取了雙旗艦的路子，類旁軸復古 X-Pro 系列和復古單反 X-T 系列並行，並在第二代產品（X-T2）追上了主流水準，到了第三代（X-T3）性能就徹底爆發了。
▲ 富士 X-T4 搭配富士龍 35mm F1.4 R 老鏡頭。圖片來自：DPReview
再到 X-T4，富士繼續挖掘 X-T3 上的那塊 2600 萬像素傳感器，其視頻性能再次躍進，達到機內直錄 DCI 4K，更別說還新增了令 X-T3 用戶垂涎三尺的經典負片（Classic Neg.）和漂白效果（ETERNA Bleach Bypass）兩款濾鏡。
加上富士 X-T4 機身設計上的改進和優化，無論是內在規格還是機身設計，幾乎可以說它就是當下 APS-C 領域的真旗艦。（索尼的 A6600 只配給它提鞋。）
但，機身強歸強，富士的鏡頭群就是另外一個情況了。
富士鏡頭群：真老了
坦白講，富士的 X 卡口鏡頭群數量不少，但其中不少（尤其是定焦）鏡頭是緊隨 X-Pro 1 推出後發布，歲數其實不小了。
▲ 富士龍 35mm F1.4 R 自動對焦狀態。圖片來自：YouTube@Pixelcatcher
以我們常用的 50mm 標頭（APS-C 為 35mm）為例，富士 X 卡口原廠（或授權）的共有 4 枚，但不管哪一枚都會讓你「又愛又恨」。
富士龍 XF 35mm F1.4 R：又慢又吵的對焦馬達。富士龍 XF 35mm F2 R WR：等效全畫幅 F3 的「大」光圈你能忍？富士龍 XC 35mm F2：同上。蔡司 Touit 32mm F1.8：對焦聲音、速度與 XF 35mm F1.4 R 差不了多少，且價格略高。除了 50mm，富士的很多定焦鏡頭都類似的窘境，大光圈定焦鏡頭對焦馬達「又慢又吵」，後續推出的新鏡光圈又略小。
早期的富士定焦鏡頭採用的是傳統對焦馬達，不同於機身，富士鏡頭卻很少革新換代，那些配備傳統對焦馬達的鏡頭就一直沿用至今。當這些鏡頭搭配最新的「旗艦」後，往往會拖慢整個系統的「響應」時間，尤其是在連續對焦的狀態下。
同時，富士一直不肯開放鏡頭卡口協議，沒有合適的副廠自動對焦鏡頭來補充，自然只能選「老慢吵」的老鏡頭們了。
地位略尷尬的 APS-C 畫幅
曾幾何時，APS-C 畫幅是市場的主流，奈何近年「全畫幅」普及革命來的迅猛，APS-C 畫幅產品風頭不再。
▲ APS-C 傳感器的面積是全畫幅傳感器面積的 1/2。
雖說索尼、佳能、尼康三大廠商的 APS-C 畫幅產品線依舊在出新，但產品定位、性能規格以及鏡頭群的建設上就沒「全畫幅」主力產品那麼有誠意了。
尼康：APS-C 畫幅產品 Z 50 剛起步，與全畫幅共用 Z 卡口，鑑於尼康自身的經營狀況，前景不太樂觀。索尼：無心經營 A6x00 產品線，最近推出的旗艦 A6600，誠意不高。佳能：APS-C 畫幅採用單獨 EF-M 系統，無法使用高端 RF 鏡頭，定位中端、入門。富士：專注於 APS-C 相機市場，機身競爭力十足，但鏡頭群略顯「老態」。索尼、尼康在 APS-C 產品上的策略大致相同，共用一個卡口，便可以使用相同的全畫幅鏡頭群，於廠商來說節省了開發鏡頭群的資源（人力、資金、時間）；於雙機黨來說，降低了使用成本，一鏡二用；對於普通用戶來說，鏡頭群的選擇上就有些吃力，如價格和體積。
▲ 市場定位很準的佳能 EOS M6 Mark II。圖片來自：DPReview
佳能和富士情況比較類似，均是獨一套系統，需單獨規劃和建設鏡頭群，機身亦可根據需求所設計，因此，佳能和富士的 APS-C 產品的市場定位更準一些。
但，佳能自身的主要資源都在 RF 系統上，EF-M 系統的鏡頭也只能算有個選擇，還不能算已成規模，全系只有一枚 32mm F1.4 大光圈鏡頭，整個系統還是被全畫幅的 RF 系統掣肘。
▲ 佳能 EF-M 鏡頭群，採用了統一的 60.9mm 直徑尺寸。
在「人從眾全畫幅」的潮流下，APS-C 產品市場份額逐步減小，廠商們也不願花費更多的精力、金錢在這種「細分」的類目裡，消費者也更願意在全畫幅這種符合大趨勢的產品上花費，自然 APS-C 相機和相應的鏡頭群逐步式微。
副廠鏡頭成為救兵
副廠鏡頭可以彌補原廠鏡頭群的空白，如補齊焦段、填補大光圈，也可以帶來更高的性價比，甚至還能逆勢「超車」原廠鏡頭。
當副廠鏡頭與原廠相機配合的好，很容易達成雙贏的局面。比較「知名」的例子就是適馬「三劍客」。
16mm F1.4 DC DN（等效 24mm）30mm F1.4 DC DN（等效 45mm）56mm F1.4 DC DN（等效 84mm）目前，適馬這三枚鏡頭共支持 E、EF-M 以及 M4/3 三種卡口，其中 E 和 EF-M 卡口的原廠鏡頭能與之一戰的幾乎沒有，既沒有同規格，也少有同規格的光圈，即使放眼到 E 卡口的所有鏡頭群，也沒有價格如此低廉的鏡頭。
適馬的這三枚定焦卡位很精準，焦段、光圈、價格每一項都切中了要害，憑藉一己之力提升了 A6x00 和 EOS M 系列相機用戶的幸福感，讓隔壁無副廠鏡頭可用的富士用戶留下了羨慕的口水。
▲ 富士膠片影像部部長飯田年久。
不止流了口水，國外的富士用戶還在社區向富士高層請願，希望他們開放 X 卡口協議。初始，為了維護自己的利益，富士高層表示「我們已經推出了很多的富士龍鏡頭，暫時並沒有向第三方廠商開放協議」。
奈何群眾的呼聲過大，最終富士影像部部長飯田年久於近日的 DPReview 採訪中明確表示：
富士計劃開放 X 卡口協議；老鏡頭 Mark II 肯定會更新但無具體時間表；老鏡頭 Mark II 版本可能重新設計光學結構和機械結構。而另一邊的適馬，則表示只要富士肯開放 X 協議，就會去推進 X 卡口「三劍客」的生產（無非就是換個「屁股」而已）。
富士能用副廠鏡頭這件事似乎已「柳暗花明」了？
富士終向市場妥協
常年關注影像圈的朋友可能會說，今年國產廠商唯卓仕（Viltrox）已推出了三枚 X 卡口的鏡頭，規格與適馬「三劍客」類似，且價格低於兩千元。
唯卓仕的三枚鏡頭的確可以滿足需求，但這三枚鏡頭是基於「逆向工程」開發也就是「破解」而來，並沒有獲得富士的授權，未來有著很高的不確定，比如鏡頭無法通過機身升級、鏡頭適配性會有些許問題、鏡頭固件能維護多久等一系列問題。
▲ 第一批唯卓仕鏡頭與 X-Pro 3 尺寸不兼容，會損壞機身，好在唯卓仕及時召回修改降低了使用風險。圖片來自：Fujirumors
如今相機市場連年萎縮，但依舊有新勢力如 L 卡口聯盟（適馬、徠卡、松下）加入，盤子變小蛋糕就更小了，還想繼續吃蛋糕就需要尋找更多的增長點和更加細分的市場。
近期富士推出了新中端系列 X-S10 便是針對視頻需求而推出的產品，外觀上摒棄「復古設計元素」轉向傳統的 PASM 轉盤。富士 X-S10 一方面可以說是最沒有富士味道的相機，另一方面也可以說是最符合當下市場需求的產品，回歸到傳統的 PASM 轉盤也是為了面向更多的消費者（比如曾經的單反用戶）。
相對來說，富士膠片沒有傳統日系相機廠商的那份「固執」和「死板」，願意傾聽用戶的心聲，不然飯田年久也不會透露會「開放卡口協議」。
▲ 富士 X-S10 圖片來自：DPReview
之前說，富士相機算是個小眾品牌，富士膠片也不算大型企業，它們的業務覆蓋範圍遠不及佳能、尼康、索尼。初始不開放卡口協議，主要還是為了利益最大化，且彼時的鏡頭性能並沒有落後多少，不會影響整套系統的使用感受，現如今放開口風顯然是為了市場和影響力考量。
封閉再開放卡口協議，索尼在全畫幅的 E 卡口上就做過，為了早期的利益，FE 卡口擁有過一段獨佔期，一直到 2018 年，才逐步開放給第三方廠商。彼時恰逢「全畫幅新基準」α7M3 發布，配合副廠的高性價比鏡頭，共同完成了一波「全畫幅普及」的工作。
▲ 富士 X-T4 搭配富士龍 18-55mm 電影鏡頭。圖片來自：bhphoto
時至今日，富士的 APS-C 產品在視頻性能上已經可以跟一些準專業機掰掰手腕。在擴充產品線的同時，開放卡口協議，也算是在這個「特殊」時期做出的一些利好市場的措施。
授權副廠生產 X 鏡頭，對於富士來說，其實是損失了一定的利益（影響自家鏡頭銷量），但長遠來看，實則是幫富士拓展了一些潛在人群；對於鏡頭副廠而言，相當於增加了新的賣點，擴大了市場影響力；而對於我們消費者來說，更多的副廠鏡頭，絕對是利好消息，讓我們有了更多質優價廉的選擇。
「富士桑，這三贏的局面，何樂而不為呢？」