《延禧攻略》、《如懿傳》兩部同樣以乾隆及其妃子為背景的清宮大戲，從2017年底就大勢宣發，讓大家翹首以盼，卻一路跳票到了2018年的下半場。
等了大半年，終於還是《延禧攻略》搶先一步
那個溫柔和善，不顯山露水的令妃，在歷史上可是真正的傳奇女性。
13歲入宮，19歲連升兩級晉為乾隆三嬪之一，22歲晉為令妃，34歲晉為令貴妃。40歲一躍為令皇貴妃，統攝六宮之事，代行皇后之責。死後又被追封為名正言順的皇后。孝儀純皇后——魏佳氏，清朝唯一一位從宮女晉升到皇后並誕下下一任皇帝的漢女。
這樣的人生撐起一部大女主劇，根本不在話下。
但看到編劇是於正時，很多人都被勸退了……
畢竟他過去操刀的宮鬥劇，畫風真的「辣眼睛」！
沒想到，這一次的《延禧攻略》，如此不一樣。辣眼睛的阿寶色，再見！
於正這回擯棄了以往的高飽和度色調和誇張的服化道，選擇了「高級灰」。整體色調沉鬱古樸，畫面沉穩大氣，瞬間質感升級。
《延禧攻略》真正讓大家眼前一亮的原因在於，於正與整個製作團隊對史實資料的深入考究與在細節上耗時耗力的「匠心」
有網友將清宮女子的古代畫像與劇照作對比，力贊「鈿子吉服」的還原度：
事實上，被咱們視為清宮標誌物的高聳入雲帶倆流蘇的「大拉翅」從來沒有在清朝鼎盛時期出現和流行過，只是在晚清快亡國的時候短暫出現過。
這種對清廷文化的認真還原融入了本劇的方方面面：
小到一耳三鉗、「小兩把頭」髮型、絳唇妝，大到服裝設計、場景道具的陳設。包括崑曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術等非物質文化遺產都在劇裡有所展現。
撇開上面這些「賣相」不說，當看到佘詩曼、秦嵐、譚卓都接了這個劇時，就決定一定要追追看了。
自《金枝欲孽》後，佘詩曼時隔13年再拍清宮劇，此次飾演的嫻妃一角前後性格反差極大。本是與世無爭的佛系文藝少女，不站隊不爭寵不受賄，後面為何黑化？
曾經為生子受寵不擇手段的蛇蠍美人「知畫」，這次晉升為端莊自持與人為善的「富察皇后」（秦嵐 飾），卻依舊不得安寧，兩次痛失愛子。
從《暴裂無聲》中臉色蠟黃絕望無助的農婦，到《我不是藥神》中剛柔並濟的單親媽媽，再到《延禧攻略》中驕縱跋扈、不可一世的「高貴妃」……
譚卓的選角跨度配合精湛演技，總是教人認不出那是她。
《延禧攻略》的高貴妃，和《甄嬛傳》的華妃基本相似，集「蠢」「囂張」和「濃妝豔抹」於一身，但可恨之人必有可憐之處。愛而不得，慘澹一生。
出演主角令妃 魏瓔珞的吳謹言，雖然是一位新人，但是其曾出演過電影《無問西東》《老炮兒》這樣的高分電影，雖然戲份不多，但水準在線。
清淡小巧的五官也非常有古典氣質，去年她的一張劇照，活脫脫像是從仕女圖中走出來的。
見多了那些看似善良正直實則智商掉線，四處樹敵跳坑，全靠各路貴人（主要是各種莫名看她順眼的男主男配們）救她於水深火熱之中的「白蓮花、傻白甜」款女主，這次看《延禧攻略》裡的「魏瓔珞」，真叫一個「神清氣爽」啊！
智商在線，巧言善辯，能屈能伸不說。
重點是腹黑心機，看得透！套路多！下手狠！
給刁蠻小主出了個模仿南齊潘妃「步步生蓮」的主意（在鞋底的鏤空蓮花裡灌彩色細粉），看似助她脫穎而出，實則是置她於死地。
從這段「步步生蓮乃妖妃昏君所為」的劇情，也能看出《延禧攻略》的「宮鬥」路數，絕不淺薄，整部戲，戲在文化裡，文化在戲裡。
例如第一集中乾隆賜下的十二宮訓圖的典故就借嘉嬪之嘴一一道來：
這位嬪妃可謂知書達理，只可惜還是沒猜中皇上真正的心思……
皇上壓根兒沒指望后妃們集萬千美德於一身，就是看她們太閒了！
想讓她們「自作聰明」，好多消停幾日。
聶遠飾演的乾隆帝在不失威儀之餘，還有幾分幽默逗趣。
再看旁邊這個小公公，日後怕是想承包本劇的笑點？
作為一部題材做不到新穎的清宮劇，《延禧攻略》在服道化、場景搭建、演員人設、文化民俗上下苦功夫，依舊做到了令人眼前一亮。
雖然可以預料到後續狗血套路不會少，但畢竟沒準備把它當正劇看，作為一部「於媽」牌宮鬥劇，這樣的整體表現已經超乎期待了。
已經開始追劇的你，會給《延禧攻略》目前的表現打幾分？
最喜歡劇中哪個角色？歡迎留言探討～