《漁家傲·秋思》——範仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮徵夫淚。
譯文：秋天到了，西北邊塞的風光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中號角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂裡，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。飲一杯濁酒，不由得想起萬裡之外的家鄉，未能像竇憲那樣戰勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，鬚髮都變白了；戰士們久戍邊塞，也流下了傷心的眼淚。
賞析：「人不寐，將軍白髮徵夫淚。」人為何不能成寐？將軍已經白髮蒼蒼為何還在服役？年輕的兵士為國守邊為何還要落淚？這裡有悲的成分，但並不重要，重要的是憂，是怨，是憤憤不平。他們憂慮國家的安全，抱怨朝廷無人整頓武備，更為當局沒有一個正確的方針政策而憤懣，以致邊防軍人久住「塞下」，將老，卻不能退休家園，兵少，卻不能與妻子團圓。
《漁家傲·天接雲濤連曉霧》——李清照
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬裡風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
譯文：水天相接，晨霧蒙蒙籠雲濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛回天庭，天帝傳話善相邀。殷勤問：歸宿何處請相告。我回報天帝說：路途漫長啊，又嘆日暮時不早。學做詩，枉有妙句人稱道。長空九萬裡，大鵬沖天飛正高。風啊！千萬別停息，將我這一葉輕舟，直送往蓬萊三島去。
賞析：詞一開頭，便展現一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開闊大氣，為唐五代以及兩宋詞所少見。寫天、雲、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準確地嵌入了幾個動詞，則繪景如活，動態儼然。「接」、「連」二字把四垂的天幕、洶湧的波濤、瀰漫的雲霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。而「轉」、「舞」兩字，則將詞人在風浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。所謂「星河欲轉 」，是寫詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎在轉動一般。「千帆舞」，則寫海上颳起了大風，無數的舟船在風浪中飛舞前進。船搖帆舞，星河欲轉，既富於生活的真實感，也具有夢境的虛幻性，虛虛實實，為全篇的奇情壯採奠定了基調。
《漁家傲·雪裡已知春信至》——李清照
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
譯文：白雪皚皚，滿眼銀色世界。就在這銀色的世界裡，一樹寒梅點綴其間。那覆雪懸冰的梅枝，晶瑩剔透，別在枝頭的梅花，豐潤姣潔。就是從這傲雪而放的梅花，人們才知道了春天就要到來的消息。梅花含苞初綻，嬌美可憐，芳氣襲人，就像庭院裡剛剛出浴，換了新妝的美人。大自然可能也有偏愛，她憐愛這嬌豔的梅花，作為陪襯，才讓月光這樣皎潔清澈，玲瓏剔透，灑滿大地。讓我們舉杯開懷暢飲吧，值此花好月圓雪白的良宵，品酒賞梅，一醉方休。要知道，群花競豔，誰也遜色於梅花呀。
賞析：這首詞，銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，寫得如夢如幻，空靈優美。與前人的詠梅詩詞相比，此詞藝術上有所創新。詞人抓住寒梅主要特徵，用比喻、擬人、想像等多種手法，從正面刻畫梅花形象。在對寒梅作了總體勾勒之後，又以生花妙筆點染其形象美和神態美。同時，此時做到了移情於物，以景傳情，意中有景，景中寄意。
《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》——王安石
平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕。塵不到。時時自有春風掃。
午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。
譯文：峰巒疊嶂，環抱著小橋流水；河水青碧，縈繞著繁花翠草。竹林幽深秀美，幾間茅舍靜立其中。和煦的春風時時吹拂，使得房屋清潔，纖塵皆無。午睡醒來，滿耳都是婉轉的鳥鳴。斜倚枕頭，想起當年做官時，聽早朝的雞鳴，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己當然也不例外。如今我貪戀閒適，已忘卻了從政建功的美夢。
賞析：起首二句寫得極為娟秀，為人所稱譽，乃融化他人詩句而來。吳聿《觀林詩話》記王安石「嘗於江上人家壁間見一絕，深味其首句『一江春水碧揉藍』，為躊躇久之而去，已而作小詞，有『平岸小橋千嶂抱，柔藍一水縈花草』之句。蓋追用其詞。」此見詞人善於熔煉詩句，渾然天成。他用「一水」來概括「一江春水」，添「縈花草」三字烘託春光爛漫，豐富了原句的內容，提取原詩精華，調合得巧妙自然。「柔藍一水」，形容水色清碧，「柔」下得輕盈貼切，形象生動，使詞的畫面呈現出一種美麗、清新、寧靜的色彩美。「茅屋數間窗窈窕」三句，以「窈窕」形容窗的幽深，反映出茅屋「千嶂抱」著的竹林裡的深窈秀美。他同期寫的《竹裡》詩可與此參讀：「竹裡編茅倚石根，竹莖疏處見前村。閒眠盡日無人到，自有春風為掃門。」此即詞中「茅屋數間」的一般情景。「茅屋」三句，包涵了《竹裡》詩的全部情景，但情韻連續，融成一片，更見精嚴。「午枕覺來聞語鳥」一句，見出詞人那種與花鳥共憂喜、與山水通性情的悠閒的情致與恬淡的心境。「欹眠」句，從睡醒聞鳥聲，聯想到當年從政早朝時「騎馬聽朝雞」，恍如隔世。這並非久靜思動，卻是絢爛歸於平淡後常有的心理反應。
《漁家傲·小雨纖纖風細細》——朱服
小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙裡。戀樹溼花飛不起，愁無比，和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。
譯文：綿綿的細雨微微的風，千家萬戶掩映在楊柳密蔭青煙綠霧中。淋溼的花瓣貼在樹枝上不再飛。心中愁無窮，連同春色都付與江水流向東。九十天的光陰能夠留多久？解盡金龜換酒也無法將春光挽留。告訴那東陽城裡賣酒人，而今只求拼個一醉方休，不管今日樂事成為他年熱淚流。
賞析：開頭兩句「小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙裡」，寫暮春時節，好風吹，細雨潤，滿城楊柳，鬱鬱蔥蔥，萬家屋舍，掩映楊柳的青煙綠霧之中。正是「綠暗紅稀」，春天快要悄然歸去了。次三句：「戀樹溼花飛不起，愁無比，和春付與東流水」，借溼花戀樹寄寓人的戀春之情。「九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。」感嘆春來春去，雖然是自然界的常態，然而美人有遲暮之思，志士有未遇之感，這九十日的春光，也極短暫，說去也就要去的，即使解盡金龜換酒相留，也是留她不住的。這首詞襲用傳統作詞法：上片寫景，下片寫情。結句「而今樂事他年淚」，一意化兩，示遣愁不盡，無限感傷。
《漁家傲·五月榴花妖豔烘》——歐陽修
五月榴花妖豔烘。綠楊帶雨垂垂重。五色新絲纏角粽。金盤送。生綃畫扇盤雙鳳。
正是浴蘭時節動。菖蒲酒美清尊共。葉裡黃鸝時一弄。猶瞢忪。等閒驚破紗窗夢。
譯文：五月是石榴花開得季節，楊柳被細雨潤溼，枝葉低低沉沉地垂著。人們用五彩的絲線包紮多角形的粽子，煮熟了盛進鍍金的盤子裡，送給閨中女子。這一天正是端午，人們沐浴更衣，想祛除身上的汙垢和穢氣，舉杯飲下雄黃酒以驅邪避害。不時的，窗外樹叢中黃鸝鳥兒鳴唱聲，打破閨中的寧靜，打破了那紗窗後手持雙鳳絹扇的睡眼惺忪的女子的美夢。
賞析：上片寫端午節的風俗。用「榴花」「楊柳」「角粽」等端午節的標誌性景象，表明了人們在端午節的喜悅之情。下片寫端午節人們的沐浴更衣，飲下雄黃酒驅邪的風俗。後面緊接著抒情，抒發了一種離愁別緒的青絲。歐陽修《漁家傲》寫的閨中女子，給讀者留下了想像的空間：享用粽子後，未出閣的姑娘，在家休息，夢醒後想出外踏青而去。抒發了閨中女子的情思。
《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》——晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲。
綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。
譯文：在一片動聽響亮的畫鼓聲中，人們不知已經過去了整日。不像那易逝的時間，只會讓人漸漸地老去。能享受短暫的歡樂時光，及時發現風光的無限美好。一齊放聲歌唱。就是一曲美妙動人的《漁歌子》。碧綠清澈的湖水悠遠無盡，澄澈的天空縹緲綿長。人生又怎會一直停留在少年時代。不要惋惜那醉後的開懷大笑。需要知道的是。人間的萬事是永遠不會結束的。
賞析：前闋首句「畫鼓聲中昏又曉」，人們在一片畫鼓聲中，由黃昏而達旦，真有點兒快樂不知時間過。「昏又曉」，黑夜與白天的更迭，形象表達時間的消逝。然而，「時光只解催人老」，時光不管你快樂與憂愁，只懂得催促人走向衰老 所以要「求得淺飲風曰好」，及時地行樂，莫負光陰。後闋的「浮生豈得長年少」、「莫營醉來開口笑」再一次反覆強調，抒發時光易逝、行樂須及時的感慨。
《漁家傲·暖日遲遲花嫋嫋》——歐陽修
暖日遲遲花嫋嫋。人將紅粉爭花好。花不能言惟解笑。金壺倒。花開未老人年少。
車馬九門來擾擾。行人莫羨長安道。丹禁漏聲衢鼓報。催昏曉。長安城裡人先老。
譯文：春天來了，天氣變暖了，花兒綻放了。踏青的青年帶著姑娘春遊賞花，而姑娘的美麗堪與花爭豔。其實花兒美，人兒也美，只是「花不能言」。金壺斟酒，暢飲開懷，享受著人生的快樂。京城雖然車水馬龍，往來客商，紛紛擾擾，但行人不要羨慕京城此般繁華熱鬧。禁城傳來擊鼓報時的鐘聲和銅壺滴漏聲，這「催」著日出日落，但京城的人們會先衰老的。
賞析：此詞上片以輕快的筆調寫青年男女暖日遊春的快樂與浪漫。「暖日」寫春天來了，白天更長了，花兒綻放了。在這春回大地，萬象更新的季節，踏青的青年帶著姑娘春遊賞花，而姑娘的美麗堪與花爭豔。其實花兒美，人兒也美，只是「花不能言」，只好任憑人們品評，只能綻開花瓣，恰似美人的笑靨。此時遊春的人們正值青春少年，面對春花綻放的大好時光，金壺斟酒，暢飲開懷，享受著人生的快樂。「金壺倒，花開未老人年少」句，既是詞人對當時春遊暢飲場面的描寫，也是詞人的人生感懷。人生當珍惜美好時光，不要辜負了花開年少，不要辜負了似錦年華。