近期電視劇《特赦1959》在央視熱播，引發廣泛的關注與好評。該劇成功的關鍵在於創作題材、人物形象有所突破，對當前的影視劇創作亦有多方面啟示。
《特赦1959》的播出，具有重大的政治意義和國際意義。回顧新中國成立初期篳路藍縷的歷程，許多重要歷史事件值得我們重新認識與認真思考。其中，發生在新中國成立十周年的「特赦」就具有特殊而重要的價值。針對在解放戰爭時期成為我人民軍隊俘虜的部分國民黨高級將領，國家首次頒布戰犯特赦令。對於這段歷史，儘管此前有多種媒體有所涉及，但在大眾視野中，尤其是全景式、大規模、正面的影像呈現並不太多。《特赦1959》的推出，無疑是「特赦」題材電視劇的一次重要突破。該劇以客觀的歷史態度直面那段特殊的歷史與生活。劇中描摹的人物從共產黨最高決策層到執行管理層，他們高瞻遠矚的胸懷格局，細緻耐心的工作態度，充分表現出中國共產黨人的政治風範，具有重大的政治意義。該劇全面詳盡地呈現共產黨人改造戰犯的獨特理念，這就是用主義和精神的感召力來感化，在國際社會展現了中國共產黨高遠、包容的氣度與情懷，使之不僅成為改造戰犯的經典案例，也具有重大的國際意義。
電視劇《特赦1959》塑造了一批令人信服的人物形象。王英光在劇中雖然是虛構的角色，但他身上體現出的果敢、忠貞、擔當、智慧等品質，無疑是中國共產黨人優秀品質的集中縮影。
最引人注目的是劇中的一批「戰犯」形象。該劇既傳承了以往歷史題材電視劇反派角色塑造的一般經驗，又有意規避了以往過於「臉譜化」或過於「美化」的傾向，以歷史唯物主義精神為指針，從政治、社會乃至人性多重視角，對「戰犯」形象做了更加真實而深刻的探究，從而塑造了一批既不「臉譜化」也不「美化」的「正常」形象。
《特赦1959》的突破與創新對當前影視劇創作也有多方面啟示。
當前，影視劇創作存在「有高原，缺高峰」的問題，在題材選擇上，不願意碰觸「冷門」「難題」。影視劇創作可以有多種選擇，沿著已有的套路、模式，在無風險的舒適區展開無可厚非，但要取得重要突破，甚至鍛造出高峰之作，靠在創作舒適區遊走，是不可能實現的。高峰之作從來都是攻堅克難的結果，探他人之未探，才能達他人之未達。《特赦1959》的創作者們正是以獨特的藝術膽識，聚焦這一充滿挑戰的「難題」，攻堅克難，艱苦耕耘，終於獲得成功。
《特赦1959》著眼國共博弈及新中國成立初期國際風雲變幻的大歷史背景。在這種宏大的歷史背景之中，抓取和創造了若干微小細節，包括戰犯改造過程中呈現的服裝、道具，表現的動作、表情和眼神等。正是這些微小細節與宏大背景的結合，呈現出強烈的藝術張力。劇作整體呈現的是正義必勝的道理，但這道理並無刻板說教，而是通過一場場交鋒、辯論以及故事中的情感表達予以充分展現。在友情、愛情、親情等多種情感的充分交織中蘊含深刻道理，道理的表達又常常伴隨著情感的抒發。這種情與理的結合，極大增強了劇作故事本身的感染力。該劇整體上以「真」的歷史人物、場景等為依據，儘可能以紀實的方式呈現真實；同時在主要人物、劇情的設計上充滿「假定性」，正是這種真與假的結合，將功德林的故事講得富於藝術感染力。
《特赦1959》的主創者站在歷史發展的高度審視歷史人物和故事，將其放置在全中國乃至全世界的廣闊視野之中予以觀照，使該劇獲得更開闊的歷史、社會廣度，既體現中國共產黨人高瞻遠矚的信念、情懷與智慧，也折射出真、善、美必將戰勝假、惡、醜的人性光輝。
(作者為北京師範大學藝術與傳媒學院院長)