《被偷走的那五年》其實有一個非常討巧又文藝的故事內核，一對恩愛的年輕夫妻，醒來後突然變得形同陌路。憑空丟失的五年記憶，藉由身邊人的講述與細節的描摹，慢慢拾回、歸攏、拼湊那些散失的記憶碎片，逐漸還原出「丟失的五年」的真相。戀人間的疏離、隔閡與背叛，直至漸行漸遠，卻又在潛意識中深植著不舍與眷戀，火種終未絕禁。然後，仿佛系統重啟，矛盾與難堪一筆勾銷，一切重頭來過，男女的愛情於是開始2.0版本，所有美好被重新發現，跨越過波折，歸於完滿。故事說到這裡，全是美麗童話的模樣，就此打住，也許對這部電影的評價和情感，都會簡單得多。海灘、花火、月亮、蜜月旅行、記錄幸福記憶的視頻、放棄與寬恕、迷失與救贖，原來所有被細心裝扮的美好細節，都是為最終的崩壞做準備。導演大概也明白，越是美好的，粉碎起來才越撕心裂肺，施加給觀眾淚腺的衝擊才越有力量。以為《失戀33天》再現，原來卻只是另外一部《傾城之淚》。
黃真真好像從來都不那麼循規蹈矩，當年她攜《女人那話兒》進入人們視野，犀利的態度可稱撼動三觀，這些年雖然轉而發力商業小成本，作品有得有失，褒貶不一，卻從未放棄過對社會現實的關注與思考。說起來，好像算是優點，可是之於具體作品，這份堅持，意義究竟幾何，卻讓人難下結論。《被偷走的那五年》有一個幾乎完美的開局，輕快的敘述，別致的故事，緊湊的情節。白百合近乎本色地繼續演繹沒心沒肺還失憶的大妞，張孝全拿捏得當的情緒表現，甚至阿KEN恰到好處，又精準非常的搞笑，都把影片朝著優秀愛情輕喜劇的方向推動。而導演的鏡頭承襲了《分手說愛你》路數，一段段DV手持攝影串聯情節，作為「丟失時光」的見證，毫不違和地在電影中扮演著重要存在。這樣的故事，讓我一度以為可以用諾蘭講述《記憶碎片》的方式玩出愛情電影的新花樣，甚至期望電影像《暖暖內含光》那般聰明、靈巧，又滿滿哲學思辨。如果說這樣的期望完全忽視了國內觀影群體實際，沒有考慮投資方期待與票房壓力，太過想當然的話。那麼至少希望導演能夠用電影前40分鐘的態度，去好好講述一個簡單、清淡、誠懇的愛情故事，有一些幽默的點綴，或許摻雜著傷感和遺憾，甚至收穫一個並非快樂的結局，即便作不了主打的硬菜，當一份精緻又獨特的餐後甜點，也足可獲取掌聲。
然而僅僅是簡單的失憶愛情故事，顯然滿足不了導演的創作欲望。如果那麼平鋪直敘，韓國早有了《我腦中的橡皮擦》，甚至亞當桑德勒都搞出過《初戀50次》，且不論查理考夫曼《暖暖內含光》不可超越的存在。於是在電影進行到一個小時左右，一場貌似快樂結局的求婚橋段出現，一種不祥的預感便同時襲上心頭。果然，最後30分鐘，情節如預料中地急轉直下，色調瞬間由暖色變為暗淡與冷峻，不安的情緒充斥在影院，電影於是分裂了，再與此前主題無關。這仿佛是另外一個導演在接手，對悲傷與病痛的表現不加節制傾斜而出，幾乎失控，毫無婉轉餘地。甚至似乎還怕觀眾覺得不夠刺激，直白地表現潰爛軀體與浮腫臉龐，難得白百合願意扮醜，光頭特效不夠，還要咬牙切齒做猙獰態，卻不知這般付出是否值得，倒真正是有了幾分驚嚇的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。在影迷見面會上，黃真真坦誠後半段的故事發展存在爭議，而她堅持的目的，也只是借生死的選擇，來說明真正的愛為何物。便是那種為求愛人安寧，情願把痛苦留給自己的偉大。原來丟失的五年只是個幌子，導演最想講的，是一個《深海長眠》般的故事。可是這樣的結局，無論於影片的名字，還是全片的基調，都不契合。不是說悲情或者苦難不可以，但是這樣的翻轉自然也要來得鋪墊足夠，翻轉合理才行，至於表現的手段，如此直白與直接，你可以覺得導演是受紀錄片風格的影響，但放在一部後七夕檔，主打情侶觀影者的電影中，未免也顯得有點太過自我沉溺。
導演直說happy ending太普通，卻未曾想，生離死別、糾結苦難、涕淚橫流的愛情，早不是什麼新鮮玩意兒，即便加了點「現實命題」的調味，何嘗又不是另外一種媚俗？這其實回到了另外一個話題，我們為什麼要去影院看電影，我們想從愛情電影裡得到什麼？我們希望從悲傷中收穫對現實擁有的珍惜，從快樂裡分享和培植屬於自己的情趣，通過故事裡戀人們的堅持來自我激勵，去追逐某段似曾相識的情節而喚起曾經的回憶。生活裡，有那麼多值得我們念念不忘的，唯有愛情，要用一生追逐和維護，卻又只是那麼簡單的事情。無論時光荏苒，無論悲喜，即便只是疏忽而過的發生，它都會是一種美好。它甚至不需要被正確所帶領，只是在應發生之時之地出現，便已經那麼完美。這些，是愛過的人才會明白的事，不用那麼多的意義和思考，也不必那麼大費周章地鋪陳與詮釋，越是簡單，卻越是直擊人心。因為愛這件事情，不需要你去說什麼，懂的人自然會感受得到。這算不上道理，很多人卻在無意中忽略了。
我還是很喜歡電影開篇的那些小情緒小細節，即便張孝全委屈的哭泣惹得全場大笑，那樣的美好依然是可以觸摸得到的。黃真真導演，你若再做一些減法，觀眾便再多給一些分數，更多對話與溝通，理解和平視，你和觀眾總有一日會一起踩到那個剛剛好的情緒點上。
愛情，一直是一個永恆的主題。但愛情往往是有保鮮期的，走到最後牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個月、一年，愛情，在歲月的長河中，就會被逐漸擠壓、佔據，一切的美好都需要用心經營。
隨著電影《被偷走的五年》上映，一場關於友情、愛情的話題隨之而來，這個充滿著苦情戲的愛情故事，在那些被遺忘的時光中，五年的光陰來詮釋一種精神、一種虐心的愛情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導演黃真真、內地演員白百何和臺灣演員張孝全組成的主創陣容，對於一部愛情片來講已經很有吸引力了。電影通過全新的故事情節、養眼的悲情氛圍、藝術的巧妙表達，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開頭與結尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛情抬高電影的口碑，也是一種藝術魅力的再現。