【環球時報報導 特約作者陳履生】為了從娃娃抓起，很多博物館、美術館用盡了各種招數來吸引孩子們。對他們來說，沒有什麼比玩更有吸引力。今天，網路遊戲令很多孩子痴迷，此外，小到過家家遊戲，大到遊樂場這樣的設施，都是孩子們的最愛。因此，世界上許多美術館、博物館中的遊樂都有自己的特點，否則可能就形同虛設。
比如荷蘭阿姆斯特丹美術館把國際品牌樂嘉玩具引進美術館，建立了樂嘉玩具屋。還有像「與恐龍睡一晚」等活動都是通過特別的方式吸引孩子進到美術館和博物館中。當然，在博物館、美術館中的遊樂，應該不同於遊樂場或其他專業的遊樂機構。博物館、美術館中的遊樂有博物館、美術館方面的內容，其知識性、趣味性、遊樂性都關聯到博物館、美術館的專業內容，有專業特色。人們通常所說的「寓教於樂」，可能正是美術館、博物館需要面對的。
日本箱根雕刻之森美術館兼顧到不同的人群，通過各種手段讓不同消費人群、不同年齡段人群，在美術館中各看所需，看到美美與共，看到和而不同。其中，為滿足兒童需要，他們建了兩個大型的與娛樂結合的裝置：「肥皂泡的城堡」和「網絡森林」。這絕對不是在任何兒童遊樂場中能見到的設備，這首先是一件與雕塑關聯的藝術品，可以走進去不受「禁止觸摸」「禁止攀爬」等約束，為了讓孩子們能夠在遊戲中自然地發現色彩和光產生的美麗和造型的趣味。
如果說「肥皂泡的城堡」和「網絡森林」是當代藝術裝置，毫無爭議，因為從設計、材質到製造，都充滿了藝術的氣質，表現出了藝術的內容。作為雕塑，根據它們的體量和造型、內容和形式，都完全可以放到現代藝術博物館中。如果不是聚集了那麼多的孩子和家長，如果沒有那麼多孩子的歡聲笑語，如果沒有家長在為孩子們拍照留念，是完全看不出這裡是遊樂區域和遊樂設施。
美術館對於娛樂功能的植入，有一個度的把握，畢竟美術館不是娛樂場所。因此，雕刻之森美術館這兩個裝置都安排在中心區域的視野之外，它們各自有其自己的周邊環境，依然在自然中表現出了作為藝術形式而存在的那份美感。它們彼此也有一定的呼應關係，構成了雕刻之森中的遊樂區域。而與娛樂相關的安全問題對於美術館來說也非常重要，因此，館方提示12歲以上的兒童才能進入。
「肥皂泡的城堡」和「網絡森林」這種藝術與遊樂結合的形式，完全超出一般美術館的專業範疇，而這正是雕刻之森美術館的專業特色。在戶外，雕塑與自然，藝術與遊樂的這種有機結合，正是這一類型的美術館當代發展的方向。
試想，如果沒有孩子們來美術館，雕塑以及藝術的意義和價值如何讓下一代傳承？因為他們是雕塑從傳統到現代發展的承前啟後者。美育正是這樣以涓涓細流潤物細無聲的方式，滋潤著每一個人。當孩子們從幼小時就能接受到這種美育，通過遊樂而進入到美術館之中，雕塑和藝術就有可能在美育中發揮它的社會作用。▲
(作者為國家博物館前副館長)