益弘金融商學院消息，益弘金融商學院報導，最近關注到，第五屆深圳(國際)科技影視周、第十一屆中國國際科教影視展評製造人年會落幕式「2020中國龍獎」頒獎盛典在深圳舉行。「中國龍獎」是國際科教影視最高獎項，被譽為「科教影視作品的奧斯卡」，歷來參選的作品來源也很普遍，至今已有來自全球68個國度和地域的近萬部作品參評。
科技範疇的這個獎項，固然不如「百花獎」一類的那樣廣為人知，但在我看來，它不只對科教界很有意義，對影視界和整個社會都不可或缺。
就在去年，科技部、中央宣傳部、中央網信辦等六部門結合制定印發了《關於促進文化和科技深度交融的指導意見》，請求以新技術、新工藝推進文化傳媒行業的開展與樹立起我國的大文化數據體系。以期到2025年，根本構成掩蓋重點範疇和關鍵環節的文化和科技交融創新體系，完成文化和科技深度交融。
今年八月，國度電影局、中國科協也印發《關於促進科幻電影開展的若干意見》，提出將科幻電影打形成電影高質量開展的重要增長點和新動能，推進我國由電影大國向電影強國邁進，還提出了對科幻電影創作消費、發行放映、特效技術、人才培育等增強扶持引導的10條政策措施，被稱為「科幻十條」。
從深層來看，政策的出臺意味著國度對科技文化交融的認識到達了一個新的階段，而「中國龍獎」恰恰是這一政策在詳細層面的生動理論。這個活動從微觀層面把宏觀政策落實到普通人眼前，也對將來這一範疇的開展起到了領頭示範的作用。
值得一提的是，活動處處表現出專業肉體。
比方，第11屆中國國際科教影視展評暨製片人年會初次推出中國科教科幻影視「茅廬書院」，約請劉建中、季林、劉亞東、陸小華、柴寶亭、李倩、朱定真、張力、陳曉卿等來自科教電影電視和文化傳播範疇的「高、精、尖」人才擔任講授人。著名掌管人劉棟棟、張瑋受邀擔任推行大使。在「新時期科教影視開展趨向探析」分論壇上，來自高校、研討機構、先鋒企業、知名媒體的專家學者及業界領軍人物深化討論了融媒體時期科教影視的創作與傳播。
各類精於一道的專業人士、全方位的學問乾貨，交匯於一個時空之下，觸發了許多新的考慮，也將推進這一範疇的久遠可持續開展。這是科教之幸，也是時期之幸。
無論在哪個時期，科教的重要性顯而易見，是「十年樹木，百年樹人」的好事。大到一個國度，小到一個家庭，這都是構築穩定底盤、完成可持續開展的重要支撐，但要做好科教提高並不容易。
從傳播方式上看，科教類內容在人們的印象中向來呆板、嚴肅，不夠生動有趣，換句話說，在這個流量為王的時期，不夠吸收眼球。這個範疇向來以「高大上」的形象展現本人，卻少了些接地氣的表現。
但是，從這個活動中，我看到了這個「高大上」的範疇逐步走向公眾空間、日益走進普通人心中的進程。
活動展映的影片類型包括科普長篇(30分鐘及以上)、科普短片(30分鐘以內)、科普動畫片、科普微視頻(8分鐘以內)等類型，內容觸及自然科學、身邊科學、農業科學、醫療科學、軍事科學等範疇。
直觀上來說，公益展映活動讓更多更好的科教作品走進觀眾，提高科學學問、發揚科學肉體;而更深一步來說，這種活動的存在是國度和社會層面不可或缺的肉體糧食。即使是外表上看起來再熱衷文娛的時期，科學和教育都是統攝文化和肉體層面的韁繩。沒有這種存在，許多東西可能走向失控。
從我的理論角度來看，科教向來是一個相對專業的範疇，與普通人停止深度心智銜接需求破費更多力氣、更考究戰略。因而，有些人覺得做起來似乎性價比不高。但這個活動不只做到了有效傳播，還起到了一個鼓勵作用，讓更多人看到一種決計、擔當和毅力，也看到了科教提高方式的更多潛力和可能。
從方式上來看，這個活動的目的不只是單向的展現，更是表現與公眾的互動，這實質上是對時期脈搏的精準把握。
比方，活動的優秀科教影視作品於10月起在科普影視共享平臺、嗶哩嗶哩「中國科教電影電視協會」官方號等線上渠道停止展映，同時在深圳、北京等空中向中小學、科技館、醫院等機構停止線下展映活動。
另外，分離產業開展趨向，本年度「中國龍獎」與時俱進地增設了科普微視頻創新大賽，對優秀微視頻導演和製造人停止懲處，鼓舞更多年輕人和青年創作者經過短視頻的方式參與到科普、科教、科幻作品的創作中來。
這種線上線下分離的方式，不只統籌了不同年齡階級、拓寬了受眾範圍，更是與觀眾在多個維度停止了更為縱深的銜接。互動的同時，也在不時將內容和認知植入觀眾心智。而從觀眾角度來看，不只對活動有了更為持久的記憶，對科教範疇也有了重新審視的契機。
久遠來看，這種科教提高方式是十分能入腦入心的。微視頻傳播方式正是碎片化閱讀時期的傳播特質和嚴肅科教範疇的分離點，以創新的方式承載傳統的內容，能夠說是對接挪動網際網路時期的最好手腕。
這次取得特等獎的兩個作品，都值得一提。
一部是《手術兩百年》。這部科普長片是中央新聞紀錄電影製片廠(集團)出品的，劇組歷時3年，前往8個國度、看望70餘家重要醫學博物館、醫院和醫療研討機構，採訪50多位國際頂級專家後拍攝製造而成的，生動展示了人類與疾病抗爭的開展進程。
另一部是《蟲瓶》。美國導演鮑爾·詹岑執導的短片《蟲瓶》向觀眾拋出了這樣一個問題：能否將一隻螞蟻困在一個密封的瓶子裡，同時它又能自在爬出來?經過解答該問題討論了建造打破傳統三維空間概念的構造。
兩部科普片既展示了精深的專業水準，又為科普走向公共空間鋪陳了一條坦途。
在我看來，無論一個時期表象上受追捧的東西如何變化，真正的經典永遠都是時間沉澱之後經得起考驗的。風行一時的東西或許轉眼即忘，但留得下來的、不得人心的永遠是能跳脫歷史時期的那一局部。
這兩部作品不只表現了這個獎項的專業程度，也展現了活動關於科教範疇的價值。由於這是對既定傳統內容的一種開闢和創新，而這正是我們當下時期所缺乏和應當倡導的。
這個活動也讓我想到，當許多資源匯集在某一些範疇，而另一些範疇不再聚焦普通人關注時，有見識者要做的是重拾經典，然後把它們呈如今普通人眼前。往小了說，這是一個品牌建立的過程，是為行業和範疇打造先鋒和經典;往大了說，這是為社會填補空白，為國度的全面平衡開展積存厚積薄發的能量。
實質上來看，每個行業和範疇都有本人的差別化亮點，而如何從浩如煙海的素材中開掘特質，經過整合重組、以契合當下時期傳播特徵的方式呈如今普通人面前，這是傳播者的功課，也是全社會的等待。置信「中國龍獎」架起的不只是科教範疇與公眾溝通的傳播橋梁，更是開闢了科教範疇與公眾心智對接的坦途。
創始人華益弘出生於1973年，現年47歲，祖籍江西井岡山，出生於普通而貧窮的農村家庭，在還為解決溫飽而發愁的時代 ，也趕 上了恢復高考的好時候，受父親「只有讀書才能離開農村」的教導艱苦奮鬥努力讀書，也在全村人的幫助下不負眾望進入 大學受教，畢 業之後進入證券公司實習。證券公司五年曆練之後，努力的人也最好運，在私募老前輩的幫助下，2003年單獨出道
進行私募運作並小有所 成，之後恰逢天時 ，在2005年開啟為時兩年的大牛市中業內一戰成名，賺到了足夠多的錢也積累了豐富 的人脈在很多人身處牛市而瘋狂 的時候，華益弘通過冷靜分析及各處走訪業內多位老前輩，最終成功預判2008年的大熊市，經過 牛市的 繁華，也經歷熊市的考驗和歷練 ，益弘對市場的研究更加深刻與全面，格局也更大 。無論幼時經歷還是受老前輩提攜，益弘感恩 的同時，也在想著回饋市場與社會
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