陶晶瑩《真的假的》專輯封面
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（文/墨墨）2013年有小半年時間，我們習慣了每個周末看著陶晶瑩出現在電視機裡，為一班青春年少的男孩子充當一言九鼎的導師。近幾年來，陶晶瑩在綜藝主持和選秀評委領域令觀眾記憶太過深刻，因此被大家尊稱為「陶子姐」的她，其另一個身份卻被有意無意地忽略了。直到接近年底，陶晶瑩籤約張靚穎的「少城時代」，推出時隔八年的新專輯《真的假的》，一切才又被理所當然地回憶了起來——陶晶瑩，1990年出版個人首張專輯《天空不要為我掉眼淚》，二十多年來擁有《離開我》、《姊姊妹妹站起來》等多首傳唱一時的作品，早已是一位頗有建樹的歌手。這樣的一位歌手等八年才發片，是不是有點可惜和遺憾？
和上一張專輯間隔了整整八年，而且這八年裡陶晶瑩本人的生活狀態也經歷了巨大改變，在此境況下要出一張新專輯，如何去呈現的確頗費思量。《真的假的》從整體上來說並未因為追求所謂的「久別重逢」、「銳意創新」而變得讓人不敢相認。不管是「十大金曲獎得主聯手打造十首金曲」的製作手法，還是「情歌、電音、R&B、Rap、Soul共冶一爐」的風格體現，無疑都是華語流行音樂的典型面向，對於陶晶瑩這樣一位從九十年代樂壇黃金期走來的歌手而言，也是最合適的，加上陶晶瑩那超高辨識度的甜亮聲線八年來絲毫未變，所以最終我們聽到的《真的假的》，還是一張非常「陶晶瑩」的陶晶瑩專輯。
但也正是因為和上張專輯間隔了八年，整個樂壇不消說在這八年裡是發生了很大的變化，聽得出來《真的假的》其實也在尋求適應當下需求的方法，尤其是因為那個真人秀節目，陶晶瑩也多了不少「九零後」甚至「零零後」的新世代粉絲。換做別的歌手，在「變」與「不變」之間拿捏如走鋼索，後果往往是生成一張「泯然眾碟」的唱片，但陶晶瑩在《真的假的》中「以不變應萬變」，使得專輯完成度頗高，在2013年眾多華語專輯中跳脫出來。究其原因，或許正是由於陶晶瑩多年在綜藝主持和選秀評委中練就的「陶子姐」巨大氣場，如今一絲一點全部融匯進了音樂的表達之中。
專輯中最明顯的例證莫過於周杰倫和方大同。這兩位頂級華語音樂人的個人風格實在太過明顯，過往幾乎所有唱他們作品的歌手都淪為兩人的「代鳴體」，而陶晶瑩這次演繹這兩位才子的歌，卻在別人的「風格」之上很好地保留了自我。周杰倫寫的兩首歌，《嗯嘛》以印度風的fusion舞曲配合Hip-hop，《真的假的》則以近年頗受華語唱跳歌手歡迎的歐陸小電音舞曲搭配Rap，都是周天王的招牌；方大同創作的《是愛》，靈騷味之濃之烈，放到他自己專輯中也完全天衣無縫。陶晶瑩在演唱這三首歌時顯然「女王」氣場全開，沒有讓大小天王的風頭蓋過，「平衡」效果非常驚人。專輯裡與周、方兩位對立卻相似的例子則是吳青峰為陶晶瑩創作的《翔》，歌詞裡的「雲端」、「樹」、「影」、「蝴蝶」等等都是典型的「蘇打綠意象」，「陶子姐」的氣勢卻註定讓她不會一味沉溺於解不開的甜膩小清新，反而小中見大，配合「蝴蝶飛翔」的主旨把歌的意象拉到很開，升華了原作，頗具功力。專輯中其他的歌，像蔡健雅的雋永城市情歌《讓愛情維持心跳》，以及黃韻玲鍾興民最近多有著力的復古big band《沒有愛情藏得住》等等由陶晶瑩演繹來都是一樣的穩妥到位，一面熨貼住創作人本來的影子，一面又很「陶子」。
至於《真的假的》中歌曲所涉內容，自然少不了陶晶瑩拿手的愛情和親情話題（《我不祝福》、《孩子》），也有新世代新潮流，比如新新人類表達外顯的《嗯嘛》以及社交網絡風尚的《贊》等等。後者雖然似乎和陶晶瑩的年紀和資歷有距離，但憑藉多年把持綜藝和選秀節目的試煉，「陶子姐」一樣把這些題材玩得眉飛色舞、絲絲入扣，不能不說也是她那股「氣場」所積聚的能量。
陶晶瑩的歌手身份等了八年才通過新專輯《真的假的》而回歸，其實真不算一件令人遺憾的事。聽過整張專輯再回過頭去看陶晶瑩這八年裡主持的大小綜藝節目和歌唱選秀，或許我們可以推測，可能正是這些節目帶給陶晶瑩的所得，才讓2013年的華語樂壇誕生了這樣一張耀眼的唱片，正因為「陶子姐」的氣場，《真的假的》是真的不一樣。