在《中國新說唱》上，許多00後rapper給我們留下了深刻印象，而其中最奪目的，莫過於Capper以及跟他爭奪「最強00後」頭銜的V.O.B。
在當時的比賽上，V.O.B胖胖的身軀，超快的語速，boomap的flow都給人留下了深刻的印象，許多觀眾也認為他和capper不分伯仲。
在比賽結束之後，capper的名氣一飛沖天，而V.O.B則回到了學校，繼續自己的學業，也沒有放棄自己的音樂。
我之前就聽過V.O.B的歌，他十分喜歡做boombap的歌曲，他的最新專輯《HIP-HOP UTOPIA》也是如此。我本以為他會是一個非常老派且頑固的人，但當我真正採訪他之後。我才發現，事實和我想的恰恰相反。
V.O.B其實並不能算完全的00後，1999年出生於河北秦皇島的他，小時候家人為了他晚上一年學，把他的生日改到了2000年。
在很小的時候，V.O.B就已經通過電視接觸到了說唱音樂，在NBA中場的時候，他聽到了Fort Minor樂隊演唱的《Remember The Name》，瞬間愛上了這種音樂。
Fort Minor樂隊的主唱Mike Shinoda，同時也是Linkin Park的主唱之一，V.O.B是Linkin Park的鐵粉，這支樂隊對他的影響很深，直到真正明白如何做歌之前，翻唱Linkin Park的歌，都是V.O.B音樂帳號裡的主要作品。
除了Linkin Park之外，經常播放wwe的先鋒記錄頻道中，出現了一檔專門介紹黑膠唱片的節目，引起了少年V.O.B的注意。
有一次，這檔節目介紹了整個death row廠牌，和他們所發行的唱片。其中當然包含Tupac、Dr.Dre，常青樹Snoop Dogg。
在傳奇故事的引導下，V.O.B算是徹底走進了Hip-Hop的世界，他也開始認識到更多的外國rapper，像Eminem、B.o.B、wiz等等rapper，都是他後來慢慢了解到的。
不過，此時的V.O.B年紀還小，擺在他面前的最大一個問題，就是他根本不知道如何去做一首歌，從軟體到製作再到錄音、混音，他全都不會，也不知道應該如何學習。
可是就算不會做歌，也並不妨礙V.O.B對於Hip-Hop的熱愛，除了說唱之外，塗鴉、街舞、滑板等等於Hip-Hop有關的文化，他都有涉獵。
在音樂上，V.O.B也逐漸慢慢地向Hip-Hop的根源，80、90年代開始digging，一個多姿多彩的黃金年代，慢慢地在他面前浮現。
2014年，V.O.B正式開始學習B-box，成為了一名B-boxer。可能是有Hip-Hop文化的基礎，學習B-box時V.O.B的進步很快，到了2017年，他就已經獲得了CNBC 7 2 Smoke全國八強的好成績。
也就是在那個時候，V.O.B感覺到，自己在B-box領域已經到了一個瓶頸期，再練下去，很長一段時間可能也不會有進步。
因為秦皇島和天津很近，在玩B-box的時候，V.O.B常常會去天津比賽，而Hip-Hop的圈子，不管是街舞、塗鴉還是B-box，大家也都比較熟悉。
2017年的一場B-Box比賽上，一個叫Double c的rapper作為演出嘉賓，和V.O.B聊得很投緣。
Double C時天津比較早的rapper，他當時有一個團隊Green Soldier，其中另一位成員老楊，更是2015年天津Iron mic的冠軍。當時老楊因為家庭和生活的原因，不能再繼續專心做說唱，於是選擇了退出.
恰好這時V.O.B來到天津上大學，Double C就想著能拉V.O.B入夥，而V.O.B也正好有做說唱的想法，於是兩人一拍即合，決定繼續把Green Soldier續寫了下去。
從加入Green Soldier開始正式寫歌的時候，V.O.B就決心一定要做一張Golden Age時期那種Boombap專輯。
我問V.O.B為什麼執著於Boombap，是不是對Trap等等新流派有什麼樣的偏見？
V.O.B說，做Boombap的專輯只是完成他心裡的一個目的，對於音樂風格之間的不同，他覺得完全沒有高下之分。
每一個時期都有優秀的作品和垃圾的作品，90年代也有爛歌，好壞之和音樂有關，和類型無關。在日後做新歌的時候，他也會選擇加一些不同的元素。
談起這張《HIP-HOP UTOPIA》，我很好奇為什麼會起這樣一個名字。V.O.B說Hip-Hop烏託邦這個概念，是他想出來的。
對於中國的Hip-Hop愛好者來說，黃金年代的音樂其實就是一個烏託邦，我們每個人都幻想過那個時代，卻不曾真正生活在那裡，就如同改裝車迷眼中的JDM時代，NBA球迷心中的喬丹時代一樣。
而這張《HIP-HOP UTOPIA》的目的，就是想展示一個黃金年代沒有消散，人人都活在90年代的Hip-Hop氛圍中的世界。這其中重要的不是flow，不是歌詞，而是那種獨特的Flavor。
如果你去網易雲上，認真聽聽這張專輯，我可以向你保證，這應該是你這一年來聽過，黃金年代氛圍感最強的中文Hip-Hop專輯。如果你把這張專輯放在GTA的電臺裡，也絲毫不會感覺出違和感。
整張《HIP-HOP UTOPIA》裡，我最喜歡的是《海河搖擺客》、《靈魂公園》和《殭屍先生》三首歌。
《海河搖擺客》是V.O.B本人最滿意的一首歌，這首歌的伴奏由D0mie的王見微製作，那時V.O.B在新說唱剛拿到鏈子，去北京做體檢。V.O.B和還魂散的趙磊住在一個屋子，有一天趙磊跟V.O.B說，瓷我帶你見一個牛逼的製作人。
於是兩個人開車好幾十公裡，前往燕郊，見到了D0mie的製作人王見微，兩人越聊越投機，旁邊的趙磊都忍不住睡著了。一直到凌晨3點多，王見微提議要不然我們做一個beat吧，V.O.B於是就拿出了一首《Let the Good Times Roll》的藍調作為採樣源。
就這樣，這首《海河搖擺客》的Beat就應運而生了。而開頭的採樣，我覺得也是神來之筆，直接把人拉入90年代的環境之中。
《靈魂公園》這首歌，是Green Soldier和還魂散的一首Cypher，這首歌在專輯裡前一首是《髒圈》，之所以有《靈魂公園》就因為圈子實在太髒了。
之前演出的時候，V.O.B見過這樣的現象，Hip-Hop火了之後，大量自稱為rapper的人湧入這個圈子，他們照樣也在LiveHouse裡演出騙錢。
而因為糟糕的現場，LiveHouse的老闆和工作人員，則默認了Hip-Hop就是這樣一種傻逼的音樂形式。濫竽充數的人太多，不僅僅是在聽眾那裡破壞Hip-Hop的形象，也會在同行業從業者心裡，拉低Hip-Hop的水平。
《靈魂公園》就是講述了一幫經歷了各種醜惡之後，聚集在一起想要認真做音樂的Homie。
而《殭屍先生》這首歌，則講述的是烏託邦的夢逐漸醒來的故事，社會已經固化，人人都在重複做著相同的事情，就像是殭屍一樣。
本來這首歌應該是專輯的最後一首，V.O.B覺得可能這樣的結局太過絕望，於是寫了一首《冷雨夜》作為最後一首歌，讓整張專輯多了一絲希望。
值得一提的是《殭屍先生》這首歌的旋律部分，是V.O.B的好朋友Fabio演唱的，Fabio是一個黑人朋友，R&B唱得非常好聽，也提升了整首歌的音樂性。
Green Soldier完成這張《HIP-HOP UTOPIA》總共用了一年半的時間，其中將近1年，Double C和V.O.B都把時間花在了和製作人溝通這件事情上。
因為兩人都不懂製作，所以在網上和製作人溝通這件事，就顯得非常的麻煩，接下來V.O.B的目的之一，也是希望能夠找到一個志同道合的製作人。
接下來，V.O.B並不會局限於Boombap一種音樂形式，他可能會嘗試加入更多的元素在音樂中，並不希望將自己的路局限在某種音樂類型之上，所以尋找一個製作人，當然是重中之重。
如果有自認為合適的製作人看到這篇文章，也可以主動聯繫他們。
在音樂之外，V.O.B另一個憤怒點，就來源於噴子。他實在不明白，為什麼網易雲下面會有那麼多的評論家，教育別人怎麼做音樂。
拿最近他發的一條網易雲動態來說，一個連boombap都打不對的人，告訴V.O.B說多學學Nafla怎麼做Old School。
單就這條評論，就犯了三個錯誤，Nafla很明顯是New School，boombap也不全是Old School，像這樣的人比比皆是。
V.O.B說還有人噴他抄襲馬思唯的flow，這點更讓他哭笑不得，還一些誇他的人，說他是中國Biggie，他也很無語，並不是長得胖的都是Biggie。
其實你只要聽過黃金年代的說唱，就能發現V.O.B有明顯模仿Big L的痕跡，而Big L也是他心中的偶像。
和V.O.B聊天的時候，你能感覺出他從骨子裡散發出來的，對於Hip-Hop的熱愛，對於國外的新老rapper，他更是如數家珍。
在他的身上，你既能看到Old School時期、黃金年代時期的音樂，對他產生的影響。同時又能感受到他不局限，有接受和容納新事物的年輕一面。
在接下來的一年裡，除了繼續寫歌之外，V.O.B依然會去參加《中國新說唱》這樣的節目，他說他並不反感商業，商業化並不是音樂變差的藉口。
對於去年在舞臺上輸給capper，他也表示沒什麼，自己還年輕，輸了就輸了唄，來年再贏回來就好了。