《三十而已》截至目前累計播放量打40.80億，火爆今夏，作為一部上星劇的同時在網絡視頻平臺開啟超前點播服務，全民期待著劇情的走向，一飽眼福的觀眾對於結局議論紛紛，豆瓣評分也從開播初期的8.3分掉到7.4分，編劇李英姬也向大眾回應劇情的走向，她認為30＋的女性面對困境會成熟理智地解決，劇情不能違背角色設定，一味迎合市場。
從《蝸居》《奮鬥》和《裸婚時代》再到《二十不惑》和《三十而立》，現實主義抓住了社會大眾的需求，展現與大眾息息相關的真實生活狀態，這些作品都彰顯著社會的時代特徵，我們不僅能從中感受現實主義與生活的魅力，還能發現作品中與社會發展相契合的價值觀與文化內核轉變。
那麼《三十而已》如何「乘風破浪」的呢？
01「她經濟」大背景女性作品的崛起
近年來，女性影視作品崛起，從《送我上青雲》強調女性的平等話語權利，《傳聞中的陳芊芊》的女權與男權的碰撞與和解，還有最近火爆的《危險的她》《二十不惑》《三十而已》都是從女性角度講訴年齡定位和社會經歷的故事。
市場決定需求，需求反作用於供給，隨著女性經濟和社會地位提高，女性對消費的推崇，推動經濟的效果很明顯，所以稱之為"她經濟"。
現代女性擁有了更多的收入和更多的機會，她們崇尚"工作是為了更好地享受生活"，喜愛瘋狂購物，以信用卡還貸，成為消費的重要群體。電影與電視劇的主流觀眾群體年輕化，其中女性觀眾佔比更高。
女性對比男性群體更有消費力，能夠讓影視作品的影響力發揮到更大，包括收視率、影視周邊等都能呈現有競爭力的數據。
所以製片方、出品方想要將自己的作品推向市場獲得盈利的時候，就需要考慮女性群體的需求，諸如題材、劇情等迎合市場，這也是最近幾年來以女性視角講述的影視作品越來越多，也越來越受關注的原因。
02《三十而已》為何出圈？
《二十不惑》以二十的年齡區間的定位，是回首二十歲和正經歷的年齡群體屬於核心受眾，四個女主角以大學實習期間為起點講述其經歷，表現青春經歷和初入社會的滋味，收穫一大批觀眾。
相比同類型《二十不惑》劇的小爆，《三十而已》大爆發成為全民討論的話題，三十區間的定位，是正經歷的三十而立和即將到達三十階段的群體是核心觀眾群體，他們共同與製作方賦予30更多意義，綜藝《乘風破浪的姐姐》同樣以30＋的年齡的選手為吸睛點，成功迎來成團選秀綜藝巔峰，同時期兩個優質作品聯動發揮超強影響力，讓大眾更加關注30＋的女性群體。
除了30對於大眾的文化和成長意義之外，《三十而已》的劇情設計也很有亮點。相處著「海王」、「綠茶」的人生過客，遭遇著租房、搬家的窘迫，出軌、被欺騙的無奈與不甘，一幕幕映著的是另一個自己。
演員與角色的契合度，是角色的三十歲又是自己的三十歲，觀眾感受到強烈的代入感，江疏影、毛曉彤和童瑤所扮演的角色是與自身氣質和特徵有很大的匹配性。
江疏影溫柔優雅，細膩又努力，毛曉彤天真單純、魄力十足，童瑤霸氣強勢能夠hold住一切，與精緻窮的王漫妮、三十未獨立的鐘曉芹和「新女性楷模」顧佳完美結合在一起。
她們擁有著歲月給予的閱歷與美麗，劇中的工作和生活經歷如此貼近普通人，失業、失戀、漂泊與回家的人生選擇，不論何時她們仍然擁有勇氣和魄力重新開始，擁有自信和驕傲的底氣，自己就是最大的資本。
在每集片尾處的小段落，用鏡頭表達生活的煙火氣，細膩生動的觸碰內心，是生活更是藝術，引發觀眾的共鳴。
03影視劇中「滬漂」女性的價值觀轉變
2009年的《蝸居》中的海藻，「滬漂」一個，25歲，大學畢業兩三年，做著文案策劃的工作，有一個任勞任怨和腳踏實地的男友小貝，小貝努力賺錢，擁有著在大城市安身立命的夢想。
小貝不在超出自己能力範圍之外進行消費，追求實在的幸福，也是一個十足的暖男，儘自己所有的能力對女友海藻好，為她做飯、不讓她刷碗，在自己條件範圍內製造驚喜和浪漫。
剛剛大學畢業的海藻因為工作認識了宋思明，42歲的宋思明有一定社會地位，因為「職位」成了高檔消費的成功人士，宋思明送她手機、借她錢，幫助海藻姐姐買房，她抵禦不了唾手可得的誘惑，她在矛盾中選擇了欣然接受。
海藻與小貝兩人因為各自的考慮，小貝並沒有借出海藻一筆錢，錢的事情不斷累積，漸行漸遠。
正如臺詞中說的「人向下的墮落總比向上攀爬簡單」，物質裹挾下，海藻對宋思明動了感情，成了「情債肉償」的負面形象。
小貝是腳踏實地過日子的好男友，宋思明是能滿足海藻虛榮和物質需求的大叔，海藻在兩個男人之間周旋。
儘管最後與宋思明分開了，但與小貝的隔閡也越來越大，兩人最後也沒能在一起，海藻也因為自己的錯誤而買單。
《三十而已》的王漫妮同樣是小地方去上海拼搏的「滬漂」，但她與小貝的觀點卻完全不同，她的人生有追求有夢想，各種光鮮亮麗的東西，她都追求舒適、精緻和所有一切美好的東西。
她可以住離上班地方要一個半小時地鐵通勤的邊郊，也不與其他人合租，獨居一室一廳。從來不買廉價盜版的鞋子，寧願粘膠底給高跟鞋，寧願信用卡分期，也要郵輪升艙旅行，追求精緻的生活寧願自己窮。
在感情生活上，王漫妮同樣追求寧缺毋濫，她會因為消費能力拒絕一個男人，但同樣有精神潔癖會拒絕一個有能力但感情狀態複雜的人，她敢愛敢恨，但仍有自己的底線。
她發現自己深愛的符合自己一切擇偶標準的梁正賢是個有女朋友，還不想負責任的「海王」，她義無反顧的選擇了分手，她想要的感情不允許有那麼雜質。
對比海藻和王漫妮兩大「滬漂」價值觀的轉變，背後是社會經濟文化的變革和發展下，女性自我覺醒意識隨著升級。
海藻需要錢走上了出賣自己的路，核心價值觀仍停留在舊男權的模式中，內心默認女性是弱勢群體，只能依附男人的權與財，而今天的王漫妮追求美好的生活，同樣需要金錢去滿足自己想要的物品，但她懂得途徑是靠自己努力雙手打拼，而不是依附於任何人，當代女性先獨立然後愛人，追求男女社會地位的平等。
觀眾曾經唾罵海藻虛榮拜金，今天王漫妮也同樣受爭議，女人很「現實」，就是想找一個有錢的男人結婚?
王漫妮扮演者江疏影公開表示了自己的觀點，她認為不愛比不婚更可怕，正如她說：「難道我們找一個有點錢的男生我們就是拜金的嗎？難道我們去找三十多歲還一無是處的男生就是正確的嗎？」
今天的女性已經有工作養活自己的能力，不需要唯嫁人而存活。今日影視劇裡的女性角色自然也不必裝「小白兔」，可以大大方方說出自己對結婚對象的期待。就像一位網友說的，女人不是非得嫁有錢的，但一定不會選不思進取的。
經營婚姻養育孩子需要一定的物質基礎，追求物質不是錯的，但今天的女性知道，想要的東西不一定要靠別人，貴的東西自己也能買得起。
究竟什麼婚戀觀一定是完全正確？很多時候，我們只能在試錯中成長，付出學費而後成熟。
社會賦予刻板印象與壓力對女性並不寬容，離真正的兩性平等還有距離，比起社會上令人作嘔的「女德班」，《三十而已》出現意義不是恐婚勸離，而是真實告訴女性，任何一種婚姻都有風險，無論單身、已婚、離婚隨時都該做好獨自重新出發的準備。