作為網文界的至高神，夢入神機和唐家三少代表的都是頂級的流量。
在2009年之前，起點當之無愧的流量之王無疑就是夢入神機，這個開創多個網文流派的作家，曾經在一年內拿下起點八個月的月票冠軍之位，刷新了當時的記錄。
相比之下。唐家三少無論是人氣還是影響力，都無法和夢入神機相抗衡。而唐家三少的輝煌在夢入神機離開起點後，卻逐漸開始綻放出來，一部《鬥羅大陸》讓他成為10年的年度熱門作家！
雖說同為網文至高神，但兩人的創作風格和創作理念，卻完全不同。夢入神機的小說鋒芒畢露，書中自帶一股銳利之氣，《佛本是道》和《陽神》等多部仙俠小說，基本上都崇尚力量至上、殺戮即是真理的理念。
唐家三少卻完全不同，他的小說擅長迎合市場與讀者。在08年之前，網絡文學烏煙瘴氣，很多熱門小說都極為推崇後宮、種馬等各種香豔劇情橋段。基於這種背景，唐家三少創作了《狂神》、《琴帝》、《冰火魔廚》等大量頗顯尺度的網絡小說。
這兩種不同的創作理念和風格，也註定了兩個人的為人處世之道截然不同。
2010年的時候，起點尚屬於盛大文學，平臺背後的老闆陳天橋，想要做的就是掌控所有小說的版權。
按照起點白金大神蛤蟆所說：陳天橋想要將小說的所有版權全部掌握在手中，拿出一小部分小說做爆款，提高市場價。其餘的小說，全部做「犧牲品」。類似於打造一種物以稀為貴的感覺，突然熱門小說的價值！從某種意義上來說，這相當於網絡文學世界裡的「鑽石營銷」……
不過，這種掌控網絡小說版權的行為，卻嚴重傷害到了網絡作家的權益。試問有哪一個作家願意自己的作品淪為一個陪襯品、或者是一個犧牲品？
在這種情況下，夢入神機率先爆發，依然決定離開起點，並爆出很多起點的黑料。如平臺操控榜單太嚴重，辰東因為擅自出售《神墓》遊戲版權被打壓、忘語因為私下裡和其他平臺的作家見面，導致《凡人》創作期間多次無法上榜等等……不過事實是否像夢入神機所說的那樣，我們卻無法得知！
隨後，夢入神機離開起點，轉戰縱橫。蛤蟆在回顧這件事的時候感慨道：如果當年不是夢入神機的這一鬧，平臺上的很多小作者可能早就「餓死了」。
因為夢入神機的這一鬧，讓陳天橋意識到，他不是小說唯一的金主……
2020年，同樣的事情，再一次發生了網絡文學的世界裡。
今年5月份的時候，起點推出霸王條款，意圖掌控所有網絡作家的小說版權，讓平臺作家成為流水線上的工人。
這件事情鬧得很大，也持續了挺長一段時間，據說辰東曾因為這件事，在懇談會上摔門而出。眾多的中小型作家，更是聚集在一起，選擇大規模的斷更……
作為當下最具影響力，號稱要讓所有網絡作家「都有飯吃」的唐家三少，在這件事上的做法，卻和十年前的夢入神機，有著天差地別。
他呼籲大家要理智，要相信騰訊，即使不相信閱文、也相信起點，也要相信騰訊。
從前期的煽情，到此刻的轉折，面對平臺對眾多網絡作家的「壓榨」，唐家三少更多的是向平臺迎合。而再倘若起點仍隸屬於盛大文學，那麼此刻這句話是不是會變成要相信盛大了呢？這一點我們不得而知，但就對平臺的態度而言。
夢入神機遇到不公時，是寧為玉碎，不為瓦全的聖鬥士、狂戰士形象；而唐家三少更多的則是「息事寧人」，更像是一個商人，懂得權衡利弊……
同樣是網文至高神，面對相似的事件，卻是不一樣的態度。到底孰好孰壞，筆者不便多說。
但相比於夢入神機，唐家三少少了一些「血性」，也少了率真、衝動的一面。你可以說唐家三少比較成熟，不像夢入神機那般衝動。但夢入神機，卻讓讀者感覺更加的真實，讓人能感受到他的脾性，他的情緒。這也是筆者認為，唐家三少比不得夢入神機的地方。