中式幽默漫畫雜誌的復興

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　　今年5月，中國原創漫畫領域的旗幟性刊物《北京卡通》休刊；上海原創漫畫的龍頭《卡通王》經過2005年的折騰匆匆夭折；《卡通先鋒》雜誌在多年的痛苦的連載漫畫掙扎之後，於1年前正式與上海東方衛視一檔動漫資訊欄目聯姻，推出了資訊志《卡通先鋒》，但儘管有電視資源的支持，資訊志《卡通先鋒》仍然沒能將影響力打出上海市場；近日，筆者又從消息人士獲悉，原創漫畫領域的另一桿大旗也前途未卜——《少年漫畫》也已居困頓之境。

　　在資訊志戰線上奮鬥多年的《少年人生——新幹線》也默默停刊。三種類型的雜誌，三種不同的理由，一種困頓不堪的命運。不管長於日式動漫畫資訊與評論的資訊志，還是以故事漫畫連載、刊登為主的連載志，日子都不好過。

　　好在我們還有幽默漫畫雜誌，他們植根於中國傳統的幽默漫畫表現文化，並融入日式漫畫優秀的表演技巧及其他技法，並初步探索出來了獨具中國特色的新中國幽默漫畫之路。

　　敖幼祥和他的「烏龍院」有力地刺激了幽默漫畫雜誌的發展。期發行量超過10萬冊的半月刊《漫畫世界》雜誌便脫胎於系列圖書《超級烏龍院》，擁有「烏龍院」四格漫畫連載、大長篇連載、敖幼祥筆記等豐富內容。目前在新的幽默漫畫雜誌陣營中表現最為搶眼的《漫畫PARTY》在上升期也得到了敖幼祥及「烏龍院」品牌的支持。這個領域的新丁——今年才正式創刊的《知音——漫客》也得到了敖幼祥的新作品連載。

　　隨著幽默漫畫雜誌的成長，和他們一道成長起來的漫畫家也正在由新人變為漫畫界的明星人物，比如《漫畫PARTY》上的貓小樂，《漫畫世界》上的阿尤。他們一起掀起的幽默漫畫文化的流行趨勢是顯見的，由此而產生的圖書、刊物的消費呈強勁的增長趨勢。他們所創作的漫畫作品更多地植根於中國傳統和當下文化，與日式的漫畫風格完全迥異。

　　（滬）