風起雲湧的年代總是埋藏著太多的故事，等待著我們挖掘。上個世紀二三十年代開始到新中國成立初期，廣袤的中華大地上，革命浪潮讓無數有志青年為之熱血沸騰，尤其是那些長期在隱蔽戰線，為新中國成立、國家和平穩定發展做出過貢獻的「戰士們」，他們的故事值得讓更多人看到。
雖然那個時代離我們越來越遠，但在影視行業飛速發展的今天，諜戰劇正在以自己獨特的方式向我們講述過去的故事。早期，國產諜戰類的影視內容以電影為主，情節簡單、善惡分明，多以「反特」和我黨地下工作者的事跡為主。
比如1956年的《國慶十點鐘》，講述的是公安機關收到敵人要在國慶節製造爆炸事件的情報，偵察員顧群（印質明 飾）接受任務後，立即走訪群眾，了解破案線索的故事。這部影片有些許希區柯克的影子，但將懸疑、愛情、歌舞等雜糅在一起，作為諜戰題材影視作品，在今天看來瑕疵不少，但在那個年代，算得上少有的諜戰類精神文化作品。
說到真正的諜戰劇，則要從1981年的《敵營十八年》算起，它是中國大陸首部電視連續劇， 10集體量，成為當時大陸最長的電視劇，國產諜戰劇也自此正式拉開帷幕。從1981開始，國產諜戰劇走過了將近40個年頭，在這40年裡，國產諜戰劇的發展態勢究竟如何，未來還有哪些機會？
諜戰劇在起步前20年，整體上發展是比較緩慢的，無論是劇集生產數量還是單部劇集的長度體量，都不強大。
從筆者梳理的代表性劇目來看，在2000年之前，有聲量的諜戰劇屈指可數。尤其是80年代，《敵營十八年》和1984年播放的《夜幕下的哈爾濱》成為諜戰劇鮮有的成果。長度僅有13集的《夜幕下的哈爾濱》已經成為國產諜戰劇第一個十年體量最大的作品。
80年代諜戰劇發展緩慢與我國所處的文化大背景息息相關，當時改革開放、文化啟蒙、政治改革都是社會大事件，電視劇承擔著文化啟蒙、政治宣傳的重要責任，反思歷史、人性、文化等方向是電視劇創作的重點方向。
到了90年代，諜戰劇的整體數量略有上升，但依舊少得可憐。這個時期的諜戰劇形成了自己的特色，以人物傳記細分題材為主。
1997年開播的《潘漢年》講述了革命家潘漢年的傳奇一生，真實、不避諱隱秘歷史，這部作品播出後成為了一代人的回憶，有網友表示：「小時候看這個簡直大開眼界」。時至今日，該劇在豆瓣評分依舊高達8.4分，成為早期諜戰劇的口碑之作。
1998年開播的《周恩來在上海》，講述了一九二七年南昌起義後，大病未愈的周恩來來到上海參與中共中央的領導工作，直到一九三一年撤往江西的中央蘇區，向廣大觀眾展示了中國國民黨白色恐怖最為殘酷的關鍵時期，周恩來在特殊時期的特殊戰鬥，至今豆瓣評分穩定在8.1分。1999年的《李克農》同樣成為傳記類諜戰劇的代表。
諜戰劇發展的前20年，數量少，體量小，在平均集數不到20集的時候，長達28集的《潘漢年》就算得上大體量劇集。彼時，中國電視劇行業剛剛起步，電視編劇更是一門新興職業，內容創作上正處於探索階段；另一方面硬體技術都相對落後，生產大體量電視劇是一個十分燒錢的活，所以從1981年到2000年國產劇整體生產力有限，諜戰劇的發展一定程度上也是中國劇集行業發展的一個縮影。
經過前20年的探索積累，2000年之後諜戰劇進入了快速發展階段。除了數量的明顯增長之外，在體量上諜戰劇實現了跨段位飛躍，劇集時長達到平均每部31集左右，比起步的前20年平均每部增加了10集之多，這樣的體量也讓故事情節有了更大的發揮空間。
在細分類型上，這十年諜戰劇在垂直細分上頗有創新，打破了90年代基本被傳記包攬的局面。懸疑、偵探、歷史、紅色、動作、反特等多種元素融入諜戰劇創作。諜戰天生具有燒腦潛質，懸疑感便天然成為其底色，但在懸疑感的表達上，剛開始也出現了偏向驚悚的作品，這樣的作品也引來不少爭議。2003年播出的《一雙繡花鞋》就是熱度不低，但爭議不小的一部作品。
因《玉觀音》走紅的孫儷，在《一雙繡花鞋》劇中出演林南軒的女兒林瑩，引流不少，但該劇過分強調驚悚，反而讓諜戰的懸疑感過猶不及，有網友評論表示：「這部劇在懸疑恐怖方面真的很厲害，因為我小時候看到這部劇的宣傳片就怕得不得了。」此外，該劇也出現了不少妝化道具上的硬傷，原著作者況浩文就曾公開表示過質疑。
「該劇在整體理念上是正確的，但對於高智商鬥爭的表現則是弱項，包裝細節的不準確削弱了時代感。首先是穿著上，有的人物打扮太華麗，旗袍的樣式過於時髦。革命語言的運用也是影響該劇時代感的地方，很多當年非常革命化的語言標誌在劇中沒有被表現出來。一些道具的運用也是大煞風景，根本不是那個年代的東西。一個公安幹部不可能用鋁飯盒，而電話也應該是手搖的，很少見公安幹部的桌子上擺著兩部電話。」
不過整體來看，這十年也是諜戰劇高口碑佳作頻出的十年。《暗算》《潛伏》《黎明之前》等國劇標杆級諜戰劇都出現在這十年，這三部作品實力能打，至今豆瓣評分均穩居9分之上。
2005年播出的《暗算》是豆瓣評分第一部破9的諜戰劇。全劇分為《聽風》《看風》和《捕風》三個篇章，看似相互獨立卻又有著千絲萬縷的聯繫。將我黨無線電偵聽者、密碼破譯人、地下工作者等群體展現出來，該劇導演兼主演的柳雲龍，也成為諜戰劇口碑的金字招牌。
2009年的《潛伏》，以豆瓣評分9.4的高分，穩坐諜戰劇市場的頭把交椅，劇中餘則成的形象深入人心，姚晨也憑藉該劇成為實力與流量兼具的女演員。豆瓣評分至今高達9.2的《黎明之前》也成為諜戰劇的代表作，與《暗算》《潛伏》一樣，橫掃電視劇界各大獎項。
通過統計，筆者發現，這個時期在諜戰劇領域還有一個鮮明的特色——經典老片翻拍盛行。
這十年，在諜戰劇領域出現了很多熟悉的名字。《保密局的槍聲》《藍色檔案》《秘密圖紙》等，都曾經是大銀幕上出現過的名字，這些劇集均翻拍自1980年（含）之前的電影作品。從改編效果來看，市場反饋整體偏好，雖然不是超高口碑熱度劇集，但整體上豆瓣均分在7.5分左右，在國產劇市場上，算得上高分作品。
除了老電影翻拍，老劇翻新也成為這十年無法忽視的現象。誕生於80年代的兩部早期諜戰劇，在這個十年均被重新翻拍。《夜幕下的哈爾濱》早已不是當年那個只有13集的作品，故事體量擴大了一倍多。而最讓觀眾驚喜的是《敵營十八年》不僅老劇重播，掀起一波回憶殺，而且進行了超大體量翻新。1981年只有10集的連續劇，被改編成三部系列作品（其中第三部更名為《衝出敵營》，2016年播出），長達110多集。
扎堆翻新，可以說是對經典的致敬，但如此大量也體現出了諜戰劇市場開始興起時創新乏力。翻新的劇集，整體表現上無論是與舊作相比還是與標杆級作品相比，似乎都遜色了一些。尤其是《敵營十八年》，一下子被擴充的太多，第三部不僅在時間上沒跟上大部隊，在口碑上更是成了小透明，更名改姓，觀眾找不到，豆瓣連開分都沒有。
2011年開始，隨著網際網路平臺的崛起，整個劇集市場發生了巨大變化，諜戰劇也不例外。整體來看，這十年是諜戰劇集體走向衰落的十年，但也在下滑過程中出現了新的機會。
整體來看，這十年可以以2015年為界，2015年之前（含），諜戰劇沿襲著以往諜戰劇的傳統，走的依舊是穩紮穩打的路線，整體口碑保持在均分7.7分的高水準線上，其中《懸崖》《紅色》《偽裝者》更是成為口碑流量雙豐收的代表作，尤其是《偽裝者》，在湖南衛視播出後，好評不斷，熱度居高不下。當然這和當時《琅琊榜》大熱也有關係，基本相同的主創班底就足夠吸睛，加上作品內容紮實、每個主要角色都有兩重以上身份的人物設定，故事自然精彩。
2015年之後的諜戰劇市場，則整體呈現出年輕化趨勢。雖然也有《風雲年代》《風箏》《面具》這樣的高口碑作品播出，但諜戰劇整體品質斷崖式下跌。其實嚴格意義上來看，《風箏》在2017年播出也是不得已之舉，這部作品出品時間是2013年，按照常規來算，大概率會在2014年上線，由於種種原因被積壓後，一直拖到2017年才和觀眾見面，但彼時整個影視市場環境已經發生了巨大變化，流量盛行、IP風靡，在這樣的大環境裡還能脫穎而出，《風箏》的實力也是槓槓滴。
但《風箏》之後，諜戰劇市場表現整體下滑，再難回到好劇扎堆的全盛時代。從2016年的《解密》開始，諜戰劇流量化傾向就越來越凸顯。陳學冬、穎兒等主演的《解密》流量確實不低，宣發也很給力，但內容卻沒有讓觀眾滿意，豆瓣評分僅有4.9，成為諜戰劇少有的不及格產品。
此後，《麻雀》《胭脂》《天衣無縫》，以及今年播出的《秋蟬》《局中人》等諜戰劇都走的是年輕流量化路線，用年輕演員不是錯，但急於收割流量紅利，讓作品大打折扣，這些作品裡，能邁過及格線就算得上「佳作」，對於一貫走實力路線的諜戰劇來說，著實有點諷刺。
不過在2020年下半年，跌入谷底的諜戰劇，又有了回升趨勢。《勝算》《瞄準》《隱秘而偉大》幾部作品表現在波動中上升。《瞄準》在題材上有所創新，將主視角聚焦在狙擊手這個神秘的群體上，雖然有些高開低走，但開局節奏確實讓人過癮；《隱秘而偉大》則從普通小人物視角切入，讓諜戰劇有了煙火味兒，流量李易峰也憑藉該劇讓觀眾看到了他的進步。稍微有點遺憾的可能是《勝算》了，雖然在近幾年的諜戰劇中表現算中高段位，但在劇集質量整體提高的當下，評分僅有7.1，與過去柳雲龍操刀的高口碑作品形成了鮮明的對比。
綜合來看，最近十年諜戰劇口碑良莠不齊，整體偏低。但走過偶像入局的前幾年，諜戰劇似乎又有了新的光亮。不過這束亮光能否持續，待播諜戰劇的表現至關重要，從當前待播諜戰劇來看，鄭爽、佟大為主演的《絕密者》和朱一龍、童瑤主演的《叛逆者》都是流量加持的作品，熱度可以預見，但實力如何，還要拉出來溜溜才能見真章。
諜戰劇具有與生俱來的優勢，天生現實主義題材，只要故事不出么蛾子，及格線就已經甩出很多類型劇一整條街；從排播方式上來看，統計發現，諜戰劇基本上是臺網聯動作品，且是一線衛視排播的重要類型內容，受眾基礎好，而且在年輕化路徑走向成熟後，大有老少通吃的潛質。
跨越40年，國產諜戰劇是大陸電視連續劇的開山之作，走過80年代的荒涼，90年代的寂寥，經歷過20世紀前十多年高口碑劇扎堆的輝煌時期，也步入過流量初入局的低谷階段，起起伏伏中，諜戰劇在不斷探索創新，也在不斷與時代碰撞，力求跟上這個飛速發展的社會。