翻開中國的歷史，不論是政治的歷史，還是文化藝術的歷史，都有南北之論。亦是長江與黃河兩大母親河孕育的文化的不同。篆刻史中亦有北宗和南宗——北宗皖派和南宗浙派。其實浙派的這一稱謂的出現，是在1863年，清代篆刻家趙之謙《書揚州吳讓之印稿》中第一次明確提到了浙派、浙宗的說法。此時，西泠八家之殿軍錢松已經故去三載。筆者一直認為將篆刻名家以派別區劃，更多的是後來之人學習之方便，其篆刻藝術中多有互相融合借鑑之處。
西泠後四家之殿軍錢松，生於公元1818年，1860年三月，太平天國太平軍攻克杭州，錢松一家自盡於杭州家中，時年四十三歲，甚為可惜。與其命運相似的是徽派之殿軍，亦是錢松好友的胡震，亦是因為避亂，而顛沛流離，公元1862年客死異鄉，年僅四十六歲。清末亂世之殤由此可見一斑。
錢松（1818—1860），本名松如，字叔蓋，號耐青，又號鐵廬，西郊，晚號未道士、西郊外史，雲和山人等。浙江錢塘人，西泠八家之一。善作山水花鳥，尤其精行、隸二體，篆刻法丁敬、黃易和陳鴻壽諸家，後復歸秦印，嘗摹漢印二千餘方，廣收博取，融會貫通。其作品章法出新，而刀法則能總結前人經驗，以切中帶削的新刀法，使得線條渾厚樸茂，立體感很強，韻味無窮，扭轉了浙派晚期的定式，開創了新的風格，在「西泠八家」中有開宗立派的面貌，吳昌碩亦受其影響。
筆者之所以認為流派之別，多因地域之因，與藝術之因為少，是因縱觀浙派的西泠八家，其藝術面貌多有不同，即使為後世認可的浙派的古樸之氣亦可以歸入漢印為宗。我們來看看錢松很多自成新貌的作品。
此「可久長室之印」，刀法之上依然可以歸列浙派之切刀，但是與丁敬之求寫意之切刀已經大有不同，多有衝切之處，「室」字的土部兩橫尤為明顯。篆法之上，其印文的書寫，更加的貼合其時興起的以鄧石如為代表的清篆，尤為突出的是「可」、「印」二字之下部結尾處的處理，是以往篆書中所未見，而自鄧石如其始有的，筆意之上亦是更符合隸書之意。昨日我們在介紹趙之琛時亦提到，其很多篆刻風格，與浙派之面貌相去甚遠，能列入西泠八家之一，更多的是其籍貫杭州。
拋開非要從流派之特色來介紹篆刻家的壁壘，我們再次審視此印，刀法、篆法、章法、筆意、氣韻五方面來看。刀法、篆法已經提及，章法之上，勻落之法，兼列之間距略寬，造成的疏密，字與字筆畫線條的呼應，留空顧盼之姿，都有佳妙之處。筆意之上，隸意更多自由隨性之釋放，去篆意中刻意裝飾化之態，奇趣天成。關於印文文字篆法之上筆意的表述，錢松還有一方印章更為明顯。
此印之篆法，已經不是篆書，而直接運用隸書之寫法，清末亦出現過許多印文直接用隸書，甚至楷書作印文的潮流，但是只是曇花一現。蓋印印章之學，稱為篆刻，篆之一字，蘊含不止篆，亦有古文字學、金石學、文學等等於其中，平鋪直敘的將書法寫於印石之上，而刻治，是刻石，非篆刻也。回到此印，於一時之未見，新意可佳，但可惜之處更多。
丁丑指年代，公元1817年，鼻山，皖派篆刻家胡震號鼻山，此印為錢松為胡震所刻之印。以浙派的藝術來觀之，碎切刀法，浙派典型的文字排布，拙樸之態，以喻奇趣。此印之佳妙之處，更多的在於筆畫的繪畫式處理，盡顯輕歌曼舞之姿，「丁」字的儀仗之形，「醜」字的飛天之態，「鼻」字的靈動的步韻，「山」字揮舞的秀袍，宛如一幅歌舞盛會的畫作，其渾厚古樸之氣與纖巧柔美之態相得益彰，雖不是浙派之典型，但亦是錢松佳作之一。清末印壇，融合南北，不得不提及趙之謙，而其時南北宗旨殿軍則是北宗皖派胡震，南宗浙派之錢松，錢松與胡震相交甚密，為摯友，趙之謙比之二人年少一輪，三人相交，錢松自縊後，其所留幼子由趙之謙收為徒弟。
如果說明清流派篆刻是將印章從單純的實用工具帶入了藝術的殿堂，那麼晚清的三家鼎力則是將篆刻從摹漢印藝術帶入了與書法、繪畫並行的藝術門類。但是猶如明清的流派篆刻開啟，有諸多唐、宋、元文人作了鋪墊和啟迪一樣，明清流派篆刻也為後世篆刻藝術作了很多鋪墊與啟迪。尤其是處於繼往開來的錢松、胡震。
我們來看一幅錢松的印作，等後續介紹吳昌碩之時，大家便可以從中體會到浙派印人、西泠印人的一脈相承。
印文：南宮第一對策第二
禮部（又稱南宮）會試考了全國第一名，成會元。對策之殿試，第二為榜眼。此印印文指會試考了第一，殿試考了第二。
錢松之篆刻多有個人獨到之姿，但在巧拙之上，亦有自己獨到之處。清代篆刻家趙之謙在論述浙派各家作風的異同時，說：「浙宗見巧莫如次閒，曼生巧七而拙三，龍泓忘拙忘巧，秋庵巧拙均，山堂則九拙而孕一巧。」其中未提及錢松，一是其時西泠六家印譜有流傳，西泠八家還未有，其中言及除奚岡外的其餘五家，趙之琛字次閒，陳鴻壽字曼生，丁敬別號龍泓外史，黃易號秋庵，蔣仁號山堂。
此印的拙，一是體現在筆畫的寬厚，二是體現在筆畫的減省與粘連，與九拙孕一巧的山堂之「蔣山堂」印比較下。
我們可以看到錢松印作中的柔巧之姿更重幾分，但是其筆畫的粘連又從蔣仁印中來，亦可以說從漢印之許多殘損之作中得到的啟迪。錢松此印巧七而拙三，古樸而不失柔美。我們再來看一方錢松此類巧七拙三的印作。
作為西泠八家之殿軍，錢松所處的時代，是清朝從盛世走向衰敗之時，亦是明清流派篆刻走向完結之時，雖然未曾破流派篆刻之局限，而另開新天地，但是亦是繼往開來之名家，附上其印作與大家共同賞之。
稚禾八分
範禾之印
集虛齋
仲水金石