寫小楷書法是以筆、墨、紙為依託，對於初學者來講，沒有一支合適的毛筆是寫不出好字的！同樣對於高手來說更是如此了，要求會更高。「工欲善其事，必先利其器」，趙孟寫字就很挑筆，北宋陳槱認為，不擇筆就能寫好字的，並非理所當然，擇不擇筆要論條件。清代的楊賓堅持擇筆，他說：「書與佳與不佳，筆居其半」，強調有些筆可能是別人棄之不用的，然而對另一個人來說正適合自己。
晉時，兔毛製成的紫毫筆，以筆鋒尖挺而擁著稱於世，後受王羲之，王獻之等人的推崇。毛筆發展到唐宋以後，宮廷用筆都已日臻完善，以及當時文人墨客以紫毫為上品。柳公權等人後來提倡的毛筆改良也有印證。從另一個角度考慮，如果「善書者不擇筆」，那麼好筆壞筆都一個樣，那就不會存在好筆，大家都生產壞筆就行了，省錢省力。
高造詣書法不只局限在掌握技能本身，比如如何找到乘手的筆、墨、紙，這個叫做綜合素質，或綜合競爭力。歷史上的名家如王、歐、顏、柳，趙這些名家，除了用筆的技能強，找筆、找墨、找資源的能力更強的，才會從其它技能跟他們同一水平的群體中脫穎而出。所以，擇筆並不是什麼弱點，相反，會擇筆、能找到好筆才是能力。
小楷書法的特點是書寫量大且筆畫精微細緻，因此說筆的彈性如何，是否含水（墨）很關鍵，常用的狼毫，兔毫，彈力尚可，也有更為大眾容易接受的七紫三羊這類的兼毫筆。
我們都會有這樣的體會：手握一支好的小楷筆，就連平常比較難書寫的撇、捺、鉤都會得心應手，那種行雲流水般的酣暢淋漓，讓人情願日日都用它來書寫操練。這裡，毛筆的彈性是良好手感的又一個因素。至於耐用的必要性，那就無需贅言了。
當然如果你喜歡純狼毫筆，那麼就需要一定的運氣了，因為所謂的狼毫小楷筆，真正能做好的師傅世間了了，非常不好作，真正稱心如意的狼毫小楷，我相信大家幾乎沒有遇到過吧！白露純狼毫是仿唐雞距筆，筆頭短粗，含墨較多，但是書寫把控對技巧要求較高，需要適應性練習。
一支好的小楷毛筆應具備彈性好且耐用的特點。雖然每種型制的毛筆對書寫某一種書家風格的字體，會把筆性發揮到極致，但是恆量一款好的小楷筆，還要看它聚鋒，蓄墨，是否自己用著順手是最主要的。文薈齋一直堅持的文房理念是實用書寫。因為我本人不喜歡加健材料很多彈性很強的筆，這樣就沒有毛筆該有的特性了，讓使用者失去了駕馭控制毛筆的樂趣了，但是如果靜下心去掌握它們，感受它的柔韌，動物毛是有生命力的，幾次使用以後毛的油脂慢慢褪去。並且隨著墨汁的滋養，越來越剛鍵，磨合好以後，就會發現越寫越順手。這是文薈齋小楷筆的優勢也是我所追求的方向。