一個成功的藝術展覽不僅止於展品本身，展館布展、參觀動線的設計也直接影響著展覽的品質。2016年，雅昌推出「VR看展」，利用最前沿的VR技術對重要展覽進行採集，傾力打造雅昌全景展覽。在此觀者不僅可以放大清晰觀看每一件作品，還可以非常直觀地將展館整體空間盡收眼底，使展館呈現出360度無視覺死角的立體感和空間感，給人身臨其境的觀展體驗。從大咖個展到大型群展，從北京到上海，從深圳到武漢......不論何時何地，都能給愛看展的你超真實的視覺藝術體驗。黃永砯「蛇杖III」、向京「S」系列;三星堆博物館的青銅的對話、故宮傳世成化瓷......沒有去現場看展的你，此刻就可以在手機上360度欣賞，精彩展覽永不落幕!（展覽按開幕時間排序）
NO.1「左開道岔」黃永砯蛇杖III：呈現藝術家百科全書般的旅程
本次展覽作為藝術家「蛇杖計劃」的全球第三站，這是上海當代藝術博物館(PSA)迄今為止規模最大的裝置展，展覽聚集了藝術家黃永砯在過去20年中創作的25件作品，其中包括大型裝置作品《頭》在內的多件作品為國內首次展出。展覽於3月17日在PSA揭幕，展覽現場根據PSA獨特的空間特徵，營造了一個藝術家百科全書般的旅程，以此來揭示和探究選擇的欲望——對權力的嚮往，與其實際後果或命運之間的緊張關係。
NO.2青銅的對話：中國首次大格局青銅文明展
展覽匯集了商代國寶級青銅器135件，以青銅器(青銅製品)、玉石器為主，兼及金器、陶器、銅器、玉器、石器等種類，這其中有80%為一級文物。本次展覽是為了紀念三星堆祭祀坑發現30周年，展覽於2016年7月18日在三星堆博物館展出。這是三星堆發掘以來借展文物最多、邀請專家最多的一次考古研究，也是黃河流域與長江流域青銅文物規格最高的一次展出和研究。
《青銅縱目人面具》
NO.3曾梵志個展：藝術之路「散步」三十年
本次展覽號稱曾梵志「規模最大」、「涵蓋面最廣泛」的一次作品展，展出曾梵志以繪畫為主的近60餘件作品，包括其標誌性的「面具」系列、巨幅風景畫、紙上作品系列以及早期具有表現主義風格、關注社會現實的作品。展覽於9月18日在尤倫斯當代藝術中心開幕，現場以屏風式的展牆呈現了當代藝術家曾梵志近30年的創作歷程。
曾梵志《藍》年代：2015年尺寸：400x700cm
NO.4向京大型回顧+新作「S」展：21年藝術創作生涯的全面回顧
這是藝術家向京對其21年藝術創作生涯進行全面回顧的首個大型個展，展出了其「鏡像」、「保持沉默」、「全裸」、及「這個世界會好嗎?」四個系列作品以及近5年來的最新創作「S」系列，有小型架上雕塑，也有真人大小的人像，還有貫穿幾個時期的大型作品。展覽於9月18日在北京民生現代美術館開幕，這是北京民生現代美術館今年非常重要的展覽，也是美術館「當代藝術家個案研究系列」的新成果，整個展覽的體量和規模為美術館開館以來個展之最。百餘件作品首次同時展出，記錄著藝術家試圖撥開人性的迷霧，從個體成長經驗到廣義的女性問題，再到人在社會框架下的處境，層層深入地挖掘生命存在證據的歷程。
向京《一百個人演奏你?還是一個人?》年代：2007年
NO.5「遊園驚夢」喻紅2016作品展：遇見一座久未修葺的花園
展覽展出了喻紅近兩年創作的19件架上繪畫作品以及遠赴捷克創作的3件玻璃雕塑作品。其中最大的一件作品《遊園驚夢》中有一些小故事，比如說是刻舟求劍、盲人摸象、水中撈月，還包括天津大爆炸，俄羅斯的飛機失事，敘利亞難民兒童等等。現實的題材和古代的故事，在一個中式的、廢棄的園林當中串起來了。展覽於9月29日在中央美術學院美術館開幕，整個展覽給人以遊走的感覺，在一個平面中去塑造一個立體三維的甚至是多重時空的空間。
喻紅《風起雲湧》年代：2015年尺寸：140x150cm
NO.6景德鎮御窯遺址出土與故宮藏傳世成化瓷器對比展：故宮展出史上數量最多成化精品
本次展覽分五個單元，共展出文物183件套，其中包括故宮首次展出的成化御窯瓷器67件套，是故宮歷史上展出成化御窯瓷器數量、品種最多的一次。展覽於10月25日在故宮博物院延禧宮及齋宮開展，此次展覽的特點是將故宮博物院藏的成化御窯成品與景德鎮御窯遺址出土的修復器進行對比，為觀眾提供一個欣賞標準器的機會。在這個VR展覽中，除了每樣展品都可以點擊放大各角度觀看之外，還配有相應的文字介紹。
明成化鬥彩三秋杯故宮博物院藏
明代御窯瓷器
NO.7「敏行與迪哲」宋元書畫私藏特展：闡釋古代藝術經典
本次展覽被譽為是建國之後中國大陸地區舉辦的規模最大、質量最高的一次私人珍藏宋元書畫精品特展。展出了包括宋元繪畫、書法、古籍善本在內的80餘件宋元珍品。展覽於10月29日在龍美術館(西岸館)展出。結合展覽開幕，現場還進行了學術討論。在文物賞析之外，以新視野、新角度、新方法重新闡釋古代藝術經典，起到發揚傳播宋元書畫之美學與精神傳統的價值。
曾鞏《局事帖》年代：北宋
宋元書畫
NO.8王廣義·存在與超驗：用藝術方式為世界提供「新秩序」可能
這是王廣義自2012年以來的作品首次集中亮相，展出作品包括王廣義2016年最新裝置作品《普天之下——莫非王土》以及他在各個時期的各種類型創作手稿，既有架上作品，也有裝置、影像等媒體藝術。展覽於11月25日在合美術館開幕，作品遍布了合美術館的九個展廳，圍繞著「存在與超驗」的主題概括王廣義「對藝術的想像」、「對存在的困擾以及對不能判斷的事物超驗部分的困擾」，全面梳理了王廣義自上世紀80年代中期以來的思想和創作實踐成果。
王廣義《普天之下莫非王土》(裝置)局部05：天下全輿總圖(明代，公元1418年)
存在與超驗
NO.9「再識方力鈞」方力鈞個展：傳統藝術形式的再思考
本次展覽集中展出了方力鈞近五年創作的油畫、版畫、雕塑、水墨作品共計80餘件，被方力鈞稱為「五年工作匯報」。展覽於11月26日在湖北美術館展出，標誌性的「光頭」符號仍然熟悉地在作品中出現，但是似乎他持續在尋找更寬泛的創作邊界：野獸、蟲子、珠寶顯示出他正在嘗試用更多符號來規劃他的視覺王國。展覽於11月26日在湖北美術館展出，是對其油畫、陶瓷、版畫以及水墨這4種「方力鈞的傳統藝術形式」的「再思考」。
方力鈞《2013-2015》2015年尺寸：木刻版畫122×163cm
NO.10韓美林八十大展：千件作品展現「美林的世界」
此次展覽是韓美林自2015年獲得聯合國教科文組織「和平藝術家」之後首度開展。展覽分為「韓美林藝術大篷車」「草木皆賓」「百雞迎春」「泥土的光芒」「展翅的鳳凰」「遠古的呼喚」「神遇而跡化」「和平守望」八個主題，包含了平面、手稿、青銅雕塑、鐵藝、陶瓷、紫砂、木雕、影像新媒體等形式的作品。展覽於12月21日在中國國家博物館開幕，全面、系統、綜合地展現韓美林多樣化的創作面貌以及生動活潑、樂觀多彩的作品形象。
韓美林《雞》2016年