打光的基礎知識
為了更好的對補光進行講解，第一部分介紹一些光線的原理和基礎。
其實漫展打光的目的一般為兩個：1、為人物補光 2、塑造立體感（質感）；為了理解為何通過光線的塑造可以使得人物更加具備質感，我們需要學習一些基礎知識。
1.1 三大面五大調
三大面是指：背光面 受光面 測光面 即 黑 白 灰三種基本面；
三大面
五個調子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，即高光、灰面、明暗交界線、反光、投影。
三大面五調子，更有助於表現物體的體量感、質感，有助於體現畫面的空間感、層次感。
經過上面分析，如果帶入到我們的拍攝，就會發現完全順光、逆光的拍攝，立體感相對比較差，側光、側光（側逆光、側順光）的這種帶有指向性光源的拍攝，立體感就會比較強。
那麼，關於場照的打光，重點就在於怎麼去尋找具有指向性的光源。後述場照打光方法基本都遵循該原則。
1.2 前側光
一般光源投射於相機成45°角左右的光線稱為前側光
被攝物體受到前側光照明時候可以獲得明暗過度的影調層次，有利於增強其立體感，前側光照明下面部會有投影，如果處理得當可以豐富畫面的構圖，一般多用於處理人物的主光，修飾人物面部，是一種標準的肖像光源處理方法。
出鏡：@公子青桑
1.3側光
光源投射的方向和相機成90°左右時候光線為側光，用測光拍攝時候畫面會變得明暗對比明顯，反差較大，缺乏細膩的過度層次。但是可以用來製造某種特定環境下的光效和光線氛圍。
出鏡：@三刀刀Miido
1.4側逆光
光源投射的方向和相機成135°左右時候光線為側逆光，用這種布光方式可以較好的勾畫出人物的輪廓，其正面相對較暗，用於構造特殊氣氛，有利於表現多層次的畫面。
出鏡：@小聖Anx
1.5 逆光
光源投射的方向和相機成180°左右時候光線為逆光，逆光能勾畫出景物的輪廓，使得主體和背景分開，適合表現多層次的景物和大氣透視及空間深度，用於構成某種特定的藝術效果，增強人物輪廓的層次、影調的質感，一般可以單獨使用或者結合其他光線進行使用。
出鏡：@蒂安
【Part 2】你是一個兩手空空的佛系攝影——自然光場照拍攝方法
作為攝影，我們應該去拍攝手裡面設備適合去拍攝的片子。既然去了漫展什麼也沒有帶，那麼就建議不要去拍質感大片了，除非天降聖光，單相機拍幾乎是很難做到的。那麼，這種情況適合拍什麼呢？如果你對我說連反光板都沒有帶而且是陰天，而且是室外， 那筆者建議老老實實大光圈懟出小清新！
2.1 室內「自然光加法」的場照拍攝
自然光拍攝方式的主光源一般是太陽光，陽光能提供給我們足夠多的照明光線。用光要點：多找具有指向性光線的地方，窗、天井等，利用帶有方向性的光線作為光源為人物補光，製造輪廓感。
出鏡：@一千隻貓薄禾
此次拍攝天氣為陰天，如果是在室外拍攝則畫面會很平，所以我們利用了窗戶給人一個指向性光源，以達到陰天也儘可能的塑造光線層次的效果
佛系找光
我們從逆光大道轉移到G座內，拍攝位置位於落地窗旁的室內，通過SONY不錯的高感，成功利用落地窗戶光線製造一個指向性光源，加上前景的利用，使得畫面更加有層次感。
兩手空空拍場照
2.2 室外「自然光減法」的拍攝
光線的塑造不止是單純的做「加法」，有時候需要我們做減法，就是使得人物處於陰影之中。
晴天環境下給攝影師的感覺就是四處都是亮的，光線過於充沛也會出現圖片缺少層次的情況，所以在晴天環境下，要善於找能夠製造陰影的東西：如樹木、建築、鋼筋結構、幾何圖形等。以下是利用樹作為製造陰影層次的一次場照拍攝：
當天下午陽關非常充沛，但也給拍攝帶來不小的困難，筆者在逆光大道試拍了幾張之後，發現整體環境就是亮！亮！亮！亮到毫無層次可言。這時讓coser走在樹木後面，讓太陽從側面進行布光，透過樹木製造陰影。
出鏡：@一千隻貓薄禾
一些攝影在拍攝此類時候總是害怕樹木陰影打在人物身上臉上，陽光和陰影交替投射在環境和人物上面，若利用好這些陰影，則反而是增加整體畫面層次和質感的關鍵！通過整體畫面的陰影，使得整張圖片更加變得生動、耐看！
通過太陽光和樹木製造陰影和指向性光源，由於陰影輪廓的關係，大幅增強圖片的質感和整體層次。
小結：
1）陰天環境下，兩手空空，如果你不想拍出無層次的照片，可以選擇將妹子帶到室內或者有光線指向性的地方，通過光線的加法，強行製造光影層次。
2）晴天環境下，通過光線的減法，可以利用樹木、鋼筋結構等製造陰影和柵格化的半陰影，加強整體的層次，有助於提升質感和通透感，讓畫面更加生動耐看。
【Part 3】你是個裝逼卻很懶的鹹魚攝影——單燈場照的拍攝方法
單燈場照是我個人比較常用的套路，優點是機動性強、可以迅速約妹，還可以在老法師聚集時候迅速帶妹逃離現場；缺點是光線可塑性比較低，看多了比較容易視覺疲勞。
單燈布光主要在逆光方向、側逆光方向，用於模擬指向性光源（如陽光等），也可以用於模擬舞臺光效果。
3.1 側逆光模擬太陽光單燈燈陣
場外單燈幾乎適用於任何環境，攝影師可以利用單閃光燈製造環境光、模擬太陽光、補光、舞臺光等等。優點是方便，簡單，易掌握；缺點是對於閃光燈素質要求較高，並且過於風格化雷同化的片子，容易產生視覺疲勞。
場外單燈以逆光方向居多，利用單閃光燈放置在側逆光方向模擬陽光，是一種特別簡單的布光方式。拍攝方面注意光比問題，有人曾經說過室外使用閃關燈，用光好的標準是使觀眾看不出使用了閃光燈。拍攝時快門速度不宜過高以保證正面光線不會壓住，逆光光線攻略不必過高以免產生輪廓過曝。
以下為長隆螢火蟲水上自由行的場照拍攝：
出鏡：@渡邊爻爻子
拍攝時候在人物側逆光方位放置一個AD600，模擬太陽光。模擬太陽光要調試好整體畫面光比，讓人感覺不出來用了閃光燈為止。
通過單燈的陽光模擬，成功的在陰天拍攝出了晴天場照的感覺，利用輪廓光對人物的塑造，使得人物和環境有一定的層次和質感，並且讓皮膚更加通透。
3.2 側逆光模擬舞臺光單燈燈陣
如果說場外單燈主要模擬太陽光，那麼場內單燈主要模擬的是舞臺光效果或者用作氛圍光線。
下面是螢火蟲期間在地下停車場進行的一次拍攝，利用高燈架+束光筒的搭配，閃光燈放置於側後方，前方補反光板。
出鏡：@二佐
燈功率設置較高，保證人造光線能壓過環境光出現指向性光束效果，後期再加強暗部即可。
閃光的的放置要善於利用環境結構，放置於柱後可以起到塑造陰影的效果，增加空間的層次感。
【Part 4】你是一個追求不同的中二攝影——雙燈場照的拍攝方法
4.1 前側+後的室外雙燈燈陣
場外既然從單燈升級為雙燈，主要目的就是壓制環境光，製造質感。
本次拍攝採用雙燈進行拍攝，背部放置一盞AD600，正側面AD200作為補充面光。
利用雙燈進行拍攝要點是提升兩個燈的功率，使得燈光強於環境光，這樣可以增加主體的層次感同時建議前置閃光燈用柔光罩，柔光光線突出細節質感；背部閃光燈主要用於製造輪廓光，使得人物從環境中脫離出來。
4.2 前側+後側的室內雙燈燈陣
場內環境中，打光思路和室外略有區別。室外打光的思路是要壓制環境光，而室內打光則需要注意保留環境光。
因為室內光線本身不是很充分，若再此基礎上強行壓制環境光，則會使得背景過黑，黑背景的場照通常來說比較脫離大眾審美。
為了保留環境光線，這裡前置閃光燈採用較低功率，對正面進行補光，快門速度略慢，才用大光圈進行拍攝，以保證儘可能多一些環境光線進入。
由於場地過暗，加上陰天的關係，增強了側後方的功率，前置閃光燈微微補光，製造出落地舞臺光的效果。
4.3 雙前側的雙人雙燈燈陣
拍攝雙人時候，因為要考慮到雙人時兩位妹子均得到補光，該組拍攝放棄了側後方的布光。轉而成為前+側布光燈陣。
前側燈陣也是我常用的雙燈燈陣，這種拍攝方法可以極大的使得人物脫離環境，製造質感，更重要的是雙補光可以使得不會有一個妹子變成非洲人，hhhh。
出鏡：@九曲 @二佐
拍攝要點是前置兩個閃光燈均為側45°，拍攝時候因為比較容易露燈穿光，放棄了再人物背面增加第三個閃光燈。快門方面不必要太快，適量保證環境光的進入，同時也需要保證人物與背景一定的層次感。
【Part 5】你是一個萬眾矚目的圈地攝影——三燈場照的拍攝方法
三燈燈陣的優點在於可以對人物進行全方位的補光，這種燈陣可以對服裝、細節、配飾道具得到閃光燈帶來的質感和層次。若已經打算擺齊三燈，則建議將補光側重於人物配飾道具上面，以提高整體效果。
5.1 前側+側+後燈陣
前側+側+後燈陣這種燈陣作為三燈燈陣常見標配。背光用於打出人物輪廓，為了避免炸毛，背光不宜過強；另前側+側面閃光燈，與背光構成一個三角形燈陣，通過道具配飾作為前景，可以極大凸顯質感和細節。
5.2 前+側後+後置反向燈
這種打光方法比較奇葩，用於統一場景色調使用。
由於是小漫展，拍攝場地環境雜亂色調複雜，筆者使用一個AD200後置反向打向環境與天花板，前置燈用於補光，側後燈用於製造落地光效果，實際上仍為改進後的雙燈燈陣，通過全功率的AD200，順利把整個場景打為藍色，避免了環境顏色複雜造成的雜亂，愉快的與coser玩耍。
本次拍攝利背面利用一個反向打環境的閃光燈，加上藍色色片把環境打成統一的藍色。側逆光方面使用了4米燈架利用全功率AD200打下一個落地光，前置側面一個較弱的AD200補面光。這種布光實際上是一種改良的雙燈燈陣，最大的乾貨在於通過反向打環境光，渲染氛圍，統一色調，減少調色難度。
1 封面照布光主光是lara最愛的5尺的八角柔光箱。
布光圖上lara 還畫了兩塊吸光板。
這主要看拍攝環境的大小。
如果比較大的話，那麼放不放其實都無所謂。
如果影棚比較小，旁邊白牆離開比較近的話，不放吸光板，模特輪廓以及背景會被更多的光線所填充。
而放了吸光板則是模擬了大影棚的反射效果，會讓模特輪廓以及光線沒有直接照到暗部更暗，對比更強一點。
這裡lara沒有在像大部分布光教程裡，在模特身前放一塊反光板補光。
而是將柔光箱放得比較低。
讓箱體下緣與模特下巴同一高度。
這樣可以直接填充下巴的陰影。
當然這樣的缺點在於，只能近距離用50拍半身。再遠一點就會柔光箱被擋住。
加入雷達罩接下來在剛才的基礎上加入一點變化。
在原本作為主光的柔光箱正中心，再加入一個白色雷達罩配柵格。
為什麼？
其實原本的布光在拍深色衣服時完全沒問題。
但在拍白色絲綢這類高反光材質的衣服時，主光如果按照人臉去設置，那麼衣服一定是過曝的。但如果按照衣服去設定功率，臉又會比較黑。
那麼這個時候，雷達罩就是為了給臉部提亮一點點。
通過下圖可以看到明顯區別。
單柔光箱 vs 加入雷達罩
而雷達罩柵格的區別，則在於雷達罩的中心區域光線比較弱、比較柔。
而外面一圈光線比較亮、比較硬。
用柵格就是利用了不同方向，控制外面一圈硬光溢出到畫面上，而只讓中心區域柔光照到模特臉上。
柵格 vs 無柵格
#2 高調布光這個布光方式，之前給大家講解過了。
這裡lara用了柔光箱+柔光屏的方式，來讓背景散發出均勻的光線。
然後利用窗戶光給模特補光即可。
但是大尺寸的柔光屏蝴蝶布還是比較貴的，在家的話，用白色床單、浴簾也不失一種辦法。
不過可以看到，因為模特離開柔光屏太近，邊緣部分還是有點過曝了。
這個時候如果場地夠大的話，可以讓模特離開背景0.5-1米左右，那既有了輪廓光，又不至於過曝。
事實上，再拍攝這個設置時，首先需要考慮模特整體輪廓的曝光點。然後再去考慮補光。
加入補光如果家裡或者影棚正好沒有窗，那麼同樣可以加入一個填充光去給模特正面補光。
這裡lara用了一把淺款 白 反光傘 打在反光板上。
但其實，用了反光板再用傘，反光板上半部分的光線也統統被擋住了。
正確的做法是，要麼用裸燈，要麼讓板和傘之間的距離大一點，這樣光線可以多出來一點。
而最終演示效果作為主光的柔光箱，經過了箱內與柔光屏總共三層的擋光，加上F7.1，即使提了iso，實際上的光線是比較暗的。
而填充光也因為這樣擋光太多，起不了太多作用。
因為在實際演示時，lara用的是500w的B1。
而章節題圖之所以能拍那麼亮，是她在倫敦家裡用的2400w的布朗。
在這個時候，我一般會直接用F4.0的光圈，去提亮整個畫面。
反正環境光對畫面的影響以及景深在這都不是大問題。
但整體畫面氛圍就更符合預期了。
#3 蚌殼光同樣是一個在之前專欄裡分享過無數次的布光方式。
不過大多數攝影師會用雷達罩去打這個光線。
但lara自己更喜歡柔光箱。
這個沒有對錯。
不過雷達罩的光線相對更有方向性，能更好的控制對於背景的影響。
而柔光箱則會比雷達罩的容錯率更高。
這裡可以看到白色反光板與銀色反光板的區別。
因為銀色反光更多，所以燈光出力也會相對減少，這樣隨著衰減，暗部會更暗一點。
白色是一個穩定、保險的選擇。
但如果覺得補光效果不夠，就無法再把板往模特臉上懟了。
通常我都會選擇銀色，然後在效果太強的時候，略微往後拉一點。
這樣就可以在過度與合適之間進行平衡。
並且拉遠了，景別也能有更多變化。
當然缺點就是容錯率低。
#4 模擬窗戶光這裡同樣有一個分支，是用1個燈還是2個燈。
區別不大，只要能夠均勻照亮整塊反光板即可。
這裡lara用了之前環節提到的柔光屏。
但一整面白牆，或者兩塊大的泡沫板同樣可以達到這一的效果。
我非常喜歡這組效果。整個畫面氛圍、光線質感都非常輕柔。
反光板的加入同樣重要。
印象中，很多快消品牌比如zara的基本款似乎都會用類似的方式來拍。
#5 倫勃朗很多人在初學光線的時候，都會聽聞傳說中的倫勃朗光。
都說這是經典的肖像布光。
但通常我都不建議我的學員去用這個光線拍人。
為什麼？
倫勃朗光固然出名，
但無論繪畫還是攝影，肖像的核心問題在於處理陰影。
而傳統的倫勃朗光，實在太過於戲劇化，人物臉上的陰影會很濃重。
在客戶沒有明確就需要這樣的效果前，這個光線是非常危險的。
倫勃朗就是因為這樣得罪了大客戶，從而導致事業跌入谷底。
不過lara的倫勃朗光都在極力控制陰影的亮度。
通過擴大光源面積使之能夠填充陰影外，還在暗部加入了反光板，
所以總體上還是十分柔和的。
這樣改良後的倫勃朗則可放心使用，不存在原來的問題。
#6 聚光燈同樣是以前給大家演示過的一個光線。
不過在這裡柔光箱會比雷達罩更好用。
因為面積夠大，通過模特位於柔光箱的相對位置的變化，可以組合出多種不同的效果。
這裡lara用了一個兼於順光與頂光之間的一個角度。
這也是我常用的一個布光方式。
通過控制光源與地面、背景紙的相對角度，還可以組合出更多的變化。
不過這個光線，又要控制衰減，又要引導模特的肢體與朝向。
在實際拍攝中，是一個非常花精力的布光。
臉部朝向的區別
光線的快速衰減
柔光箱打出來的光線均勻柔和，色彩飽和度好，無論是拍外景還是室內棚拍，都深受攝影師們的歡迎。
更重要的是，柔光箱用起來似乎很方便：往光源上一套就OK，簡單省事，甚至有人把它稱為「傻瓜燈」；但實際上，柔光箱用起來還是有一定講究的，你可能並沒有開發出它的全部用法，發揮出它的最大效用。
今天要為您介紹的正是柔光箱在人像攝影中的5個用法，快來看看您掌握了幾種吧！
1. 45° 布光
這是最基本的單燈設置，把柔光箱放在前方 45° 側面，主體正對或微側面向鏡頭。
單燈布光的測光相對簡單，尤其是使用恆定光源時，你不一定需要依據測光表，利用實時取景功能差不多就能解決曝光問題。
根據個人喜好，光圈從 f/4 到 f/11 都是可以的，只需要對光源的輸出功率進行相應調整即可。較大的光圈將使畫面看起來更柔和，而較小的光圈將使畫面具有更多的關注點——這可能是好事也可能是壞事。
45° 側光可以同時照亮人物臉部和背景
值得一提的是，如果主體不是正對鏡頭而是微微側身，兩隻眼睛到鏡頭的距離就會不同，最好把焦點落在距離近的那隻眼睛上，這樣比較符合大部分人的審美。
2. 135° 布光
在45°布光的基礎上，把柔光箱向後移90°至側後方，就是135°布光。主體一般需要轉身，使光源位於自己的側面。
比起45° 布光，135° 布光往往更具戲劇性，主體臉部的光影層次更豐富；此外，由於光源是由內向外照射的，背景上幾乎沒有光線，「黑」得更徹底。
135° 布光，背景更黑，光影層次更豐富
3. 大背光
把柔光箱放在主體正後方，被稱為「大背光」。主體周邊會出現輪廓光或光暈，十分具有情調。
在大背光下，背景會過曝而變成全白，以主體臉部為基準進行曝光即可。如果覺得背景過於刺眼，可以適當調低光源輸出功率，或讓臉部略微變黑。
如果你既不想讓背景過亮又不想讓主體變黑，可以考慮在前方或側方加一盞燈進行補光。
4. 下方反射
這類布光法在拍攝時尚類寫真時比較常用。
把柔光箱放在上方，與地面接近平行略微前傾；主體站在柔光箱直接照射區域的邊緣；主體下方放置一塊反光板，把光源向上反射打在主體身上，照亮陰影。
這樣一來，光線就會「包裹」在主體周圍，同時還會讓人物的下頜線條變得十分明顯。
5. 取下擴散板
柔光箱的主要作用是通過前方的擴散板，讓光線更趨於發散，光質更「柔」；但有時，你也可以反其道而行之。
把光源置於主體正前方，取下八角柔光箱前方的擴散板；攝影師同樣站在主體正前方，並用身體阻擋光源的中心部分，減少對主體的直射光。
取下擴散板後，柔光箱就變成了一個類似環形燈的構造，會在主體周邊創造漫反射陰影，視覺效果同樣頗為酷炫。
最後，再簡述幾個使用柔光箱的基本原則：
1. 體積越大的柔光箱，「柔化」效果往往越好。
2. 距離是控制柔化效果的關鍵因素，但小心別讓箱體邊緣出現在畫面中。
3. 光源的中心最好位於人臉上方，照明效果會更好。