高像素時代的一機一鏡 佳能掛機鏡頭指南

　　近年來，佳能加快了鏡頭更新的步伐，直至今年超高像素的5DS/5DS R上市後大家才恍然大悟，高像素對鏡頭解析度等各方面的要求都大大提高，一些老舊鏡頭的缺點被放大，產品更新便理所當然的提上了日程。高水平的新鏡頭不管從結構、用料上都比前作大大提升，隨之而來的是價格、體積與重量的增加，這無形中為攝影師的錢包和肩膀增加了壓力。但對於長期使用特定焦段鏡頭創作的攝影師來說，背負過多的設備顯得沒有意義，反而會影響創作心態，得不償失；對於普通愛好者來說，一機多鏡甚至多機多鏡的配置可能會帶來視覺上的拉風感，但隨之而來的疲勞會嚴重影響拍攝心情。對於這兩類用戶，一機一鏡的配置成了解決問題再好不過的方式，而從龐大的佳能原廠鏡頭群中尋找一支合適的掛機鏡頭成當務之急。

　　掛機鏡頭這種概念的出現最主要是針對短時間、小範圍的拍攝活動，此類拍攝中鏡頭視角改變較少，以一支定焦鏡頭或者一支小倍率的變焦鏡頭就可以兼顧到所有拍攝。使用掛機鏡頭拍攝效率比較高，也很考察經驗，比如在拍攝前「掛機」哪支鏡頭？哪個焦段適合拍攝的題材？如果場地不允許走動是否需要變焦鏡頭？這些問題看似簡單，但每個細節都顧及了拍攝對象，挑選合適的掛機鏡頭才能高效率地拍到更好的片子。在平常拍攝時，只帶一個掛機鏡頭也可以大大節省體力，讓攝影師專心拍攝，不被器材的重量所影響。
　　很多愛好者認為，只有帶足了器材才能不錯過任何瞬間，超廣角拍風光、35拍紀實、標頭拍小品、中長焦拍人像和遠景。到頭來什麼都想拍，什麼都拍不好，不如專心拍一類主題。很多大師一生幾乎只使用一個焦段，這也不妨礙他們拍出傳世之作。其實，使用掛機鏡頭最重要的是知道自己想拍什麼、要拍什麼，以此為依據挑選掛機鏡頭，可以事半功倍；如果並不清楚自己想要的，拍建築只帶了長焦、拍飛機只帶了廣角，那的確是捉襟見肘。在常規拍攝時，超廣角鏡頭與長焦鏡頭的使用頻率並不大，真正常用的焦段在24mm-70mm這個區間內，恰好是標準變焦鏡頭的焦段，這也可以解釋為什麼每家廠商都會極其重視這個焦段。筆者做過一段時間的攝影記者，幾乎每一個攝影記者都有一隻24-70鏡頭，這個焦段涵蓋了大部分常規拍攝所需要的視角。採訪情況多變，對效率要求也極高，但帶這一支掛機鏡頭可以完成大多數的常規拍攝任務，24-70出片既不會有超廣角的過度形變，也不會像長焦鏡頭那樣視角過窄，與新聞攝影要求的「真實性」十分貼合。
　　掛機鏡頭在高像素時代還有更高的要求，之前「一鏡走天下」還可以勉強掛機，但高像素下這些大倍率變焦鏡頭的缺點就掩蓋不住了，圖片禁不起放大，更不用說這類鏡頭一直就有的各種形變、眩光。所以在傳感器像素激增的大背景下，掛機鏡頭的門檻也會越來越高。