書法中的墨韻和章法

筆畫語言是形狀面積語言（當然還有質感），結構語言是局部空間語言，墨韻是色彩語言，章法是整體空間語言。

書法是黑白空間藝術，書法家飽醮濃墨在宣紙上作書，創造一個或一組或多組由一定的筆畫、線條構成，具有一定的空間形象特色，同時具有一定的筆墨韻態的漢字形象，表達藝術家情感。這裡顯示，書法藝術物質形式的構成，除了點線、結構二要素，還有很重要的兩個方面，即墨韻和章法。

筆畫由其形狀大小構成其視覺衝擊力的來源，結構以其空間形式張力大小構成其藝術語言力度，墨韻以其豐富、細膩的筆墨聚留形式，構成書法藝術視覺語言的一部分。章法則以其豐富多變的整體結構形式，完成書法藝術語言的最後「組合」，使完整的作品得以形成。筆畫、結構、墨韻、章法與書法的效果、視覺衝擊力的關係存在這樣一些變化規律。

首先我們解釋墨韻。我們說墨韻是一種色彩語言，因為書法藝術物質構成的這一要素，是以墨色在特定空間、運動形式中的變化來構成其藝術語言特色的。根據古代繪畫理論，墨分五色，有焦墨、渴墨、濃墨、灰墨、淡墨。書法中，絕大多數的書法家喜使濃墨，但也有些人好用焦墨或淡墨。如清代著名書家王文治，史傳其就好以淡墨作書，在書史上有「淡墨探花」之稱；而清代另一位大書家劉墉好用濃墨，則被稱為「濃墨宰相」。濃墨作書，筆畫飽滿酣暢，整體書法形象神完氣足；淡墨書法，筆畫清雅靈秀，宛如蟬翼，墨的洇漬重疊紋理判然，也別有情趣。

一般地說，視知覺對色彩的感受，生理與心理的反應都是顏色從重到輕，這是人類視知覺對色彩產生反應的普遍規律。所以書法中，墨色的選擇主要在濃墨；間以渴墨、焦墨甚至灰墨，這樣的作品也常見。由墨色焦、渴、濃、灰的變化，自然構成一個墨澤色彩變化的迴旋之流，從而豐富書法形象對力、節奏的表現與傳達。我們通常欣賞書法，看的是字帖，由於印刷製版過程中，膠版對書法作品的細膩墨韻變化層次未能如實反映，所以我們所見書法，字字濃墨如漆。實際上我們到博物館看原作，效果遠非如此（現代印刷技術已經能解決這個問題，但這種高保真、高清晰度的印刷品價格尚昂貴，普通讀者難以承受）。

筆者過去看王鐸的書法，從書帖看都是一味的烏黑髮亮，但後來到博物館看了原作，方知王鐸的運筆起伏，遠比印刷品給人的印象要豐富。實際上，行草書在運筆過程中，實筆與虛筆（實筆與虛筆：「實筆」指由實際存在筆畫構成的點線；「虛筆」指由筆畫和筆畫間連帶而產生的線條）因為運筆時所受之力的不同，其墨彩變化也很不一樣。相鄰一筆可能是濃濃的實筆，而輕輕一帶而過，無意中「拖」出的筆道，很可能墨色會呈現出一種很自然、優美的灰色。這種效果只能在運筆精熟、創作心態十分放達、完全漫不經意的情況下才能出現；一旦有意求之，可能反而不可得。而這種在原作中清晰可見的灰色筆調，在普通印刷品中經機器油墨漲壓，幾成黑色，肉眼很難看出來。所以歷來書家都提倡學書法要觀摹原作，這是很有道理的。

墨韻變化的一條主線是濃淡，另一條主線是「燥、潤」。唐代書法家孫過庭在其所著書學名著《書譜》中指出：至若數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖。一點成一字之規，一字乃終篇之準。違而不犯，和而不同；留不常遲，遣不恆疾；帶燥方潤，將濃遂枯。泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏，窮變態於豪端，合情調於紙上，無間心手，忘懷楷則；自可背羲、獻而無失，違鍾、張而尚工。

孫過庭這段文字非常著名。前面講的是筆畫造型的多樣化統一及一個作品的整體和諧問題。後來接著講書法運筆的速度與墨色變化技巧——運筆的速度不能太單一，快與慢要交叉使用，這樣做的結果，是筆墨效果的層次化、多樣化。眾所周知，快運筆，單位時間內墨的下注必然少；慢運筆，單位時間內墨的下注必然多。少則躁，多則潤，躁、潤、枯、濃相間，書法的線條之流在點畫大小、長短，空間擺拉、平衡及墨色焦黑、濃灰之外，又多了一重「運動節奏」的變化；書法的線條，由此有了類似於音樂樂音「音色」清濁的視覺變化。這就使書法對人類情感的傳達趨於更細膩、微妙、豐富。所以孫過庭說「窮變態於豪端，合情調於紙上」，如果能極盡用筆快慢、枯濃、燥潤的變化，書法的表現力則大大加強；人類情感千重萬疊，通過變化細膩的視覺「音符」都能絲絲入扣地表現出來。（「帶燥方潤，將濃遂枯」，筆者以為是一種書法運筆的時序描述。正當「潤」時加快速度讓它產生一些「燥」筆；正要「濃重」時馬上又加快運筆使它變化出「枯」的效果。這是駢文的偶句，採用了「反」對語式，但意思大體相同，說的都是運筆的速度問題，要「留不常遲，遣不恆疾」。）

運筆速度與墨韻的關係極為密切，對此孫過庭在《書譜》中還有一段闡述也非常有價值：

至若未悟淹留，偏追勁疾；不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機，遲留者，賞會之致。將反其速，行臻會美之方；專溺於遲，終爽絕倫之妙；能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會！非夫心閒手敏，難以兼通者焉。這段話多藏玄機，如能深刻領會其奧義，對我們開拓筆墨境界、豐富「墨色」語言一定大有裨益。「淹留」、「遲重」指慢運筆，「勁速」、「迅速」指快運筆。「勁速者，超逸之機」說的是運筆之中的快速行進，容易獲得不同凡響的筆墨效果；這裡一個「超逸」，其所涵蓋的筆墨境界五色爛然之狀，非筆者語言所能傳達，只能靠讀者自己去想像、體會。「遲留者，賞會之致」也一樣——緩慢用筆，能創造非常豐富的、使你反覆品味咀嚼仍覺意味無窮的筆墨意象。這裡的「賞會」，也隱藏了無限玄機，它是一個包含萬千意象的「面積」，蘊涵無限多的筆墨境象品類。總的來說，「迅疾」運筆之「超逸」與「遲重」運筆所獲之「賞會」，它們在筆情墨韻境界的構成上是不同的，前者是速度、力量的結果，後者是則如一碧清潭，表面澄靜如鑑，水底波瀾暗湧。總之它們都含有無窮意蘊——崢嶸爛漫，一切均付指腕推格揮運中。

運用速度變化，可以創造豐富的筆墨意象，形成細膩多變的「視覺音響」（康定斯基）語言，實現書法語言與藝術家深層情感的對接——這是孫過庭速度與效果理論的第一層次。孫過庭是個傑出的理論家，也是一個傑出的創作家，他在兩方面的造詣和成就，均苦心孤詣，為一般書法家或書法理論家所不及，所以他的《書譜》既是筆墨精妙的草書傑作，同時也是一篇思想精深、豐富的書學理論宏文。他的臨池實踐高度，使他對創作心理有不同凡俗的體驗，這種體驗彌足珍貴；而他的理論家的修養、睿智，又使他有足夠的能力，探驪得珠，揭示書法藝術奧秘。就運筆速度、效果關係而言，在一般書法理論家闡述的終點處，孫過庭沒有停止，他進一步深入探索，提出「將反其速，行臻會美之方」，揭示了高層次的藝術技巧對立統一規律。孫過庭認為，在速度問題上，如果一個書法家能嫻熟掌握技巧，反其道而用之，則能創造更傑出、精彩的筆墨意象。換言之，突破一般的運筆規律，創造性地變換運筆速度與技巧，能取得多層複合（「會美」）的美的意象；書法的墨象，在運筆之道的辯證運用中將產生超逸群倫的巨大飛躍。

章法是一種整體空間語言——通過各具形態的不同漢字書法形象的排列，營造一種書法作品的整體格局「語彙」，協助或強化單個藝術形象對藝術家審美理想和內在情感的表現，最後完成書法藝術形式的塑造。前引孫過庭書論，有「一點成一字之規，一字乃終篇之準」之句。此語前半句說的是單個藝術形象內部局部與整體的關係，後半句說的是單個形象與整體作品的關係。接著又說要「和而不同」、「違而不犯」——此一語通貫所有書法基本要素：無論是點畫、結體、墨彩、章法，都應遵循此原則，做到表現形式的多樣化與作品整體格調的統一。

章法是單個漢字書法形象之間排列的學問，它是一種技巧，同時也是一種表現語言，因為書法藝術所要展現的藝術家個性、情採，除了見之於點畫儀容、結構張力、筆墨韻致，還有重要的一方面即其黑白空間排列。不同的空間排列形式，絕對對書法藝術的「傾訴」效果產生影響。這一點筆者曾做過試驗，並獲得驗證。比如正體書法，在空間排列形式上，它是最單一的，似乎其「語言」功能很弱，不能指望產生什麼效果，但實際上並非如此。筆者曾將唐代兩位大書法家的作品作一對比——顏真卿的《顏勤禮碑》和褚遂良的《雁塔聖教序》。原碑的空間格局是這樣一種態勢：《顏勤禮碑》緊密而渾滿壯實，《雁塔聖教序》則空疏而靈宕。這可以說既是兩位書家藝術表現、理想旨趣的差異所在，也是兩種造型形式。（顏體點畫渾壯、結構寬博，褚體點畫纖巧、結構空靈。兩種形式類別，捨去書家主觀願望不計，其形式自身也有相應的空間格局要求，否則渾壯、空靈的形式效果得不到最佳實現。）空間格局的視覺反應客觀要求所趨。改變其格局，原書法形象所著意追求的書法語言境界頓時會被削弱甚至喪失。產生這樣變化的原因，在書法形象的表現離不開書法空間的陪襯。

　　一個書法作品，單純從形式看，每一個漢字都是一個「音符」，「音符」的視覺衝擊力如何，不但依賴於其自身「音高」（面積）、「音色」（墨色），還依賴其「音長」，即其空間距離。改變其空間格局，筆墨的視覺效果就會發生微妙變化，渾壯的不再渾壯，靈秀的不再靈秀；顯然，藝術家所要表現的藝術理想，就無可避免地要受到損害。對於抒情性較強的行草書書法，章法的「藝術表現語彙」意義更大。跌宕起伏的行書、參差錯落的草書、盤旋飛舞的狂草，其豐富的張力關係變化，有相當一部分，靠的是整體空間關係的「襯託」而得以成形的。豎向形式的行草書，要表現激越的情致，必然要在橫向空間的雙向交叉拓展上下功夫，這樣方能取得痛快淋漓、酣暢盡興的效果.即便橫式的作品，空間章法也同樣重要。好的空間布局，能使每一個書法形象「優遊自在」，如魚得水，而且整個作品氣脈一貫，書法形象精神抖擻，富有感染力；反之，空間格式不對，書法形象彼此衝撞、衝突，那麼作品就會顯得軟弱無力。著名書法家沈鵬先生曾在《書法報》上著文，呼籲商家、牌匾製造者製作書家題字牌匾時不要太「粗暴」，因為有一些書家題匾，原書跡點畫儀態和空間格式都沒有得到應有尊重，弄得「面目全非」，外人不知其中奧妙，以為書家原作如此，使書家無端承受許多不白之冤。 

各位師友您認為呢？

歡迎到文章最後面留言板留言表達您的觀點哦！

聲明：本公眾號內容及圖片如沒註明出處則來自網絡，無從考證來源，僅用於公益傳播，如有侵權請在後臺留言或直接聯繫我們告知刪除或標註來源，謝謝！

更多精彩文章

楷書過渡到行書，就得這麼練！

能把書法練好的人，性格上都有一個共同特點，比技法重要的多！

書畫人永遠是年輕！

讓中國人都愛不釋手的畫作！

書法有神採，必須具備這八個要點

顏真卿書法「破體」：挑戰你的審美

晚清四大名臣，不論功績，只論書法！誰高誰下?

這樣教書法，被家長罵，冤嗎？

優雅的漢代隸書，為何在當代越寫越俗了？

範曾畫了一隻靈猴，賣600萬，卻不如齊白石的呆猴，估值2000萬！

書法如情人

啟功：別稱呼我書法家，我感覺很丟人！

陳傳席：別老想著成為書法家！

本地21位書畫作者集體尋 畫廊畫商代銷合作夥伴，作者均為省美協會員和中書協會員，作品千餘件，所有作品均為精心創作，非量產批發作品，可合影，資料完整，價格全適，代理空間大，所有作者均有宣傳資料，在各大門戶媒體平臺長期宣傳。具體合作加小編

合作書畫交流學習進微信群

長按下方二維碼識別添加編輯微信好友

點擊「閱讀原文」查看更多書畫展覽學習資料