音樂0起點|人聲音域的分類

在歌唱藝術中，根據訓練有素的歌唱者的性別、嗓音特性、音色、音域等方面的不同，人聲可以分為六類：女聲三類（女高音、女中音、女低音）和男聲三類（男高音、男中音、男低音）。

圖：人聲音域

一、女聲類

1、女高音（Soprano）是成年女歌手能達到的聲音頻率最高的範圍（通常是c1-c3，即小字一組的c到小字三組的c），可細分為：

①抒情女高音，音色柔美、秀麗，適宜於演唱那些優美流暢的抒情旋律，較為熟悉的普契尼《藝術家的生涯》中的咪咪、《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、華格納《湯豪舍》中的伊莉莎白等都屬於這一類聲部。

②戲劇女高音，聲音渾厚、壯美，適宜於演唱富有戲劇性的、激情、深沉的旋律，最著名的角色便是普契尼的圖蘭朵以戲劇女高音的「駭人」嗓音，表現了她的冷酷無情；還有威爾第的歌劇《麥克白》，麥克白夫人在第四幕第二場所唱《一點血跡》即是一首戲劇女高音詠嘆調。

③花腔女高音，音色明亮、清脆，適宜於演唱輕盈、靈活的華麗旋律，著名的例子是莫扎特歌劇《魔笛》中夜後的唱段《復仇的火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現夜後憤怒，作曲家採用了一長串連續極高的花腔，最高音達到了HighF。

2、女中音（Mezzo-Soprano），音色與戲劇性女高音相似，渾厚之中不失其歌唱性和靈活性，適宜演唱抒展、深沉的旋律。女中音總是能製造一種溫柔傷感，適合所有越來越不激烈的人們。這是一種音色稀少，可輕易接近靈魂介質的聲音。低沉，渾厚，委婉嫵媚而動人心弦的中音是稀世珍品，能撫慰聽者的心靈，讓人痴迷和嚮往。世界著名的女中音有切奇莉亞·芭託莉、麗塔·史塔裡希、愛迪·馬蒂斯等，華語樂壇頗具代表性的女中音有蔡琴、關牧村、梅豔芳、徐小鳳、歐陽菲菲 等。

3、女低音（Contralto），音色更為寬厚、濃重，適宜演唱沉穩的旋律。由女低音演唱的角色在歌劇中不為多見，通常不是主要角色。其聲音較女中音更為寬厚、堅實、濃重、深沉。16、17世紀由男聲演唱女低音，稱為高男高音。而當時只有在喜劇性表演時才被安排使用。18世紀的歌劇中往往用以表現具有戲劇性的角色，例如亨德爾《凱撒》中的柯涅利亞。

二、男聲類

1、男高音（Tenor）指聲樂中女高音、女低音與男低音之間的一個聲部。在歌劇發展史上，男高音佔有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。男高音可細分為：

①抒情男高音，音色柔美、舒展，適宜演唱富於歌唱性的抒情旋律，適合扮演純情王子、天真詩人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯道夫都屬於這類角色。

②戲劇男高音，音色濃重、結實而飽滿，適宜演唱高亢、激昂、富於戲劇性的旋律，最著名的就是威爾第歌劇《遊吟詩人》中的曼利可和《奧賽羅》中的男主角奧賽羅。

③輕盈型抒情男高音，音色明亮、清脆、靈活、纖巧，適宜演唱輕巧靈便的花腔樂句和秀美的抒情篇章，像羅西尼歌劇《塞維亞理髮師》中的阿爾馬維瓦伯爵屬於此類型男高音。

2、男中音（Baritone）是指音域A－a1共15度的男歌唱家，通常兼備有男高音和男低音的音質，既亮堂、柔潤，又莊重、沉著，或可兼具一些男高音和男低音的特色，比才歌劇《卡門》中的《鬥牛士之歌》就是由男中音獨唱。男中音可細分為：

① 抒情男中音，就是以抒情見長的高男中音，例如唐尼採第《寵姬》中的國王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。

② 戲劇男中音，嗓音結實、渾厚，情緒激烈，例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑裡斯·戈東諾夫》中的鮑裡斯、列昂卡伐洛《丑角》中的託尼奧、貝爾格《沃採克》中的沃採克等均屬這一類型，其中沃採克的音色更接近於男低音。

③ 炫技男中音，音域近似抒情男中音，擅長於語言、節奏較快而又機智的表演，例如羅西尼作品中繞口令式的宣敘調、敘詠調、詠嘆調屢見不鮮，急促的連續虛詞、歌詞嘮叨不絕的重複，使音樂輕巧活潑，讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而讚賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理髮師》中費加羅著名的快速詠嘆調也屬此類之典型。

3、如果女高音是金字塔頂端的雲雀，那麼男低音（Bass）就是鞏固一切基礎的地基。男低音擁有人類最低沉的嗓音，是人聲最低的音域，常用音域一般為E-d1（e1）。男低音可細分為：

①抒情型男低音，聲音舒展而低沉，適宜演唱頗具歌唱性的旋律，如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔。

②深沉型男低音，聲音深沉而穩重，適宜演唱厚重結實的低音旋律，往往被指派飾演地位顯赫的角色，如神靈、國王（《湯豪舍》、《羅恩格林》），祭司或神父（《命運的力量》《唐·卡洛》）、具有威望的父親（《紐倫堡名歌手》《迷娘》）等。

③戲劇型男低音，這類男低音，其音域與一般男低音相仿，區別是可適當向上下移動，富於戲劇激情。另外還有專演丑角的滑稽男低音，聲音輕巧靈活、節奏自由，與專演正派角色的莊重深沉的男低音形成鮮明的對照。例如古諾的《浮士德》第四幕第三場中，魔鬼梅菲斯託費勒狡黠地唱起恥笑瑪格麗特的小夜曲，威爾第《弄臣》（1851）中的貴族蒙特羅內伯爵在宮內怒斥曼圖亞公爵和黎哥萊脫，這些具有戲劇性激情的演唱就是這類男低音的典型唱段。

在混聲四部合唱中，各聲部音域的使用情況如下：女高音音域為b-b，女低音音域為e-e，男高音音域為a-a，男低音音域為D-d。

在寫作供兒童歌唱的歌曲時，少兒歌曲以九度為宜，幼兒歌曲以六度為宜，一般常用音域分別為c-d和e-c。