1.景別由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小的區別。鏡頭越接近被攝主體，場景越窄，而越遠離被攝主體，場景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內的主體形象，無論人物，動物或景物，都可統稱為「景」。畫面的景別，取決於攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影，不同的感受。
電影《海街日記》組圖2.景別的分類景別可具體劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種。3.遠景遠景一般用來表現遠離攝影機的環境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當於從較遠的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景佔主要地位，畫面給人以整體感，細部卻不甚清晰。通常用於介紹環境，抒發情感。
電影《指環王3：王者無敵》中的遠景鏡頭
4.全景全景用來表現場景的全貌與人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關係。全景畫面，主要表現人物全身，活動範圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關係，可以通過特定環境來表現特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應用。
電影《霸王別姬》中的全景鏡頭5.中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。中景畫面為敘事性的景別，是敘事功能最強的一種景別，重點在於表現人物的上身動作。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關係。
電影《肖申克的救贖》中的中景鏡頭6.近景拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。中景是刻畫人物性格最有力的景別，電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。在創作中，我們又經常把介於中景和近景之間的表現人物的畫面稱為「中近景」，就是表現人物大約腰部以上的部分的鏡頭，有時又稱為「半身鏡頭」。
電影《教父》中的近景鏡頭7.特寫畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示信息，營造懸念，能細微地表現人物面部表情，刻畫人物，表現複雜的人物關係，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受，主要用來描繪人物的內心活動。特寫畫面把物體的局部放大開來，並且在畫面中呈現這個單一的物體形態，所以使觀眾不得不把視覺集中，近距離仔細觀察接受，有利於細緻地對景物進行表現，也更易於被觀眾重視和接受。
電影《阿甘正傳》中的特寫鏡頭8.大特寫大特寫僅僅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍攝對象的局部。一個人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被成為特寫鏡頭，如果把攝影機推的更近，讓演員的眼睛就充滿銀幕的鏡頭就成為大特寫鏡頭。大特寫的作用和特寫鏡頭是相同的，只不過在藝術效果上更加強烈，在一些驚悚片中比較常見。
電影《午夜兇鈴》中的大特寫鏡頭
9.景別的意義1) 景別是視覺語言的一種基本表達形式。2) 景別是畫面空間的表達形式。3)景別是導演和攝像師對觀眾視覺心理的限定。4) 景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節奏變化的方式。10.景別的作用1)景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。2)景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。3)景別的變化使畫面具有更加明確的指向性。
電影《白日夢想家》組圖