乾貨｜剪輯師必看的46條實踐準則（上）

實踐準則作為通用的指導原則或在用的建議，可在日常剪輯工作中作為參考。本文提到的23條準則，一些可作為具體原則遵守，另一些只作為建議，為剪輯師提供一些好的工作習慣。另外，剪輯師需要學會如何辨識和恰當處理這些準則，自主判斷這些準則是否適用當前剪輯。

(1)避免從不正確的天頭留白鏡頭切換到一個正確的天頭留白鏡頭，反之亦然。

一般良好的構圖是需要天頭留白的。組接鏡頭時也需要儘量選擇具有天頭留白的畫面。

對話場景鏡頭剪切時注意鏡頭留白

如果上下兩個畫面都不正確且剪輯師也改變不了的情況下，只能努力剪好表演出彩的鏡頭，以彌補畫幅變化的差異，但不能正確接錯誤，反之亦然。

(2)避免鏡頭中虛假物體離人物頭部過近。

錯誤示例

儘量不要採用背景中有多餘的線條、圖形、物體、符號等會誤導或分散觀眾注意力的鏡頭。如果是景深很淺且背景幾乎虛焦，則可使用快速剪輯方式，使畫面一閃而過。

儘量不要採用背景中有多餘的線條、圖形、物體、符號等會誤導或分散觀眾注意力的鏡頭。如果是景深很淺且背景幾乎虛焦，則可使用快速剪輯方式，使畫面一閃而過。

(3)避免畫面邊緣切掉人臉或身體。

鏡頭構圖中出現半邊臉會使本來流暢的剪輯變得詭異

儘量避免使用包含有半邊臉的鏡頭，除非它們是橫搖或移動軌道拍攝鏡頭的一部分。

(4)剪接匹配鏡頭而不採用不匹配鏡頭。

不同景深圖

同一構圖和內容在畫面切換時儘量選擇焦距相同，與被攝對象距離相同且照明條件相同，景深相同的鏡頭。

(5)剪輯影視對話時，不要裁掉表演中的停頓，除非特殊要求。

演員對話間略有停頓

停頓要分清楚是故意而為之，還是因緊張失誤導致。

(6)尋找剪輯點時無需受對話約束。

在一個人物說話時適當的切入其他人的反應，會使畫面更加豐富。同時點頭反應，對於剪切語言信息非常有用，會使對話很自然。

點頭反應

(7)反應鏡頭出現在話語中間比在話語結束更自然。

(8)在三人對話中，不要從雙人鏡頭切換到另一個雙人鏡頭。

錯誤示例

三人會話場景用兩個雙人鏡頭表現時，會造成構圖跳切，人物B從畫面右側調至左側，應使用如其他任何可使用的鏡頭，如單人中特寫，插入到兩個雙人鏡頭之間。

(9)在剪輯單個人物的特寫鏡頭時，臉部越大，越好。

面部特寫

採用拍攝有人物臉部正面或3/4的鏡頭，觀眾可以更容易看到人物的面部和表情特徵，傳遞更多的情感和反應。

(10)對於單個人物而言，儘量避免切換到拍攝角度相同的鏡頭。

如果沒有備選角度拍攝的鏡頭，可以使用切出區分同一鏡頭軸上、同一人物的遠景鏡頭和中特寫。

(11)剪接"起身」時，儘量使被攝對象的眼睛長時間保留在畫面內。

(12)動作特寫剪接時應選擇動作較慢的特寫鏡頭。

如果特寫的動作速度與遠景的動作相同，由於特寫畫面中被攝對象的尺寸相對更大，可移動的空間小，那麼特寫時的動作速度會看起來更快。所以需要選擇速度較慢時的動作特寫。

動作特寫

但這一準則不適用於機器移動的鏡頭。

(13)推拉鏡頭優於變焦鏡頭。

一般情況下，如果可以在變焦鏡頭和移動軌道鏡頭中選擇的話，儘量避免使用變焦鏡頭。因為變焦鏡頭放大遠處被攝物體不如推拉鏡頭自然。

但以下情況是可以使用變焦鏡頭的。

①複雜鏡頭中的隱藏變焦（一個變焦鏡頭拍攝的同時另一個攝影機進行移動拍攝）；

②導演希望通過變焦鏡頭表達某種思想；

③變焦主體運動緩慢；

④在白牆或天空等單一背景中也可使用變焦鏡頭；

⑤電視新聞或真人秀節目中使用變焦鏡頭來獲取內容細節。

(14)謹慎處理無目的的拉遠鏡頭。

如果並非因人物或物體向攝影機方向移動而引發鏡頭拉遠或具有一定的目的性，謹慎使用拉遠鏡頭以免幹擾觀眾視覺。

(15)當剪輯橫搖鏡頭或推拉鏡頭時，應使用兩面流暢、計時精確且引發被攝對象移動的版本。

儘量選擇攝影機引領主題的鏡頭，在這種鏡頭中，被攝對象前方空間多於後方，整個過程需要對焦精準畫面流暢節奏適中。

選擇演員移動有充足前方空間的橫搖鏡頭

但如果影片想要產生一種緊迫感、危險感或真實感受可以採用抖動的鏡頭。

(16)應從靜止畫面開始或結束橫搖、縱橫或推拉鏡頭。

橫搖、縱搖和推拉鏡頭，應從靜止畫面開始動作持續一段時間後，再以靜止畫面結束。

(17)如果橫搖、平移或推拉鏡頭內被攝物或被攝對象正在移動而接下來又變為靜止，那麼不要切換到同物體或人物的靜止鏡頭。

(18)在同一個方向移動的物體，比如人，都有一條動作軸線。在剪輯時不得越過這條動作軸線，否則運動方向會發生逆轉。

(19)剪接運動鏡頭時，避免在同一組人的兩個雙人鏡頭間切換。

從雙人鏡頭中切出時，可以切換到其中一個人的特寫鏡頭或某個反應鏡頭和遠景鏡頭。

(20)剪輯電話會話場景時，應多角度拍攝人物頭部。

剪輯兩個人異地電話交談時，應使他們看似正在同意影片空間私下交談同時鏡頭構圖應合理，並保留視線空間。

打電話

(21)連續動作剪輯中，如果人物從畫面左側走出，同一人物進入下個鏡頭時應在右側。

連續動作剪輯

(22)注意鏡頭中「興趣點」在銀幕上的位置。

興趣點：除人物外還能引發觀眾其他視覺參照的東西

如果有明顯的興趣點，可以讓它保持在畫面同一位置，要麼就乾脆選擇一個只有被攝對象沒有興趣物的特寫鏡頭。

(23)一系列特寫鏡頭後，應儘快呈現一個遠景鏡頭。

一系列特寫鏡頭後提供一個遠景，有助於觀眾重新確定場景。