一個隱藏極深的細節,解開了《誤殺》的深層真相,看完恍然大悟

《誤殺》改編自2013年的印度電影《較量 Drishyam》，在此之前，印度還翻拍了一部片名為《誤殺瞞天記》的版本。從片名就能看出印度版意在描寫如何隱瞞殺人過程，而國產版重在刻畫誤殺的來龍去脈，是在強調「誤」的核心。

從表面看，許多人以為平平和素察扭打過程中，她為了打掉素察的手機，卻不小心誤殺了他，其實不然，素察真實死亡原因是窒息而死，是因為被活埋而死，他的死亡是由於一些誤會導致的。

電影為了暗示素察的真實死因，運用平行剪輯，埋下了許多伏筆。

拳手吞舌

李維傑在2號晚上在看拳擊時，拳擊手被打暈吞舌，交代了李維傑懂得吞舌會讓運動員窒息的常識。與此同時，素察也被平平打暈，當場呼吸暫停，平平和母親以為他死了，所以兩人計劃處理屍體。

《活埋》

電影開始就將故事的結局前置了，素察死於棺材內部，眼睛瞪大，這種死法是不甘心的死亡狀態，李維傑在棺材點火的場景其實就在致敬懸疑片《活埋》的經典鏡頭，這個鏡頭有多重含義，其實是導演在暗示素察是被活埋至死的，因為電影《活埋》的意象就是編導的點題。

棺材蓋的血印

當晚平平媽將素察的直接埋入院子的墓地中，其實當時素察只是假死，後來李維傑打電話被安安接通卻沒掛入電話槽，所以他覺得不妙就趕回來了，妻子將所有事情一五一十的告訴了他，其實以他的經驗判斷，素察只是呼吸暫停式假死，後來一些事情也證實了這一點。

棺材蓋的血印只不過是素察從昏迷中醒來最後的掙扎，當晚一個小時後素察就醒來了，發現被困入棺材內，一直呼救，臨死前一直撓棺材蓋，所以給棺材蓋留下不少血印，導演還給棺材蓋了一個特寫鏡頭。

安安撓桌子

其實整個作案過程都是被安安看到了，這個小孩也成為了李維傑計劃的破綻，因為讓小孩守護這個秘密，確實不現實。

當李維傑將所有事情處理妥當後，一次吃飯時安安用叉子撓桌子，發出刺耳的聲音。因為當晚安安和李維傑都聽到了素察撓棺材的聲音，但是安安根本不知道那種聲音是什麼，所以用叉子撓桌子發出同樣的聲音，李維安聽了不舒服，讓她吃飯不要發音。

李維傑與素察父母對話

當素察父母問李維傑他們兒子到底死沒，李維傑的回覆足以確定上文一切暗示，我必須阻止我的家人，因他而再次受到傷害。

之後鏡頭切入他的回憶，他翻開帶血的棺材蓋。潛臺詞在說，那晚他其實聽到了素察撓棺材的掙扎聲，而他只能袖手旁觀，故意導致素察死亡，因為素察一旦被救出，他的全家人都會遭到二次報復。

以上五個細節的安插，基本可以確定素察是被誤殺的，而真正害死素察的不是平平，也不是阿玉，更不是李維傑，但素察卻因為他們三個之間的誤會而被殺。平平只是把素察打暈了；而阿玉以為素察死了，將其活埋；李維傑知道素察沒死，卻面對素察求救袖手旁觀。

所以他們三個雖然都參與犯罪了，卻都不是故意殺人，在經典推理學中，我們稱作這些為完美犯罪，以前的日本推理電影也出現過此種情況，我們引入電影《告白》的概念：

A有殺意，可是沒有殺人。

B沒有殺意，卻害死了人。

假如A故意用繩將C勒暈，以為殺死了他；B為了幫A掩蓋罪行，將C拋入湖裡。其實B在拋屍時並不知道C還活著，所以C最後是被淹死的。我們分析下責任，其實A並沒有殺人，雖然他有殺意，而B雖然沒有殺意，卻誤殺了C。所以A和B都不算故意殺人，法律對這種問題是無解的。

即便平平當時是真的想殺素察，但是她沒殺成素察卻是客觀事實，真正導致素察死亡的是阿玉的活埋，但是阿玉只是為了女兒掩蓋罪行，並不知情素察的死活，而李維傑卻知道素察活著，卻袖手旁觀。所以他們三個都是間接害死素察的加害者，都不構成謀殺。

結局李維傑覺得自己罪孽最深重，通過自首來守護家人，卻不料家人都自首了，即便最終三個人將素察之死的真實情況交代，也不會有重罪。

不在場證據

不在場證據是推理電影最常用的核心詭計，這類詭計常出現在日本推理和歐洲推理，一般設計推理核心有典型的兩種，其一是通過各種方法修改死者的死亡時間，從而製造在場的證據；其二就是在同時間段偽造不在場證據（需要串供），誤殺選擇了後者。

《誤殺》最大的邏輯問題是女警長是如何判斷素察死亡時間或失蹤時間，僅憑電話失聯的時間是難以確定死亡時間的，不過我們可以忽略這些，電影真正的亮點是李維傑設計的不在場證據，以及運用反偵察能力提前和家人串供。

這部電影提到了許多經典的犯罪片，其中一部韓國的《蒙太奇》是李維傑所有詭計的啟發點，蒙太奇最早用於建築學的術語，後來成為視覺藝術的剪輯術語，表面意思是將不同的時空段重新剪輯一起，直接打破了鏡頭的連續性，更大程度給予了電影創作的自由。

韓影《蒙太奇》是將電影剪輯的方法直接用在了犯罪上，受害人通過15年前的電話錄音剪輯拼湊，直接模仿15年前兇手的犯罪方式，造成真兇出山的假象，目的是為了不讓15年的刑事追訴期失效，設計了一起模仿犯罪。

《誤殺》的李維傑就是借用了韓影《蒙太奇》的手法，通過從點到面對作案時間混淆，將2號和3號混為一天。素察是2號晚上被殺，李維傑當時一個人去看泰拳，並且去酒店開房，這些付款記錄都將成為他將時間蒙太奇化的方法。

第二天他處理完案發現場，直接帶家人去看拳賽，然後一起回到他2號開的房間，故意和前臺吵架，加深前臺對他們的印象，如此可以證明2號晚上是他們一家四口入住酒店的，加上發票的證據，基本天衣無縫。

過後幾天，他一直和關鍵目擊者聊他們一家人2號去看泰拳的事，來給關鍵證人強化印象，最終造成所有口供都是他們2號去看泰拳了，其實2號的消費記錄都是他一個人造成的，而三號家人的參與是為了構成一種現實，以便他們一家人串口供，因為李維傑看過上千部推理懸疑片，他深知再完美的謊言都有破綻，所以說真實的謊言才不會有破綻，卻沒想到小女兒成了他們最大的破綻。

越獄

如果將前置的結局按照時間順序還原回去，許多人會疑問李維傑到底死沒死，這裡其實運用了魔幻現實的方式將電影前後銜接在一切，李維傑開始在給朋友講述一部類似《肖申克救贖》的越獄電影，這是一個人物鋪墊，一方面證明李維傑的閱片量十分大，另一方面暗示李維傑最後越獄結局的可能性。

故事就是李維傑通過下水道和棺材越獄，最終結局被活埋窒息而死。店鋪老闆抱怨結局太悲劇，因為主角忙活了一整卻沒有逃出去，此處其實是在暗示素察的死因，而素察的屍體最終也是被李維傑轉移到公安局後院的。正好和前置結局吻合，監獄的細節正好是對肖申克監獄的引用。

從監獄到活埋這段，應該是導演通過虛構故事的情節暗示素察的真實死因。因為李維傑已經自首了，所以根本沒有理由去越獄，他想以身作則，對孩子言傳身教，讓他們明白撒謊是一種錯誤的價值觀。

其次電影應該是一個開放式結局，結局的不確定性正好是這部電影的談資，如果拍攝第二部電影，很有可能的是《肖申克的救贖》和《活埋》的結合體電影。

《誤殺》的用典

《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》是影史排名第一的電影，《誤殺》引用了兩句關鍵性的臺詞，兩句臺詞是有深意的。

有些鳥註定是不會被關在籠子裡的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。

這些牆很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。

以上的臺詞並不是暗示李維傑越獄了，而是再說李維傑是一個規則無法管住的人，他會想盡一切辦法逃避規則的制裁，其實就是整部電影的主題，李維傑從現實層面完成了完美犯罪，但是不想他的孩子走上歪路，所以以犧牲自由換取孩子的正確價值觀。

希區柯克《驚魂記》

李維傑對希區柯克的懸疑電影的緊張感很欣賞，所以他將素察的車沉入河中，此處的慢鏡頭其實就是借鑑《驚魂記》裡的沉車鏡頭，那種情景其實就是希區柯克式緊張，差點被牧羊人發現。

《控方證人》

我會給他一個不在場的證據，而且很有說服力。這句臺詞是為了暗示李維傑設計不在場證據做的伏筆。

《蒙太奇》

蒙太奇是李維傑對2號和3號時間的再次整合，他直接將兩天的時間拼湊為一天，從而製造不在場證據。

總而言之，《誤殺》是一部改編相當成功的電影，無論是明線的核心詭計，還是暗線的真實死亡方式都設計的十分巧妙，如果遺露任何信息，都會導致故事不能連續起來。

其實這部電影導演設計了許多破綻，用來加大完美犯罪的難度，比如小女孩目睹了處理屍體的整個過程，李維傑處理汽車卻被死對頭看到，其實就是李維傑設計的詭計太完美，其實太完美就是一種破綻，因為他們的對答如流，意味著他們不是普通人，確實最後被經驗豐富的鐵腕警官抓住了他們太完美的破綻。