文丨Canbuno@bigfun社區
身為「快樂源泉」的異世界動畫，似乎總能逼我們連連喊出「真香」！
這幾年，但凡我們留心觀察，便能輕易發現，異世界早已成為了每個季度動畫宅們愛不釋手的一類作品。甚至於，它能連連霸據b站當季追番數的前三，而拿下「b霸」也是常事。
算上這個季度，異世界已經連續6個季度擠進新番追番榜的前三了
說來也巧，最近數季的異世界作品中，能脫穎而出贏得觀眾歡心的往往都比較「慎重」。不僅有與「空氣」鬥智鬥勇的《OVERLORD》，還有為殺盡哥布林使出渾身解數的《哥布林殺手》，而這個季度，更是有著慎重到病態的《這個勇者明明超強卻過分謹慎》。
不過假如我們把範圍再進一步擴大，便能發現另一個更有趣的事情——不僅是「慎重」，似乎，現在大部分的異世界作品都能用「穩健」來囊括？（主角基本不會失敗，劇情也一直都是很順利的推進）
比如這季的另一部「猛男」異世界動畫——《我，不是說了能力要平均值麼！》，就以能力為世界最強的一半的麥露作主角，講訴了主角團為成為職業獵人的各種「有驚無險」的「穩健」冒險故事。
於是，我們不難發現目前深受好評的異世界作品的共性——主角往往有著某種能輕易逆轉危險局勢的能力（先天或者後天得到的能力），平時卻主動或者被動幹著一些相對平凡普通的事情。
比如《慎勇》通過做伏地挺身鍛鍊能力值
結果表現出來，就成為了「佛系」的龍傲天。
主角前一刻還在為了與敵人鬥智鬥勇「煞費苦心」，沒想到後一刻就成功搞定對方，並攻勢一轉玩起了各種「強者」人設崩塌的騷操作。而這種能一直順利推動劇情的套路，也著實讓觀眾老爺們直呼舒服，既能滿足各方面的「爽」感，又不太至於直白無腦。
那麼，異世界作品從何時，又究竟為何變得「穩健」了呢？
「不穩健」的異世界是什麼樣的？
實際上，「穩健」的異世界作品大批出現確實是一件挺特別的事情。更有趣的是，「穩健」現象的出現，和龍傲天異世界動畫的爆發似乎不謀而合。
在2013年前，和如今「典型RPG」的異世界動畫一樣的作品其實非常少，甚至有時一年內都不會有1部的這樣的異世界作品（彼時，輕改動畫的主力軍還是青春校園題材；RPG異世界作品：特指與現實有著明顯不同的、架空的中世紀奇幻世界觀，並且有著RPG遊戲濃厚的「職業」「闖關」「任務」等味道。）
當時的異世界作品，並沒有像今天這樣充斥著各種「技能」「等級」等遊戲設定，而是更加貼近「奇幻」本身。
比如同是現代人類穿越到異世界的《十二國記》（92年原作出版，02年動畫放送），就在以中國古代歷史為基礎的架空舞臺上，上演了一出純粹的、充滿歷史氣息的奇幻冒險故事。（和《百鍊霸王》差不多，但深度遠勝其）
傳統的異世界作品也並不像現在我們所看見的這麼「爽」，以前的主角是會吃癟的，而且還很特別慘！（《盾勇》真是生錯了年代）
比如節操社06年製作的《零之使魔》中，主角才人就是被召喚到異世界的倒黴蟲，不僅沒有任何魔法能力，還因為是被召喚而來的「使魔」，沒有任何身份立足。於是別說「穩健」了，主角被欺負可以說是經常的事情，觀眾也能時不時看得一肚子窩囊火。
所幸，《零之使魔》主要還算戀愛喜劇，加上原作把每個人物的性格都刻畫的十分到位，有趣的故事與不斷成長的人物自然也讓無數人變成了狂熱粉。不過，要是這部動畫放到今天，也許許多觀眾就會受不住這「窩囊火」，大喊「餵屎」，然後一星奉上吧。
當然，對「憋屈」不滿其實是很正常的反應。也正因為如此，隨著異世界的作品逐漸趨於娛樂化，「憋屈」與「慢熱」的作品也因不被觀眾喜愛而無奈退出了舞臺。
原小說銷量不錯，但動畫因劇情過於慢熱而人氣低迷的《傳說中的勇者的傳說》（2010年放送），已經是「不娛樂」作品的最後的殘響了。
因設定過於複雜龐大，劇情慢熱，這部作品沒能火起來
「傳統奇幻」逐漸遠離異世界題材，此時，留存下來的便是能讓觀眾大呼「爽」的「龍傲天」作品。
RPG異世界的時代來臨了。
「RPG異世界」的勝利
2012年，一部「特別」的異世界動畫進入了觀眾眼中。為什麼說它特別呢？
這部作品與其說是奇幻，倒不如說就是遊戲，而且甚至都不能算是「穿越」。可就是這樣極其新穎、又能勾起觀眾對MMORPG回想的一部作品，最後大獲成功，甚至成為了國內宅圈的「現象級」動畫。
對，這就是《刀劍神域》。
當然，如果給《刀劍》直接扣上「龍傲天」的帽子，那自然得遭諸多非議，但無可爭辯的是，《刀劍》的確有諸多「龍傲天」的特徵。
比如桐人的「隱藏等級扮豬吃老虎」、「單挑boss」，這些只要是遊戲玩家都曾妄想過的「裝逼MAX」表現，《刀劍》都很好地替我們表現了。
只不過可惜的是，《刀劍》並沒有從頭到尾都貫徹「爽」的做法，原作者川原礫也很喜歡強加一些讓觀眾極其「憋屈」的橋段來製造劇情衝突（比如NTR），可能也是受到了老派作品製造衝突的套路影響吧。
嚴重懷疑川原礫是NTR愛好者
自然，僅僅一部作品就能徹底改變市場風向嗎？
如果考慮到《刀劍》的影響力，或許也並無可能，但《刀劍》終歸還是「遊戲」（與《線上遊戲的老婆不可能是女生？》同屬一類），離異世界更遠一些。
2013年，《記錄的地平線》被改編成動畫並於NHK科教頻道播出。這部作品和《刀劍》類似，其現實世界的一個網遊「幻境神話」將三萬名玩家封鎖在了遊戲中，於是玩家們不得不在和現實完全不同的遊戲世界中生活、冒險。
雖然《記錄的地平線》與《刀劍》同屬於「遊戲型」的異世界，但《記錄的地平線》卻將重心放在了表現異世界中生活和冒險的靈動有趣上，甚至於觀眾每每看下去總會忘記這是個遊戲世界，而不是架空的「真實世界」。也正因為如此，《記錄的地平線》深受好評，基本成為了所有看過的觀眾心中的「MMORPG」之最。
十分巧合的是，這一年內，正好又誕生了另外兩部人氣不低的「標準」異世界動畫——《萌萌侵略者》《問題兒童都來自異世界？》，以及一部魔王穿越到現實世界的「逆異世界」作品——《打工吧！魔王大人》。前兩部作品都是目前十分常見的爽番，只不過前者是奇葩的「宅文化霸權」，後者是標準RPG。
《萌萌侵略者》
一時間內，頗有種異世界井噴的新潮感，而13年的這幾部作品，最後基本都以完全的商業成功收尾；反觀12年以日本戰國為舞臺的《織田信奈的野望》，就因題材的偏門與敘事節奏的弊病敗下陣來。
充滿「遊戲感」的RPG異世界滿足了觀眾的娛樂需要，此後，RPG也成為了異世界的常客。
不過，到此為止，異世界動畫還稱不上「很爽」，那異世界動畫到底是從什麼時候開始「爽」起來了呢？
Web輕小說的興起
在前文，我曾提過，「穩健」現象的出現，似乎和龍傲天異世界動畫的爆發不謀而合。而暗中連接它們的橋梁，其實便是——Web輕小說。
意外的是，日本網文的興起，並沒有我們想像得早。我們所說的「Web輕小說」——即在網絡上（通常是「成為小說家吧」網站上）連載的網文，後推出文庫本和單行本——其真正興起的時間也就十年多一點。而在「成為小說家吧」上連載的作品中，最先改編成動畫的也不過就是上文說到的《記錄的地平線》（2013年）。
到目前為止，在「成為小說家吧」上連載的作品均為免費提供閱讀的
值得一提的是，《刀劍》原先也是川原礫連載於個人網站的Web輕小說，之後才推出了文庫版。
由於打頭陣的Web輕小說作品均大獲成功，資本看見了Web輕小說的希望。與此同時，傳統輕小說中的優秀作品逐漸被消耗殆盡，漸漸不能保持質與量的同時優秀。藉由15年輕改「四天王」與「七英雄」的出現，輕小說一時間風評極低，無數人嗤輕小說為「廁紙」。從此，Web輕小說便開始湧現在改編動畫的大浪中。
15年1月放送的輕改「四大名著」
這時，第一個真正靠著「爽」吃到螃蟹的，就是國內大火的「骨傲天」—— 《OVERLORD》了。
起手就是一個超位魔法，毀天滅地不在話下
相對而言，在「成為小說家吧」網站上投稿的一般都不是職業的輕小說家，比如《OVERLORD》的作者丸山黃金就是一個社畜。網絡投稿的自由降低了小說連載的門檻，自然也有大量的普通作者同時競爭，因此想要脫穎而出，非常困難。
於是為了能成功被文庫化，基本所有作者都拼了命地加入各種簡明、新穎的噱頭元素（沒什麼文採可拼），比如經常被人吐槽的小說標題越來越長。
《我已經拯救這個世界，獲得財富和權力。與女騎士、女魔王在城堡裡過著快樂的日子，除了我以外的勇者請別來異世界了。》
自然，在這種環境下，以往傳統異世界中常見的「憋屈」劇情就毫無競爭力了。而像《盾之勇者成名錄》這樣「三十年河東，三十年河西」的「後期爽文」，其實已經很少見了。
可單純的爽，哪兒有競爭力呢？
《OVERLORD》就給其他作品樹立了一個榜樣：既要爽，又不能無腦。因此作家們要麼從角色的心態入手，塑造一個明明不想龍傲天的主角，被迫龍傲天；要麼從劇情的發展入手，製造看似很強大的敵人，最後卻依然能被主角輕鬆地或者「意外地」收拾掉。
在這樣的思路下，一堆堆的確極其有趣，但是內核相似的作品就接踵而至了：《關於我轉生後成為史萊姆的那件事》《平凡職業造就世界最強》《為了女兒，我說不定連魔王都能幹掉》……當然，也有例外，比如完全無腦爽的《帶著智慧型手機闖蕩異世界》，與比較偏劇情的《Re:從零開始的異世界生活》。
甚至，這樣的思路也影響到了許多並不是Web連載的輕小說作品，如《灰與幻想的格林姆迦爾》《哥布林殺手》——它們都有穩健的特點。
不過只要觀眾用心留意，便能發現這類「正派」輕小說作品的「穩健」並不是噱頭，而是實打實的優秀——《灰幻》以異世界的「真實」揚名、《哥布林殺手》以異世界的「黑暗」著稱……
《灰幻》開篇中，主角一伙人甚至聯手都打不過一隻哥布林
不知不覺中，「穩健」就成為了異世界的主流了……
「穩健」的異世界還能走多遠？
Web輕小說為能順利文庫化，不可避免地走向了相互模仿的道路。當然，我絕不是認為套路相近、內核相似就一定是件壞事，而這些從相似套路中誕生的作品中也確實有難得優秀的作品。
比如已經動畫化的《為美好的世界獻上祝福!》，它拋棄了勇者一定要做任務刷等級打怪的固定RPG套路，將筆墨重心用在描寫異世界生活的動蕩風波上（也可以說支線和奇遇任務），以此讓觀眾體會到異世界本真的「奇幻」和「冒險」魅力。
比如已經確定動畫化但預計明年放送的《無職轉生》，它將一事無成渾渾噩噩的啃老族塑造成主角，講訴了一個舊世界的「廢物」在異世界中自我救贖，重新振作起來找尋人生、歌頌親情的故事。
於是我們不難看出，即便「穩健」成為了異世界的主流，也絕不代表異世界作品將會千篇一律。
《平均值》亮點也多在NETA（圖中NETA了哆啦A夢）和萌系表現上
一部作品是不是套路用爛了，歸根結底還是看其有沒有對已經「結構化」的套路進行「解構」；一部作品能否讓人買帳，歸根結底還是看作者的故事能否動人。而那些充滿隨處可見的噱頭與爛俗設定的作品，就算成功文庫化、動畫化了，最後還是抵不過時間的衝刷，在快節奏的社會淪為隨處可扔的垃圾。
就目前來看，未來，「穩健」依然也會是異世界的主流，而Web輕小說的勢頭也會越來越猛。
不過我卻十分樂觀，因為至少在讓我感到「有活力」這一點上，異世界從來沒有讓我失望過。