◎梧桐
孩子與父母之間的關係，如伴生的天敵，似交替的冷暖，飽嘗人生況味的苦辣酸甜，在無休止的嬉笑怒罵中感受著天倫之趣。被父母揮之不去的掌控意念所裹挾著的愛，把孩子的依賴催生為懵懂的覺醒，以及由此而來的衝突，成為一代代父母與孩子之間待解的難題，在似有解卻無解間延續著。音樂話劇《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》試圖在這個難題上「動一動土」，開一扇窗，文本格局和舞臺呈現有頗多創意。
經典動畫片「大頭兒子系列」中的三口之家，是一個高度濃縮的中國現代家庭，通過一個個小故事詮釋中國人的親情觀、家庭觀和價值觀。其間的童趣，其間的嬉鬧，其間的幻象，其間的奇妙，也是眾多中國孩子和父母的成長記憶。這次的《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》為這個IP注入新活力——它營造了一個超乎想像的「平行世界」，小丑先生引導著大頭兒子和小夥伴們打開任意門，進入一個平行時空，遊戲與糖果讓孩子們恣意感受著前所未有的「快樂」，同時也不知不覺地吞噬著他們真實的記憶，忘記了家和家人，忘記了愛和親情。
此後，孩子「回歸」家庭的過程，在當下兒童劇存在缺乏思想性和益智性的普遍狀況下顯得格外難得。兒童劇要帶給觀眾的必須是滋養，不能只是滿臺蹦蹦跳跳的小貓小狗。
該劇設置的「穿越」構建出兩個平行世界，各年齡段的觀眾都可以同步領悟什麼才是對孩子最好的愛的方式。小頭爸爸的這番話，或許是每一位年輕父母都值得回味的：「愛是陪伴、理解和守護。既然大頭兒子已經下定決心要靠自己的力量找到回家的路，那我就應該放手讓他去做。」當大頭兒子與他的夥伴們「失蹤」之後，大人們的反思，從教育的角度是具有現實警世意味的：「真正的愛，不是把孩子塑造成我們想要的樣子，而是去理解他、守護他，陪伴著他健康成長。」「要把孩子們當作一個獨立的個體去尊重與理解，給他們提供肥沃的土壤，鼓勵他們自由地生長；如果展露了新芽，就小心地培育；如果遇到了挫折，就耐心地開導；如果迷失了方向，就拉著他們的手，帶他們回家。在他們成長的道路上，一直陪伴左右，直到他們長成頂天立地的棟梁之材。這才是真正的愛。」
劇中有一段印象深刻的對話，小丑先生問圍裙媽媽：「你們不希望孩子快樂嗎？」後者的回答恐怕是絕大多數中國家長的想法：「我只希望他在我身邊！」這不就是對千千萬萬家庭和家長的「濃情蜜意」的精神提煉和生活總結嗎？這些臺詞，是劇作者對當下家庭教育和親情關係的深度思考，啟發臺下的父母反思自己養育子女的觀念和心智。
開場映入眼帘的風格化的舞美，精巧而又實用，華麗而又不乏兒童感。當然還包括小頭爸爸利用VR「研發」出的「虛擬世界」，這個家庭之外的場景，與家庭關係中的每個人息息相關。音樂話劇極適合兒童劇的定位，動靜相宜，開合自由。在此情此境中的這番虛擬之旅，讓孩子們「平行」了一把，也讓家長們共振了一回。這個「平行」的立意以戲劇的方式承載，其價值卻在於為人父母者的自悟和自省。如何讓「逃離」在兩條平行軌道上的父母和子女，在任性決絕的狂奔和歇斯底裡的追逐之後，慢慢靠攏，漸漸相擁，和平共處，回歸溫情，這個過程中的成長是相互的，所謂穿越平行的深度與深意，即在於此。
在「重獲生命的遊樂場」這一場，變身小丑先生的小頭爸爸帶大頭兒子重回遊樂場，原來的五顏六色被眼前的灰濛濛光禿禿的景象所取代，大頭兒子迷惑不解，小頭爸爸的「三部曲」開導方式和思路把一位父親的形象刻畫得生動而睿智，「也許是因為夢想遊樂場失去了動力源」——「動力源是追尋快樂的願望」——「愛就是夢想遊樂場的新原料」，孩子們試著把木馬當成最親愛的家人和朋友，終於把夢想遊樂場喚醒。這個「動力源」，何嘗不是對當下教育理念的一種反思？當然，也更是對我們的家庭關係更和諧、親情關係更溫暖的呼喚。
攝影/尹雪峰
【來源：青瞳視角】
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