我們可以具體分析『賈璉拔火罐『這一段落。畫外音旁白講述著賈璉因不能與鳳姐同房而急不可耐『找小廝出火『這一大的故事背景和人物情緒。而畫面則表現正在拔火罐時賈璉看到了多姑娘進而讓小廝去約會的另外行為。
網易娛樂7月19日報導 作為老影迷，中外的大片是我的至愛。電視劇極少涉及。 唯新版《紅樓夢》讓我期待。原因很簡單，李少紅和她的創作團隊曾經有過輝煌的電影和電視經歷。 從《紅粉》的柏林國際電影節銀熊獎到電視劇《大明宮詞》，《桔子紅了》。可見其功力了得。所以對於網上那些所謂「高清「盜版一概迴避。怕那經過壓縮的模糊暗淡畫面和沒有層次的聲音幹擾我的欣賞感官。耐心等9月2號的真高清到來。
最近媒體網上罵聲一片.本以為是現時的流行所至。沒太在意。隨便瀏覽了一下，多是沒有實質內容的人云亦云。 但其中一條嚷嚷最多的引起了我的好奇。說 「賈璉找個清俊小廝出火竟是拔火罐。.噴飯！「。開始看了有些納悶。 想李少紅和她的主創都是國內的大師級人物怎麼會犯這麼低級的錯誤？ 於是破例上網找來這一段。看罷樂了 。差矣。差矣。原來這是一種電影中常用的「聲畫分立「手段。眾人卻誤把畫外音旁白敘述的東西錯誤的對應到了畫面表現的內容上去了。此「出火」非彼「拔火罐」也。
什麼是「聲畫分立「。有電影常識的都知道。大白話說，就是聲音說的是一層意思 畫面說的另一層意思，沒有直接關係。而兩層意思之間又有內在的聯繫 。說文點呢。沒去翻電影藝術詞典 。從網絡搜索到聲話分離的解釋——【 聲畫分立 ：畫面中的聲音和形像不相吻合、不同步、互相離異的蒙太奇技巧。聲畫分立意味著聲音和形像擺脫了互相間的制約，而具備了相對的獨立性。它們通過分離的形式，在新的基礎上求得和諧和統一。聲畫分立的運用使電影突破了舞臺劇的限制，為電影藝術再現生活開拓了更加廣闊的天地。聲畫分立的形式，可以有效地發揮聲音主觀化作用，還能藉此銜接畫面、轉換時空。它可以以同一種持續進行的聲音為紐帶，把一系列表現不同場景、不同內容的畫面組接起來，構成自成首尾的蒙太奇段落。聲畫分立的直接結果，是突出了聲音的作用，使它從依附於形像的從屬地位解放出來，成為獨立的藝術元素。聲畫分立以分離的形式，加強了聲音同畫面形像的內在聯繫，使之更加富於感染力，從而豐富了電影的表現手段.】」
根據這一理論我們可以具體分析『賈璉拔火罐『這一段落。畫外音旁白講述著賈璉因不能與鳳姐同房而急不可耐『找小廝出火『這一大的故事背景和人物情緒。而畫面則表現正在拔火罐時賈璉看到了多姑娘進而讓小廝去約會的另外行為。換句話說，拔火罐只是一個讓賈璉碰到多姑娘的生活場景。顯然這個「拔火罐「和那個」出火「沒有必然聯繫和對應關係。』而是一種聲畫分立的表現形式。它的好處是在同一影片長度內表現了更多的內容信息。畫外音表現了賈璉這一階段的狀況和心情。 而畫面則表現了賈璉這一刻找多姑娘的行動。畫面和聲音這兩種不同的藝術元素疊加在一起，兩條線同時並進。畫面與聲音又分立彼此又有內在的聯繫 。這樣聲音和畫面的兩種信息同時呈現在觀眾面前。 加大了影片內涵的表現力。在影片有限的時間裡觀眾即能聽到，知道賈璉的心情和這種心情的由來。又能看到他煩躁的狀況和進一步發展趨勢。
這種聲畫分立的好處不僅是加大影片信息量，它還起到了另外一個作用 即規避了在電視上不能表現的場景和鏡頭，而又儘可能地尊重保留了原著的內容。試想如果為了尊重原著，劇組把賈璉找小廝出火的情景拍出來 暫且不說怎麼拍， 審查能通過嗎？ 觀眾能接受嗎？ 有這個必要嗎? 小說使用抽象的文字表現生活。影視作品是靠具體的畫面和聲音表現生活。 這兩種不同的傳播媒介有著各自不同表達方式和作用 。從小說到電視劇要有一個轉化的過程。 不是1+1那麼簡單 。電視劇的創作者一定會在自己影視製作的特性上找到相應的表現形式 。
其實寫這篇東西的初衷是想證明自己的判斷力。 也想通過論述檢驗自己對作品的鑑賞能力。 有興趣的電影發燒友可以一起討論。但希望是在真正學術的基礎上。很可惜我沒有看到新紅全劇。 對其它爭論問題沒有發言權。但我始終認為，一個電影學院的高材生，客座教授。 一個有從影二十幾年經歷並獲過諸多獎項的導演。她花了三年時間的作品是需要認真去讀解的。不好隨便根據一些枝末細節妄下判斷。我同時也認為: 這部作品肯定會有這樣那樣的缺點和不足。但絕不會有網上看到的那些低級錯誤《象有人把新聞照片移花接木搞出的輪胎穿幫鬧劇》。作為一個成熟導演她一定會有自己鮮明的風格。這種風格可能是超前的 ，我們不熟悉的甚至是很多人不能接受的 。但我敢肯定的是那一定不是隨便的。
我尊重每一位藝術家。 正是因為他們以往的優秀曾帶給我快樂。也正是他們現在堅持不懈的創新努力才讓我有了明天的希望。
等待9月2日。（文/愛影人）