2020年的韓國片好像有點不夠給力。
從狗尾續貂的《釜山行2》，到無力吐槽的《#活著》，再到大失水準的《鐵雨2》，幾部片都爛得差不多，讓人不由得疑問：
2020年的韓國電影是陷入什麼魔咒了嗎？
在這種情況下，一部片的出現多少有點重振了士氣，它就是：
《從邪惡中拯救我》
影片在2020年8月5日登陸韓國院線，上映首日便以34.5萬人次的觀影人數打破了韓國犯罪片的開畫紀錄。
上映後超越《釜山行2》，連續21天穩坐票房冠軍，成為韓國暑期檔的重磅炸彈。
而它之所以這麼受歡迎，一個很重要的原因自然是影片重量級的主創人員。
影片由洪元燦自編自導——
沒錯，就是那個打造了河正宇和金允石連續主演的《黃海》 《追擊者》兩部高口碑電影的編劇。
而攝影方面也頗有亮點，就是那個打造了《寄生蟲》《燃燒》《雪國列車》等影片的攝影大神洪垌杓。
主演方面，兩位影帝的存在自帶超強號召力，他們就是——
黃政民&李政宰。
時隔7年，電影《新世界》中的李子成和丁青這對黃金搭檔又再次合體！
說起《新世界》，很多人肯定不陌生，它作為豆瓣Top 250中的一員，豆瓣25萬人給它打出了8.8分，好於98%的犯罪片。
影片堪稱韓版《無間道》+《黑社會》，片中刻畫的在黑白兩道之間，兩位主演超越生死的兄弟情可謂是刻骨銘心——
你還記得，你送我的那塊假表嗎？
如今這對CP又有了續集，簡直沒有不看的理由。
50歲的黃政民和47歲的李政宰已成為韓國的國民級演員，兩人將在新片中來一次硬碰硬的雙雄對決。
真真應了那句話——
瘦巴巴的老爺們兒，來幹一架呀~
話不多說，咱們來簡單看看劇情。
片中主要講述的是想要金盆洗手的殺手仁南，在幹最後一票時，殺死了在日本關東組織的東京支部長，引起了其兄弟雷的復仇追殺。
然而，就在這個節骨眼上，仁南得知自己前女友的孩子其實是自己的親生女兒，而女兒卻被人販子拐走，前女友也慘遭殺害。
為了找到殺人兇手、找回可能被販賣掉器官的女兒，來到泰國的仁南步步追查，觸怒了泰國黑幫的同時，還要躲避緊咬不放的雷。
最後，仁南救回女兒，自己卻與雷同歸於盡的故事。
你們猜猜仁南和雷分別由誰飾演？
也許不少人要猜錯了，可以說片中黃政民和李政宰就像是實現了角色互換。
在《新世界》中黃政民飾演的痞裡痞氣的丁青，到這裡變成了一個殺人不眨眼的冷血寡言殺手仁南。
各種殘忍手段啥都幹得出來，社會我大哥，人狠話不多。
而李政宰飾演的隱忍沉穩的李子成，新片中變為身穿花襯衫、大紋身黑墨鏡的雷，成了整條街最靚的崽。
本為朝-鮮人的雷，解放後來到日本大阪，屠夫出身的他，最愛把人吊起來拿刀揮灑，是個頂級扭曲的偏執狂。
從這裡看，一個氣質從外放到內收，一個從內斂到張揚，兩人改頭換面的新形象讓人眼前一亮。
而整部影片基本上是圍繞兩位演員的你追我趕而展開，因此我們能看到影片兩個很明顯的優點。
第一，3位主演貢獻了精湛的演技。
2020年，《從邪惡中拯救我》獲得第29屆釜日電影獎的6項提名，其中最讓人矚目的無疑是得到了兩位最佳男主角和一位最佳男配角的提名。
首先，兩位最佳男主角自然是黃政民和李政宰，這也就意味著他們將同時對影帝發起衝擊。
兩人誰的勝率更大一點呢？
就晨晨來看，恐怕是黃政民。
可以看到，片中黃政民飾演的殺手角色層次更加豐富一些，從一開始殺人如麻的狠厲中透露出些許疲倦，頹喪中帶點殘忍的溫柔；
到後來回想起與前女友的過往，在救回女兒並與她相處的過程中，微笑著安撫女兒，給她買裙子、買小熊玩偶的黃政民，逐漸被喚醒了父愛。
片中的一個鏡頭讓人印象深刻，在女兒受到人販子驚嚇後有了精神壓力，變得木然且不再開口說話。
而之後將要出門去迎接危險的黃政民，與女兒拉鉤約定，慢慢地數到十之後他就會回來。
此時的女兒突然張開了瘦小的雙臂，想要與他擁抱，面對此景的黃政民，突然淚意湧上來，下巴劇烈抖動，緊抿的嘴唇也難掩激動。
短短的一個反應，便將一位父親感動、愧疚、不舍的複雜心情詮釋得淋漓盡致。
對於黃政民來說，仁南這個角色演繹得是遊刃有餘了。
那麼李政宰飾演的雷雖然是個狼人，但片中基本承擔的是追殺仁南的任務，一路殺殺殺，差不多相當於個工具人，可供發揮餘地不多。
（最佳臺詞：他是我的！）
除了兩位主角，還有一位配角堪稱整部電影的宣傳王牌，直到影片上映前，觀眾都對他的具體身份所知甚少——
他就是樸正民飾演的跨性別者裕。
濃重的眼影，勾人的眼神，扭動的腰肢，一個飛吻過去，妖嬈的出場方式感受一下——
作為黃政民解救女兒過程中的幫手，樸正民變成了整部電影的搞笑擔當。
對著黃政民直叫歐巴歐巴，深入人販子窩小鳥依人地倫家怕怕，之後被關進拘留所還被猛男調戲委屈巴巴，最搶戲的莫過於他無處不在的小肚腩cary全場。
要什麼最佳男配，明明是最佳女配嘛~
第二，打戲驚豔，腥風血雨展現韓式獸性，場面做足有料
不論是《黃海》，還是《新世界》，韓國擅長的犯罪懸疑片總是有他們獨有的激烈狠虐的血腥與暴力的風格存在，而這部新片同樣如此。
從一開始被虐待的女人、被殺死的東京支部長，到電梯刀槍相向，再到無敵小三輪與警車雙面夾擊，撞擊突圍，各元素都有了，動作場面過硬。
尤其是李政宰在追殺黃政民的過程中，拳腳狠辣，刀甩得飛起，一路殺到尾，狠起來不再怕的。
最為驚豔的，莫過於兩位影帝貢獻的多場近身肉搏戰，尤其是在狹窄的走廊互搏，長刀與匕首過招，生死一線間，爽就一個字。
值得一提的是，影片從仁川、東京到曼谷，跨國風光的攝影也很美。
不僅有日式定格鏡頭，講究靜態簡潔對稱之美，也有街頭攢動熱氣騰騰的人間氣息。
在黃政民開頭當殺手時，面對屍體的相對無言，粉色的夕陽下、車窗上的雨滴，更加凸顯了他的孤獨感，做到了環境與氣質融為一體，足夠添彩。
尤其是影片大概80%都是在泰國拍攝完成的，許多畫面都浸透在昏黃的汗涔涔的味道中。
說完了以上兩個優點，但影片的有一個很明顯的特點是劇情太過套路化，幾乎沒有任何反類型片的元素存在。
「幹完最後一單」的立得飛起的FLAG，冷血殺手黃政民被小蘿莉治癒，染了一手血債最後還是與追殺者同歸於盡……
可以說，故事情節的走向基本上都可以預計。
一邊是擺在檯面上的肉搏、槍戰、飆車、爆炸，另一邊是引起共情的親情的救贖與催淚，商業片的標配元素一個不落。
當然，正如片中所說的：
「自己孩子需要器官，在韓國又不好買，弄不到的全來這兒登記，還專門挑自己國家的孩子，不要東南亞的。」
片中也少不了異國販賣人口、同鄉互坑詐騙、器官交易、黑幫與警察同流合汙等有現實批評性的橋段。
然而，不論是與哥哥斷絕來往的雷，缺乏強烈追殺動機的他卻從日本追到泰國，即使引起泰國黑幫和警方的注意也在所不惜，而影片只能將他的行為歸於偏執狂，這種刻畫無疑是羸弱的；
還是在黃、李在泰國大殺四方如入無人之境的肆無忌憚，抑或是李人體描邊大法的槍法，在千辛萬苦抓到黃後非不殺死留後患的牽強——
片中許多情節已經犧牲了部分的邏輯性，加上老派的犯罪懸疑模式，都說明整部影片的中規中矩的水平。
此外，不可忽視的是，影片不僅像《新世界》+《大叔》的融合版，片中的許多橋段和動作風格也都有受到類似像《貪狼·殺破狼》這樣的港片影響的影子在。
總的來說，《從邪惡中拯救我》反映了韓國已經具備了拍攝成熟的商業犯罪片的工業水準，但也更像是一個危險的信號。
在樸贊鬱、奉俊昊等導演的作品到達高峰後，韓國犯罪片也不可避免地陷入創作雷同、創新疲軟的困境。
從《釜山行》到《釜山行2》的喪屍片也好，從《新世界》到《從邪惡中拯救我》的犯罪片也好，許多類型的韓國電影似乎已經越來越讓人審美疲勞。
不會要步沒落的港片的後塵吧？
當然，有拿到奧斯卡4項大獎的《寄生蟲》在前，上面說的可能是多慮了。
但不管怎麼說，從這部新片來看，有爽感，但還是驚喜不足了。
青石電影編輯部 | 晨晨
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