文/李愚
2020年的劇集市場，「懸疑」是最重要的關鍵詞之一。
愛奇藝的迷霧劇場，優酷的懸疑劇場，在懸疑劇上著墨頗多。
《沉默的真相》和《隱秘的角落》更是成為國產懸疑短劇的標杆。
在年底的劇集大混戰中，懸疑劇同樣沒有缺席。
它就是——
《迷霧追蹤》
星級指數：★★☆☆☆
一句話點評：不是灰濛濛的色調就代表高級
《迷霧追蹤》由80後新銳導演餘慶自編自導。
蔣勤勤、週遊領銜主演。
這樣的演員搭檔還是頗有新鮮感的。
這是蔣勤勤產後復出的首部劇集。
新生代演員週遊今年憑藉《風犬少年的天空》中的劉聞欽一角，讓更多觀眾認識了他。
在今年的平遙國際電影展上，他更是憑藉《野馬分鬃》獲得費穆榮譽·最佳男演員。
可惜的是，《迷霧追蹤》還是浪費了這一新鮮組合。
它的劇情缺乏的，恰恰是新鮮感。
劇情：沒有真正的緊張
故事發生在充滿霧氣的西南某城。
護士李佳佳凌晨三點下班坐網約車回家，被綁架謀殺。
李佳佳的死頗為離奇。
兇手沒劫財，也沒劫色。
她死得很悽慘：頭部遭受慘不忍睹的重擊。
刑偵隊長林雨虹（蔣勤勤 飾）和「下放」到地方刑警支隊的刑警趙偉（週遊 飾）負責調查此案。
誰殺害了李佳佳？
是網約車司機嗎？可在警察即將抓住他時，卻發現他在賓館「自殺」了。
是李佳佳的丈夫嗎？也不是，但也由此牽扯出李佳佳婚姻中的第三者——一名攝影師。
在攝影師的工作室裡，警方根據一張老照片，發現命案背後還潛藏著一個巨大的謎團。
這張合照上的女孩，基本都「出事」了：
最早是胡怡婷跳橋自殺。
接著是李子欣5年前死於酒店謀殺案。
再者是周燦3年前失蹤。
最近的則是李佳佳被害案。
而那個「自殺」的網約車司機，也出現在照片中。
當前唯一倖存的女孩叫李思琪。
林雨虹從李思琪這裡找到突破口，得知了關於這五個女孩的故事。
照片中的五個女孩，是當年本地一個選秀節目的前五名。
因為胡怡婷過於優秀，另外四個女孩合謀，僱人拍她的豔照，希望可以藉此逼迫她退出選秀。
可沒想到，胡怡婷因此自殺。
自此觀眾也不難推斷出：照片上其他人之死，是胡怡婷的家人在「復仇」。
《迷霧追蹤》總共24集，前12集就圍繞著這個案件展開。
但純粹從這個案件的設置和立意看，它的水準稱不上高明。
合照上命案，在懸疑劇中實在太常見了。
而其落腳點是對名利爭奪中人人皆兇手的反思，談不上新奇和深刻。
要吸引觀眾，就得看懸疑的編排了。
《迷霧追蹤》做得中規中矩。
劇情的推進，基本是靠證據以及證人及時的口供，缺乏那種飛揚的想像力或出乎意料的反轉，懸念的營造不夠抓人。
案件中牽涉到的當事人，大抵扮演的是工具人的角色，遵循的是有懸疑——消除懸疑的過程，顯得平鋪直敘，也缺乏記憶點。
兩個主人公身上缺乏「神探」色彩，沒有必要的主角光環，這就讓破案過程中缺乏適當的爽感，觀眾看起來不夠得勁。
總之，《迷霧追蹤》沒有辦法給觀眾帶來真正的緊張。
張東升把嶽父母推下山，觀眾會緊張；江陽在偵破案件中遭受到的每次威脅和迫害，觀眾會緊張。
《迷霧追蹤》的兇殺尺度雖不小，但觀眾卻看得心如止水——僅僅是把它當一個普通故事在看。
它缺乏那種非追不可的理由。
人物：不能激發觀眾的共情
《迷霧追蹤》的刑偵隊長是女性。
《在劫難逃》《沉默的真相》等劇中，刑偵隊長也是女性。
跟它們相比，《迷霧追蹤》也著力於探討中年女性在職業與家庭之間平衡的困境。
林雨虹在工作中性格強勢，雷厲風行，她的主要精力都投注在工作中。
也因此，她疏於照顧家庭，正與丈夫爭奪孩子的撫養權。
此前她常常因為工作，把孩子一個人關在家裡。
孩子在幼兒園待到晚上十一點，林雨虹因為工作沒去接他。
有時工作一忙，一個月才回來見幾次兒子。
這令前夫相當不滿。他質問林雨虹，「這世上工作這麼多，你為什麼非得幹這個」。
林雨虹的困境也是不少職業女性的困境。
她們想要追求自己的理想，對事業有上進心，可另一方面，家庭也需要她們。
她們沒有辦法做到完美的平衡，顧此失彼。
《迷霧追蹤》的本意，是站在女性的立場上，理解女性的難處。
但劇集播出後，不少觀眾對林雨虹卻無法做到「認同」，無法從這個人物身上獲得共鳴。
並非觀眾不理解她的困境，她對家庭、對孩子的虧欠，的確有不得已的地方。
問題是，當她明明照顧不了孩子時，卻拼命地跟前夫爭奪孩子的撫養權。
前夫能夠給孩子更多時間、更多陪伴，林雨虹並不能。
甚至林雨虹因為工作幾次到前夫家，見到兒子，她的態度都是漠然。
兒子對她也是漠然。
她不是合格的母親——觀眾一點也不怪她。
可她明明不是合格的母親，卻沒有試圖彌補與孩子之間的裂痕，觀眾自然無法同情她的處境。
至於工作上，林雨虹的一些表現也引發爭議。
比如李佳佳被綁架後，她竟然提前打電話聯繫兇手，導致警方行動暴露。
本是想及時制止兇手作案，結果慘劇還是發生。這通電話反倒有可能加速兇手犯案。
無論是職業還是家庭，林雨虹這個角色都不討喜，觀眾對劇情的投入感也就削弱了。
至於週遊飾演的趙偉，發揮空間不大，就是一個「小狼狗」。
製作：不要一拍懸疑就灰濛濛
從製作上看，《迷霧追蹤》其實並不含糊。服化道等，沒有什麼讓人出戲的地方。
問題是，它的整個色調，都是灰濛濛的。
無論是白天還是黑夜，畫面都晦暗無光。
這是白天室內↓
這是白天室外↓
難不成為了烘託氛圍，就只有灰濛濛這個手法了？
難不成灰濛濛，就代表了質感高級？
這些都是謬論。
迷霧劇場口碑最差的《非常目擊》一開篇勸退觀眾，就在於其灰濛濛的色調。
《迷霧追蹤》有過之而無不及。
很多觀眾調侃，「要給《迷霧追蹤》開燈」。
《迷霧追蹤》在色調上走入的誤區，折射的其實也是懸疑短劇創作上的同質化——別人這麼用，我也這麼用。
比如片頭都是對稱構圖。
比如配樂有一種cult風。
比如熱衷於一些血腥的尺度作為宣傳點……
這樣的同質化特徵，反倒會讓觀眾對懸疑劇產生審美疲勞。
它們雖然不是爛劇，卻沒有自己的特色。
《迷霧追蹤》的確不是一部爛劇。
但它是一部缺乏特色的劇集。
創作者與其跟著別人的模式亦步亦趨，毋寧好好鑽研劇本，拍出屬於自己風格的懸疑劇。
這才有出圈的可能。
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