本期訪談作者：誤道者。
作品列表：《大道爭鋒》、《異世盜皇》
筆名：誤道者
曾用筆名：無
現居住地：蘇州
不要怪我為啥這麼精簡，只能怪那廝太狡猾！！！
臨江仙：誤道者大神您好，請問，您從事寫作多久了？在《大道爭鋒》之前，有過筆名創作嗎？
誤道者：大概將近10年了吧，《大道爭鋒》前沒有其他筆名，只是有一本西幻類作品《異世盜皇》，也是這個筆名。
臨江仙：您也算是堅守古典仙俠的老牌作者了，那麼能不能說說您心中對於仙俠的理解？
誤道者:在我個人看來，最早仙俠其實是武俠的衍生擴展，比如早期仙俠作品裡包括許多江湖門派，其實就是題材轉變之前與舊的因素沒有完全隔離，而新的因素正在進來，糅合成一個舊讀者比較新奇，新讀者可以接受的混合品。
同樣承載仗劍江湖，且行且嘯，白馬青衫，美酒美人，逍遙不羈、乃至國讎家恨的種種元素，到了後來隨著網文發展，才漸漸脫離出來，這是我們大天朝獨有的對於浪漫主義的幻象。
具體放到網文上，其實就是舊武俠場面太小，滿足不了讀者口味，仙俠這個題材才得以發揚光大，單純的「一拳一腳，內力輕功」，當然是比不上「劍鳴百裡，飛天遁地」的逍遙的，也比不上「朝遊北海暮蒼梧」的灑脫。從作者角度理解，仙俠題材可以儘可能的發揮想像力，這個題材上限足夠高，範圍足夠大，可以有更大餘地潑墨揮灑，而且舊武俠因素還可以巧妙融合進來，而不是從舊武俠上面加以演化了。
而以我個人來理解，仙俠先是「仙」，然而才是「俠」，「仙」講的是超脫，是高於世俗的，「俠」是對行為定性，一旦定性，那就受了拘束了，不再逍遙了，也就是失了仙氣。
譬如某地洪水泛濫，百姓流離失所，仙人揮袖間退去江河，然後毫不留戀絕空而去，他不需要你還恩圖報，也不需要沾染塵俗，完全是超脫的，所以「仙可行俠事，俠卻不是仙」。
當然，不是說仙人就此和世俗隔絕，相反我認為沒有世俗的承託就沒有仙，正是有了我輩俗人塵世喧囂，才有了九天雲裡仗劍逍遙。這個再延伸出去的話，其實還能說不少，就先談這麼多吧。
臨江仙:隨緣解困，不沾因果。
誤道者:我個人對仙俠的理解是如此，相信每一個作者都有自己對仙俠的詮釋，
臨江仙:嗯，畢竟這是一個夢，而每個人做夢的方式都不同。不過，您的夢已經超越絕大多數人了。
誤道者:大多數人羨慕行俠仗義，懲惡揚善，所以我還要說，不管是武俠還是仙俠，作品裡要多多宣揚正能量。
臨江仙:這是必須的。如果延伸一下，還要加強文化自信，服務人民呢……
誤道者:對啊，這話特對。
誤道者:正如剛才說得，仙俠是我們大天朝獨有的。
臨江仙:確實，不管是仙還是俠，都算是我們天朝特有的了。
誤道者:滿足人民群眾越來越豐富的精神需求，就是推動題材向前發展的動力了。
臨江仙:嗯，咱倆可以開個報告會了，哈哈。
誤道者:哈哈，九年義務教育的成果。
臨江仙:其實，我以前看武俠小說的時候，就非常好奇那些門派中人的經濟來源，後來看仙俠小說的時候，也有類似的疑問，可卻在你的小說中找到了答案。
臨江仙:您的作品中細節設定很贊，不管是修煉體系的設定，還是背景勢力的設定，都非常詳盡且合理。尤其是社會世俗的設定，更是幾乎照顧了社會的方方面面。您在這方面一定花了不少心思。那麼，您談談您在這方面的心得嗎？
臨江仙:比如說，您是如何想到要完善這些設定，是什麼樣的契機使您萌發了這方面的衝動？
誤道者:嗯，這麼說吧，就像剛才說到的一點，仙俠世界不是憑空產生的，要有底層建築，不然就是空中樓閣，而且顯得特不真實，所以先打好地基，再在上面堆砌，那就相對簡單了。
仙的世界其實是凡人社會的一個映射，只是這裡能找到凡人的幻想。我在構築作品裡的世界時，想儘量追求一些細節的飽滿，認為這樣才能貼近真實。
要說心得，那就是「代入法」，你把自己想像成書裡某個人物，不一定是要主角，然後開始想像一天的生活，碰到了什麼，做了什麼事，那麼寫下來。覺得不夠完善，那麼你再換個人，換個角度，試過幾次，你就感覺有東西可以發揮了（友情提醒，男作者寫女性角色時儘量不要用這個辦法……）
寫了不少，發現扯遠，刪掉些，先講這麼多吧。
臨江仙:能詳細說說代入法的嗎？比如你書中哪個角色，哪個設定曾經被你帶入過？
誤道者:代入法可以從簡單的「衣食住行」出發，假如我是仙門弟子，穿的是寶衣，服食的是丹丸，住的是洞府，出行騰雲駕霧，那麼你可以在這上面衍生，寶衣哪裡來，丹丸來自於何處，洞府一如平房別墅，也分三六九等，飛遁人用的代飛工具，你只能靠御氣空行，如此等等，就可以較為簡單的填充細節，要是有足夠功夫，可以不斷深入細化。
這裡額外說一句，我個人一直認為設定不是全部，故事才是主幹，當然要是你設定特別精彩，那也可以，有些受眾就吃這個。
書裡我代入的都不是有名有姓的角色，而大多數是普通弟子，因為角色孤立是立不起來的，有了足夠多的普通人，才能產生對比，不是有句話麼，全靠同行襯託，就是這個意思（笑~）
臨江仙:這確實是個不錯的主意，其實，很多作者在這方面是真的很欠缺。不是他們不想寫，而是他們不會寫。我相信，如果他們看了你的分享心得，一定會有非常大的收穫。
臨江仙:有時候，細節才是決定成敗的關鍵。
誤道者:只是個人淺見，要能幫助到別人那是最好啦。
臨江仙:越豐富，越細緻的細節設定，才越容易讓讀者帶入進去。這也是我個人的一點感悟。
誤道者:這個是的，就像電視劇上布景，好萊塢的特效，沒有這些，觀眾不買帳啊，感覺你敷衍。
臨江仙:就好比常說的五毛特效。
臨江仙:回到上次問耳根的問題，您認為仙俠是墳墓嘛？如果是墳墓，那麼新人改如何從墳墓裡爬出來呢？
誤道者:我不認為是墳墓，仙俠的題材足夠寬廣，只是因為都是從一條固定的路走，容易讓人看到太多熟悉的風景，我認為這裡其實可以從縱向和橫向找突破點。
有很多大膽的作者都在做嘗試，比如科幻和仙俠的碰撞，高武世界和仙俠世界之間有蟲洞聯繫，跨題材的混合，和早期武俠往仙俠跨越一個意思，就是橫向的突破。
還有就是縱向的突破，題材還是那題材，但是換一個背景就不一樣了。比如近期比較火熱的靈氣復甦，不管你在現實裡是什麼身份，大家現在都從起跑線上開始，靈氣復甦給了所有人一個公正的機會，這就是一個大爽點。
其實具體仙俠的設定還在那裡，只是背景不同。當然，還可以是縱向橫向結合起來用，這就比較考驗人啦。
讀者是喜新厭舊的，這不能怪讀者，常吃一樣的東西誰都會吃膩，那麼只能是作者來想辦法啦，這沒得躲。
臨江仙:確實如此。那麼，如果假設《大道爭鋒》完本，您新書會寫什麼？
誤道者:我大概率還是仙俠，當然，和以前的路子可能有些不同。
臨江仙:這是必須的，總寫一樣的，自己也會膩，哈哈。
誤道者:對啊，我要是一不小心把主角名字寫竄咋辦，那太尷尬了（手動滑稽））
臨江仙:雖然現在網文越來越長，但是，能把單本寫到六百多萬以上，還能把控住劇情，不至於讓架構崩潰，也不是一件容易的事。那麼請問，您是如何做到把控住劇情的呢？
誤道者:這就要靠大綱了，有一個大概的框架，就是在你面前多一條路，沿著路走就不會滑到泥塘裡去。
臨江仙:我最喜歡聽到這句話了，終於可以問，您是如何做大綱的了，這方面都有什麼經驗。
誤道者:哈哈，感覺江仙在這裡等著我呢。
臨江仙:必須的，仙俠和玄幻的大綱是最難寫的。
誤道者:大綱的話，我個人意見，宜粗不宜細。
你不要把什麼都想好，也不要面面俱到，只要大概定個故事發展脈絡就行了，有了筋骨，才有血肉。
但是這裡準備工作要足，一旦想清楚，儘量不要變。
然後下一步，你在裡面再把故事紛成若干小段，這裡同樣不要太細，就算你有強迫症也要使勁憋住。這樣就算你某個地方寫脫節了，只要沒脫離大致構造，還能再調整回來。
你要想到，你今天的想法是這樣，不等於你明天的想法還是這樣，或許我明天會有一個更好的點子呢？給自己一點餘地，不要提前畫圈框死自己。
這裡也要說到，這方法對有一些人不適用的。有些作者腦洞特別大，特別容易放飛想像力，最討厭就是的命題作文，被框架框架他們渾身不自在，根本憋不出來。反而放開來，沒了束縛他們渾身輕鬆，各種各種小清新腦洞和靈感火花都可以迸發出來，所以這個只能靠自我調整了。
臨江仙:確實這樣。其實，就是開放式大綱，和封閉式大綱的區別。
誤道者:對的。
臨江仙:不過，在開書之前就想到所有問題，這個沒人能做到。
誤道者:對啊，所以粗放一點就好。
臨江仙:很多問題都是寫作的時候才發現的。
誤道者:沒錯，這個只能看個人。
臨江仙:就比如寫到一個劇情，感覺需要加個人物，可是這個人物叫啥呢？什麼身份呢?以後還用不用了呢？等等，諸如此類就會把很多新手給折磨死。
臨江仙:實際上，這種看似隨機的問題，最考驗功力了。
臨江仙:如果是你來寫，你不僅能把這個隨機的人物與前後劇情關聯上，還能從很多細節上去塑造和完善他。
誤道者:這是一個大難點，但是網文畢竟不是嚴肅文學，也不是紀實報告，有些時候，讀者還是比較寬容的，你只要能把故事說精彩，他們什麼都可以容忍。
臨江仙:包括一些bug,以及一些邏輯。
誤道者:還有錯別字……
誤道者:核心還是故事本身，這點做好了，細枝末節都可以不計較。
臨江仙:只有故事才是吸引讀者的最根本原因，沒有之一。
誤道者：對。
臨江仙：我看你的《大道爭鋒》的時候，有一個小方面非常吸引我注意，就是你的角色的名字，看似普通，卻都有一定的意義。
臨江仙：您在取人物名字的時候，有哪些技巧嗎？
誤道者：算個人一個小特色，技巧真沒有，我是腦子一轉就有了。
臨江仙：那這就是天賦了，可能有的人搜腸刮肚一上午，也只取出個曾二牛來。
誤道者：正常啊，有的人舌頭不能當中卷，有的人腳趾頭不能單獨動……
臨江仙：我舉幾個例子。比如艾仲文，這個就包含了伯仲叔季的排行，以及文武的文。看似隨意，實際上卻也是匠心獨到，蠻符合仙俠背景的名字的。
臨江仙：在比如張衍，也就是主角。大衍之數，主角似乎就是遁去的一啊。
誤道者：嗯，我儘量貼近古意，也儘量簡樸一點，要是來個某強，某華就不行了
臨江仙：比如艾強東……
誤道者：
臨江仙：不管是仙俠還是玄幻，很多新人都痛苦與打鬥不會寫。而在這方面，您似乎非常擅長，不僅能把打鬥寫的有新意，還能寫的很精彩。
請問，您在這方面有什麼可以分享的嗎？
誤道者：這裡仁者見仁吧，也有不少讀者認為我打鬥寫的太爛，早期是你一板磚，我一板磚，其實這是為了儘量貼合整體風格的做法，早期就是這樣，到了後面，每一個境界我儘量設定不同的打鬥方法，雖然有些吃力不討好，但也努力在做吧。
打鬥如何寫，說幾天也說不完，但是有一點，你要有情緒，有了真情緒，你自然而然會寫好，沒情緒只能靠技巧堆砌，這裡就要靠經驗了。
假設是新人作者看一些精彩橋段，揣摩裡面的激烈情緒，那麼就有東西寫了。
臨江仙：嗯，其實就是平時閱讀的時候，多積累相關素材。
誤道者：對，只能這樣，沒捷徑啊。天賦出眾的作者就無所謂了。
臨江仙：我也覺得是這樣，只是怕有些人不死心，所以通過你的嘴讓他們老老實實去看書去。
誤道者：
臨江仙：其實，並不是所有技巧都好用，很多時候還是要把功夫做足了。
臨江仙：就比如，你翻閱的那些道家經典，如果不是看的足夠多，思考的足夠深，是沒有那麼多詳細且有哲思的修煉描寫的。
誤道者：現在信息比較多，什麼東西一翻就有，所以有些東西不必要吃透，你有個大概理解就行，道德經和莊子裡的思辨，翻譯成白話文誰都能很好理解，就看你怎麼選材，怎麼運用了。
臨江仙：嗯，這是必須的，所以想寫好書，不能懶。
臨江仙：這裡一群網友的問題，你看著挑能回答的就隨便回答兩個。
誤道者：好的
誤道者：先說大綱，大道這本書大綱大概從頭到尾沒怎麼變過，發文後有一次大的調整，後來就基本不動了，要說變只是一些設定上的細節。現在還是在沿著大綱的設定走。
不用女角色純粹是為了切合文風。
我個人來說，沒靈感就聽音樂。
差不多這幾個，有些東西題目太大，不太好回答，有些隱私就不談啦
臨江仙：感謝您今天抽出時間接受我們龍空的訪談，也感謝您分享的創作經驗和心得。在這裡，我謹代表龍空，以及龍空的廣大龍友，祝您的《大道爭鋒》能「火」到地老天荒。也希望您能常來龍空，與這裡的小夥伴們多多交流。
誤道者：謝謝，能有這樣一個機會和大家交流心得，我也很榮幸。