2020年7月中國電影導演協會發布了2019年度表彰初評入圍名單,此名單一經頒布就受到了影視行業人士的廣泛關注。入圍電影類型囊括眾多,有觸及現實的作品,有家國情懷和大國擔當的電影,還有女性電影作品。其中電影《媽閣是座城》入圍本屆最佳影片,李少紅本人更是與陳凱歌、馮小剛等人入圍了年度導演的名單。
說起李少紅導演,年輕一代可能只知道她是中國第五代導演,知道她的得意門生陳坤周迅,知道她的《大明宮詞》《橘子紅了》新《紅樓夢》。殊不知這位女導演在國際影壇的地位其實一點也不輸於她的同學張藝謀,陳凱歌,田壯壯,也是拿獎拿到手軟的大導演。
去年的電影《媽閣是座城》,主演吳剛一舉獲得了第15屆中美電影節年度最佳男主角,女主角白百何也憑藉著精湛的演技入圍了第32屆中國電影金雞獎最佳女主角提名。李少紅導演本人更是憑藉多年孜孜不倦的對電影行業的貢獻,被授予第四屆澳門國際影展電影精神成就獎,而上一屆得主正是她的同學陳凱歌 ,足以見其在電影行業的地位。
初掌導筒 個人風格得到國際影壇關注
李少紅導演的電影風格獨樹一幟,尤其早期的電影風格比較先鋒化。1988年初掌導筒,她便以大膽的影像風格受到關注,《銀蛇謀殺案》創下了當時最高拷貝數的紀錄,成為當年最賣座的電影之一。粉絲稱她是cult片女王,堪比昆汀。
1990年的犯罪影片《血色清晨》可以稱是李少紅的天才製作。該片改編自加西亞·馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》,這部取材自拉美魔幻現實主義的小說被李少紅導演本土化,成為影迷心中的神片。雖然改編自外國文學,《血色清晨》卻沒有出現水土不服的情況,而這種成功正是得益於李少紅導演的敏銳。她準確而獨到地捕捉了傳統與現代社會的更迭、權力結構的變遷如何造成了典儀的頹壞。更為重要的是,她準確地發現並有力地表述出一處權力的空白。
14屆法國南特三大洲電影節最佳影片金氣球獎
《血色清晨》受到當年世界影壇的關注,榮獲第14屆法國南特三大洲電影節最佳影片金氣球獎 。當年能夠在國際影壇獲得此類殊榮的中國電影少之又少,《血色清晨》的獲獎也對中國電影走向國際舞臺產生了不少的正面影響。此後,獲得這個獎項的中國電影還有賈樟柯導演的《小武》,畢贛導演的《路邊野餐》,足以看出當年導演風格、攝影技巧的先鋒氣質。
大放異彩 國際國內大獎拿到手軟
不得不提的是李少紅的第四部作品《紅粉》,該片在第45屆柏林國際電影節上榮獲銀熊獎。同期角逐的還有關錦鵬的《紅玫瑰與白瑰》,許鞍華的《女人,四十》等優秀的華語影片。此時的華語影壇可謂繁花似錦,張藝謀的《秋菊打官司》和《一個都不能少》榮獲威尼斯電影節金獅獎,陳凱歌執導的《霸王別姬》獲得坎城電影節金棕櫚獎,李少紅和她的第五代導演同學們包攬了世界三大國際電影節最高獎,完成了華語影壇一大壯舉。
初露鋒芒的李少紅導演之後便一發不可收拾。《四十不惑》一改之前的驚悚風格,轉為生活化的白描,講述的是一個私生子的出現打破原有家庭平衡的故事,處理人物情緒做得非常含蓄內斂,卻生動有力。1992年,李少紅執導的《四十不惑》入圍第45屆洛迦諾國際電影節金豹獎,並榮獲天主教人道精神獎。《紅西服》同樣關注小人物在大環境中的命運。影片以社會轉型期為背景,反映了下崗工人再就業的生活,用一種詩意的風格敘述了普普通通的人間溫情和平平凡凡的人生執著。該片獲得中國政府華表獎「最佳故事片獎」,同時李少紅獲得上海影評協會「最佳導演獎」。
先鋒到唯美 導演藝術爐火純青
隨著時代的發展,一批優秀的導演轉戰電視劇領域。李少紅導演更是其中的領軍人物,刷新了用電影手法拍攝電視劇的新風向。初入電視劇領域的她可謂鋒芒畢露,以《大明宮詞》《橘子紅了》《人間四月天》新《紅樓夢》等作品躍居亞洲重要的電視劇製作人及導演。
《大明宮詞》這部作品開創了宮詞體電視劇風格,刷新了國產劇的審美風格。該劇以女性的視角描繪了一副奇異瑰麗的大唐盛況,以武則天與太平公主這一對母女一生權力和情感的矛盾爭鬥為主線,講述了一個充滿傳奇色彩又飽含人生力度的故事。精細的服飾,細膩的布景,明暗瓜代的色調,以及上面如許紛榮華麗的臺詞,無不帶給2000年的觀眾一種奇特的體驗。《大明宮詞》獲得了2000年第十八屆中國電視金鷹獎長篇電視劇類優秀獎、最佳攝像獎、最佳照明獎、最佳男配角和女配角;以及第二十一屆全國電視劇飛天獎優秀美術獎。
《橘子紅了》和《人間四月天》更是在臺灣颳起了一陣大陸追劇熱潮,播出以來收視率一路飆升。《橘子紅了》獲得2002年北京電視臺觀眾最喜愛的電視劇獎,周迅榮獲最喜愛的女演員獎,男主角寇世勳憑藉該劇獲得新加坡第七屆亞洲電視節最佳男主角獎。《人間四月天》入圍美國艾美獎最佳外語電視劇獎。
李少紅此時的導演藝術爐火純青,周迅也因這幾部作品躋身一線演員, 2004年《戀愛中的寶貝》獲得北京大學生電影節藝術創新獎和華語電影傳媒大獎最佳導演、最佳女主、男主提名。之後的劇情片《生死劫》獲得2005年美國翠貝卡國際電影節最佳故事片獎,印度喀拉拉邦國際電影節金雀獎,,第16屆亞洲及拉美地區電影節最佳故事片獎 。
導演到金牌監製 藝術追求孜孜不倦
如今已經是殿堂級的李少紅導演除了拍攝自己喜歡的題材,更是業內屈指可數的金牌監製。由她發起的青蔥計劃,自開辦以來,便受到了業內業外的廣泛關注,其裡程碑式的創舉幾乎吸引了全產業鏈的大力支持。藉助中國電影導演協會的影響力和資源平臺,馮小剛、張藝謀、田壯壯等導師將積累多年的經驗和專業技能傳授給年輕導演們,為中國電影市場貢獻一份力量。李少紅導演表示:「在這個平臺上評出來的青年導演能代表未來電影的水平和最大的潛力。」
由她監製的影片《藩薯澆米》也是藝術範十足,該片獲得第二屆平遙國際電影展頒獎典禮無限自在榮譽獎。相繼入圍第41屆莫斯科國際電影節「The Third Age單元」,入選第37屆德國慕尼黑國際電影節「Spotlight聚焦單元」,並獲得第三屆平遙國際電影展,入圍了專為發掘新生代華語導演設立的重點單元之一「藏龍」單元。
同樣由李少紅監製的電影《武林孤兒》也獲得了頗多獎項。《武林孤兒》是黃璜執導的劇情片,由金靖承、候雲簫、劉芷含、是之等出演,於2018年10月在東京國際電影節放映。該片獲得了2018年第31屆東京國際電影節「亞洲未來」單元國際交流基金亞洲中心特別獎。2019年獲得第9屆澳大利亞金考拉華語國際電影節最佳影片獎。
李少紅無論在國際影壇還是國內影壇都交了一份高分的答卷。馳騁影視行業三十多年,她從未停止過自己探索的腳步,拒絕故步自封,從不重複自己。李少紅是少有的電影電視雙棲全面發展的導演。依靠著極其敏銳發女性意識,她創造了獨特的影視化風格,她喜歡的是一種格調、一種氛圍、一種美麗、一種悲情,這也正是她作為一位女性導演先天的優勢與強項。
歲月流逝,李少紅追求藝術的初心卻從未改變,也正是因為這種態度,她的作品被賦予了一種震撼人心的魅力,使人產生共鳴。不得不說,李少紅作為最廣為人知的殿堂級女導演,在中國電影史上留下濃墨重彩的一筆。